朴宰范的眉毛皱了起来：“你没事吗？”
“压力肯定是有点，但谁都有那个过程，对吧？习惯了就好。”
看过许率智在《蒙面歌王》中的表现以后郑智雍断定，等这个节目正式开播的时候许率智摘下面具，一定会吸引不低的关注，试播版播出后网上的热烈反应，也从侧面为他的看法提供了佐证。
不过郑智雍后来得到的消息是，《蒙面歌王》这个节目会播，正式版却要等到四月初，中间那一个月回归的歌手里，没有路线和郑智雍的作品合适的，作为制作人，他暂时没法做什么动作。
至于cube那边，现在他们的主要目标是公司上市，beast成员solo的事在谈，不过至少要等忙完上市后cube才能腾出手搞这个，组合的话，新年过后复工的beast已经将重心移到了日本——作为一个2011年就已经冲到一线的组合，beast去年在韩国刷得存在感已经够多了。而在日本活动的形式依旧是以公演为主，除此以外还有龙俊亨对郑智雍提到过的，成立一个叫beast music的专门的公司，一个月发行一首单曲。龙俊亨为要用到的日单绞尽脑汁的时候郑智雍还去帮过忙，但现在已经忙完了，存货已备好，没郑智雍什么事。
三月……干什么呢？
但郑智雍的茫然甚至没有持续到一天，他就接到了安孝真的电话，大意为：exid准备四月出新专辑，没事的话过来一起做怎么样？
这就是演艺界。合理的谋划重要，应对各种各样、层出不穷的意外也很重要。郑智雍过去跟着朴宰范一起混的时候见过不少这样的情况，现在轮到他自己亲身体验了。
“为什么想起我了？”尽管不是第一次合作，开始之前还是要寒暄两句。
“回归的曲子定下来了。”安孝真说。
“嗯？”
“《上下》2.0，用新歌配《上下》的舞，或者用《上下》配新歌的舞，一点问题都没有。”
《上下》不是2014年的第一神曲，却是对演唱者起到的用处最大的一首。原本已经做了两年十八线、到了被放弃的边缘的exid，因为《上下》的大火而认知度急升，到了一线的边缘。但也正由于上升得太快，exid的人气基础并不牢固，在公司无法提供多少助力的情况下，后续歌曲如果没有好的反响，人气消散是轻而易举的事情，crayon pop因为《bar bar bar》大火后来又急速消失，到现在还没有过去两年。《上下》之后的那一次回归的结果对exid很重要，这一点不只exid和她们的公司yedang明白，连看客都十分清楚。
而主打歌的选择是一个大问题。对于没有大红大紫的歌手而言，一首歌的反响如何，不可控的因素实在太多了。发行时遇冷、却在结束宣传后因为女主播和饭拍重新火起来的《上下》就是一个例子。几经考虑后，exid和经纪公司选择了一首可以看做《上下》的2.0版本的歌作为回归的主打，优点是稳妥，缺点是不利于树立口碑，身为作曲家已经参与了不少优秀作品的创作的安孝真，对此也感到有些不甘心。
“主歌电子，副歌抒情，把这样的风格做好，弄成属于exid的特色，也是个方向。”郑智雍安慰道。
“如果大众一直喜欢，我们是把一种独特的风格发扬光大，他们不喜欢，我们就是一直吃《上下》的老本。”。
郑智雍无言以对：“……是这样。”
娱乐圈的残酷不仅仅在于僧多粥少，衣食父母们的喜好捉摸不定，让每个人都无法确保自己的未来。
“那你们的打算是？”
郑智雍直接问道。
“第二路线，像《眼泪》还有《重逢》。”
“所以来找我？”
安孝真点了点头：“4月5日《蒙面歌王》的正式版第一期播出，4月13日组合回归，6日、也就是回归的一周前，我和率智姐的合作曲会出来，借《蒙面歌王》的热度，也为回归预热。”
“不错的主意。”郑智雍评价道。
“还不够”，安孝真说，“girl's day长期走清新路线，最后因性感成名，她们的处理方法是多次回归，清新一次，性感一次，交替着来，但我们公司的资源有限，也不知道现在exid的人气，回归的次数多了会不会招人记恨，我们只能想办法将想做的事在一次回归中都做了”。
“不同路线的收录曲？没有宣传的话，除非质量非常高，才能起到你要的那种效果。”
话不好听，却是大实话，不是粉丝的人会关注专辑的收录曲，拥有这份殊荣的歌手在韩国一只手都数的出来，exid当然不在其内，这一点安孝真无法否认：“没错。”不然她也不会苦恼到向郑智雍求助的地步。虽然当初被郑智雍婉拒过一次，可那时候他们还不熟，熟悉了以后安孝真觉得，有灵感的话郑智雍还是挺给力的，值得一试。
“还有一种方法，不知道你想过没有”，这时，郑智雍又说道，“你们的主打歌，能换一种风格重新编曲吗？”
第47章 心动
“ah yeah,ah yeah，ah yeah ah yeah ah
yeah……”
郑智雍伸手点了暂停：“就是这个取代了‘上，下，上上下’？”
“没错。”
许率智说，表情也有点不忍直视。《上下》拯救了EXID，可是连续不断地唱了几个月，就算有“救命之恩”，这时候也差不多审美疲劳了。等回归要换新歌，新歌却是《上下》的2.0版本……她现在不止对“上，下，上上下”幻听了，还对“ah
yeah”幻听。
“有这个东西不好改”，郑智雍低着头，表情严肃地盘算着，“幸好歌还行，可以试一试”。
“你想重新编曲成什么风格的？”安孝真问。
“jazz。”
郑智雍说。
郑智雍的技能点一直点得比较歪，家人在数理逻辑上的天赋半点没遗传到，在成人工作后用处很有限的记忆力倒是非常出色，现在从事歌曲创作，技能点分配依然不正常。
韩国的流行歌曲创作，最常见的流程是先把编曲的框架填出来，再作曲，再填词，再一点点地修改，中间要考虑到的因素就多了，比如说什么样的风格最近流行，比如说好不好配编舞，比如说是否符合每个演唱者的特色。
郑智雍的创作过程刚好反过来，他要首先知道自己想表达什么，接下来去想怎么表达，等这些问题想通了，一首歌也完成得差不多了。这种创作方法优势很明显，写得快，作品完成以后感染力也很不错。缺点同样明显，能不能写出像样的歌来看运气，还有更致命的，郑智雍得等写完以后，才考虑“谁来唱”这个严肃的问题。现在的歌谣界，最多的是组合，可是郑智雍这个写歌的方式，能和适合的组合撞上完全是小概率事件。
好在他还有另外一项技能——在有了合适的框架的情况下，他能比较轻松地做各种改动，其中填词难度大于作曲难度大于编曲难度，和传统的创作方面的难度排序刚好反过来。
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