台上，一块屏幕显示楼上棋手的实况，佐为和森下在棋盘前相向而坐；一块屏幕显示棋局，光和一柳要做的就是把屏幕上的棋子都按位置贴在大盘上，向观众解说。
左边的屏幕上，身穿绯红礼服的佐为风仪无双，低眉跪坐在棋盘前，俊美凛然如神话里的云中君。
森下也穿和服，铁黑色和服的衣摆垂在棋盘边。身经百战的两人气势相当，在棋盘前形成一股战斗前的静穆氛围，与大盘解说会场的熙攘形成对比。
远在北海道的亮，应该也和他父亲在观看这一局吧。
一想到亮在看，光就握紧了麦克风。
“藤原老师在楼上下第一手以前，我先介绍古典秀策流的布局方式，你就说你和藤原老师最近都在排哪些棋谱学习吧。”一柳说。光点点头。
棋院理事照旧说了1928年少年吴清源vs前田陈尔第二场定段赛的历史，然后把舞台让给光和一柳两位职业棋士。
一柳边说，边在大盘上摆了好几个子：
“藤原老师是现代最擅长使用秀策流的棋士。秀策的手法在江户时执黑无敌，在实地争夺上非常有效率，后人研究至今，发展出形式多样的变体。上世纪三十年代，吴清源老师在秀策流的基础上，用新布局将前人的手法加以改革。而现代围棋有六目半的贴目，和百年前的江户围棋相比有了很大的不同……”
又对光说：“进藤三段，你和藤原老师下得最多，想必最熟悉秀策流了。你也来说说看。”
光咽了一口唾沫，抑制着紧张，对大众道：“最近日本棋院的大家都在模仿古典秀策流下棋，其实现在，佐为经常会下出一些有实验性质的棋，韩国目前在举行的LG杯世界棋王大赛、今年的农心杯和去年三星杯的经典棋谱是佐为目前的主要研习对象……”
介绍完没多久，“啪”地一声，楼上，执黑的佐为落下第一手星。顿时，会场里掌声雷鸣。
森下执白也下星。大家立刻安静了屏息看着。
黑3也是星，白4高目，黑5同一侧天元旁边的星。
三个黑色的星在棋盘的宇宙上形成一条凌厉的直线。
“三连星开局！” 热烈的欢呼再一次响起。大盘前的光没来由松了一口气，感到心情冷静下来。
本以为佐为会下出像和绪方那一局的奇异的三之三，让大盘解说的塔矢亮和观众都摸不着头脑，没想到佐为这次用最浅显的棋开局了。
“三连星，我们大家都熟悉的现代手法。这也来源于吴清源时代，1933年由前田陈尔棋士和木谷实棋士首次弈出。”一柳往大盘上摆棋子。
光用过多次三连星，印象最深刻的却是多年前自己与门胁考上职业棋士后的第二局。门胁说：“还是以前的你比较强。”因为光和门胁的第一局，是幽灵时期的佐为下的。
佐为回来后，光把和门胁的第二局复盘给他看了。“你用三连星开局发挥得非常好！”佐为赞许道。
看到佐为在正式棋赛中下出三连星，过去和现在的记忆如秋叶般层叠交替，如同与佐为之间分离又重逢的缘分，光在一瞬间百感交集。
“进藤君，你怎么看待这一开局方式呢？”
随着一柳的提问，观众们都在台下与旁边的棋手各抒己见。光知道一柳是在引导自己，就说：“三连星重视外势发展，是近现代以来非常强势的开局方式，在高水准的海外棋赛上也多被中韩棋手使用。之后佐为和森下老师的进攻速度会很快。”
“面对高强的对手，森下老师的白下一步会怎么应对呢？”一柳又问。
台下有外国的业余棋手在喊：“挂角——”
光在大盘上往相应的位置贴磁铁棋子：“台下的棋手说得不错，面对三连星，白挂角是最常规的下法。”
森下和佐为果然下出预料之中的棋路。光说：“黑棋下一步，或单关或小飞。”说着在棋盘上摆出两子，问一柳怎么看。一柳说：“黑下一步，单关与小飞各有好处，藤原老师的棋布局严谨，应该会下出前者。”取下“小飞”的磁铁棋子。
屏幕上的两人徐徐下着。台下人也纷纷跟着落子，清脆的金石之音随之响彻会场。开局半小时清爽简明，光对自己能否跟上佐为的棋有了自信，整个人都放松不少。
突然，亮的话陡然浮现在光的脑海中：“你怎么会词穷。我们在会所复盘时，你不是有很多狂妄又自大的言论吗？把这些说出来就行了。”
灵感一现，光大着胆子说：
“佐为的棋一向气势磅礴。我在想佐为会不会不满足三连星布局，甚至在后面的棋招中下出四连星，用天元附近的棋子都组成一个正方形，后续的进攻更有魄力。”
光说着就用黑色棋子摆出四连星，还有天元的位置上。在光的排布下，黑棋连成宏伟的箱型，占据棋盘的半壁江山，像被剑劈开了一样。
一柳显然没料到光会在大盘上这么排棋子，流露出觉得有趣的神情。
佐为还没对弈出下一手，这是十分大胆的预测。除了进藤光，棋院里还没有哪个小辈敢如此预测佐为的棋路，一时间，台下人都议论纷纷。
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第七十二章 sai内在的转变
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七十二
佐为在公开赛上弈出的“三连星开局”，紧接着光在大盘前说的“不满足三连星的下法，会下出四连星和天元”的战略预测迅速通过摄像头，传到全日本、乃至全世界棋迷的电视机。
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