佐为回想起平安时代与公子女眷谈论诗画时的情形，不禁怀念地莞尔。
这次“中日宫廷文物展”，两国史学家都办得用心。画廊里挂有历代字画，纵横五千年，堪称两国史学爱好者的盛宴。
除了满足自己赏画的心思以外，佐为还很有一番感慨，为现代资讯流通之发达。佐为想起几个世纪以来，从平安时代到江户时代，自己都几乎要在御前才能观赏境内和邻国的名画。然而，从唐朝和清朝漂洋过海的名画不过寥寥数幅，数量有限。
佐为以前再怎么爱赏画，也尚且不能说自己有多了解中国字画。然而在二十一世纪，佐为竟然在博物馆里一下看到数百幅中国字画，并且有电脑展示修复还原过程，还有工作人员进行朝代知识讲解，这一切都令佐为新鲜和震撼不已。
现代人真的好幸福呀！佐为由衷地想，情不自禁地用手轻触上玻璃窗，想要抚摸橱窗里的古画，但是真的触到玻璃了，佐为又小心翼翼地缩回手来，害怕在大家面前失礼。
海生和熏看在眼里，好像觉得有趣，两人对视一眼，然后都瞧着佐为笑了。
“藤原先生，你好可爱啊。”熏莞尔道。
在太专注的时候，佐为还是会时不时地忘记自己有身体的事实，直到真的触碰到眼前实体时才猛然记起来。
活在现代果然比古代要好，人们轻易就能了解别国的展品。佐为开心地想。每一个人只要愿意，都可以一瞬间在博物馆看到典藏珍品，还有那么多跨国展览，不再需要通过权贵才能获得这些资讯了。在佐为看来，这实在是美事一桩，也是独属于现代人的幸运。
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这一刻，光和佐为就要进入展馆。
亮在门外犹豫地望着两人的背影，在想要不要跟过去。万一进藤又闹出点什么事来，那不是给自己找气受吗？亮心想。
但这次回东京来见到佐为，亮又不想就这么离开……想至少和佐为下一盘棋再走，亮想。
在进去展馆的那一刻，光不忘转过头（还是没有理睬亮），看向对门外抱着纪念品卷轴的熏。
“狩野小姐，我看到《重屏会棋图》真迹，你最喜欢的那幅画！他们从故宫带过来的，你快点来看！”光语气热切。
佐为一听光这话，不由停住了脚步。
这名字一出，许多百年前的回忆如浮光掠影般地涌上佐为心头。佐为和虎次郎曾在天皇陛下面前见过这幅漂洋过海的名画。
“小光，这里面真有《重屏会棋图》的真迹吗？”佐为惊讶地问光。现在挂画的地方被一群老爷爷、老奶奶围起来，佐为站在门口附近，从他这个角度还看不到画作。
“真的！就挂在墙边的玻璃橱窗里！”光说。
熏抱着纪念品卷轴，她本来还在笑着和海生说《秋浦蓉宾图》北宋的崔白写实笔法如何一扫宋朝和江户时代的奢靡画风，然而，熏一听光这话，马上住了口，和佐为一样愣住了。
“《重屏会棋图》？你说真的吗？”熏逐渐反应过来，望向光。
光用力地点点头：“我刚刚还帮你问故宫的讲解员，看能不能把画真迹借给你临摹呢。”
跟在后面的亮眉毛微微一挑，光恰好留意到亮的神色，瞪他一眼。
佐为看在眼里，好像明白了光和亮刚刚为何而吵架。
熏闻言，变色，立即从光和佐为中间冲进弈棋展馆。她那执着的身影，让光顿时想起小时候追逐着自己的亮。海生也跟在她背后快步进去。
熏拨开人群，就看到悬在那里的被修复过后的《重屏会棋图》真迹。熏备受冲击，说不出话来，那不敢相信的样子，好像看到神明在面前显灵似的。
光和佐为从后面跟过来，佐为也看到这幅画，也是大为感慨。
不能怪熏的艺术修为不够，因为，《重屏会棋图》真迹的构图实在太精彩了，堪称绘画史中的“神之一手”。这幅画的屏中屏空间构图哪怕放在二十一世纪也很前卫，更别说画中的人物刻画细腻入微，桌上的黑白棋局影射李家兄弟的政治斗争心态。
佐为知道，这样跨越千年、神乎其技的画作，任何天才画师都难以企及，这绝非人的努力可以达成的，而只能用“神的旨意”来形容。这就类似于他和井上弈出的“耳赤之局”的第127手，当时佐为便有类似神启的感觉，那种感觉，并没有多惊天动地，只像是接住天空中轻轻飘落的羽毛，往后佐为对局时却难再有类似的感觉了。
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佐为的思绪连绵无尽，直延伸到百年前与此画的惊鸿一瞥。
日本嘉永二年（1849年），秋日红叶燃烧如火，画师和使臣从紫禁城拜见清朝道光皇帝回来后面见天皇，将《重屏会棋图》带往元离宫二条城。
当时，正值江户御城棋举行期间，佐为在虎次郎身后在御前对弈，正巧见到这幅千年围棋名画被呈到天皇和将军面前。御前数名棋士赞叹连连，当时身为幽灵的佐为也发出欣喜的惊叹声。
“你瞧，虎次郎，这第二重屏风中的画作乃白乐天居士所作的《偶眠》诗中意：‘放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。’”佐为按捺不住地说。
平安时代的贵族人人皆熟读唐代白居易的诗词，佐为也不例外。
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