决定了选择歌舞伎后，我们重新回到了地铁站里开始挤地铁，前往新宿歌舞伎町。也许是因为之前早已经经历过下班高峰期的战斗，所以算是“身经百战”的老战士了。所以这一回的赶路，并没有làng费我们太多的时间。
站在我们即将完成任务的歌舞伎座，也就是最古老的一个歌舞伎剧场面前。我和狄龙在路过的当地人一脸诧异的围观下，定了定心神走了进去。
走进后台练习室里，推开门进去一眼看到的便是一群男人。穿着和浴袍差不多，日本人称之为浴衣，更像是一种简便的男士和服的男人们。
练习室就像是很一般的舞蹈练功房，有一整面墙的大片大片的落地镜子，而大多数人都站在周围看着中央空地上两个人的表演。一个拿着小巧jīng致的貌似木桶一样的东西，一个拿着日本人一般吃拉面会用的那种式样的大碗。
两个表演者都是男性，只是很简单的坐在中央的木地板上，用两个无比简单的道具做着表演。可是我却能轻易的从他们的一举一动中，看出他们正在演出的剧情。拿着小木桶的男人扮演的应该是一个女人，而一个巴掌就能托起的木桶中，装的并不是水，而是酒。
女人在给男人劝酒。一下又一下毫不停歇的，仿佛要把对方灌醉。直勾勾看着男方的目光，明显就是在勾引。可是有时在回过头避过对方视线的时候，眼底又会透露出其实他另有打算的样子。
所以一直都有人这么说，如果西方人的演技大多是外放的话。东方人的演技，则是注重在眼神之上。眉眼间的一颦一笑就能演绎出一个饱满的人物性格。
而男人则从一开始的不动如山，逐渐坐得泰山将倾明显是醉了。而从他的眼神中，也可以看出给他劝酒的女人明显是个绝世美女。男人的身份明显至少是一个一人之下万人之上的样子，从他说出像唱一样绕口的台词时表现出的自负来看。
我们进入练功房后站了足足有好几分钟，才等到这一幕戏演完。这期间没有人说话，都只是认真的看着中央两位歌舞伎的表演。房间里安静得可怕，所以我和狄龙也没有立刻轻举妄动。
直到表演结束，两个表演的歌舞伎从地上站了起来，而那个把女儿姿态表演得惟妙惟肖，又毫无奇怪的娘娘腔之感的男人，也恢复了男儿姿态。站在两人正面面对着的一个中年男人，才踏步向我们走来。
很明显他就是我们要找的人了，听说是有名的歌舞伎大师，更是一个历史悠久的歌舞伎世家的当家人。也是这个歌舞伎剧场的座长。一走到我们面前，他就规规矩矩的鞠了个躬，日本的传统礼仪规范做得一丝不苟。鞠躬诚恳却又不卑不吭，显得一副大家之态。
但是在我看来，这就有点故意吓唬外乡人的意思了。如果不是我和狄龙，估计过来的参赛者在看到这种架势，尤其是被晾在那里好几分钟之后，估计碰上这种打招呼，就会连忙慌慌张张的回一个鞠躬，然后语无伦次了吧。
可是狄龙明显是那种管你如何作，我只听上级命令的人。而在之前我们被晾在一旁看表演的时候，就被我说过一句不要轻举妄动。所以此时他站得就和松柏一样挺直，压根纹丝不动。而我更是不会被这种小阵仗就吓到的人。
所以在我的带头下，狄龙和我也模仿者他的动作慢里斯条的回了一鞠躬，并且张口就用英文说道：“很高兴见到你。不知道你是不是就是那位，任务中要求我们找到并与其学到一幕歌舞伎表演，最终在正式舞台上完成的师傅呢?”
用的是完全日常的语速，没有放缓语速照顾对方的意思。既然对方摆着架子要你来哄着他，那我们也没必要把自己的姿态摆得太低下了，不是么?因为尊重是相互的，你们要别人尊重自己的传统艺术，但在这同时却也要尊重对方本身才是等价的。
就算你们在练习表演中，不允许打扰。但是让一个人过来接待说明情况，就真的那么难么?在我看来并不见得，这只是最基础的待客之道。当然，我也不会因为一点怠慢，就很明显的得罪待会要教我们的师傅。所以我才用语言不通这一点，耍些手段。礼仪上却一丝不乱。
果然，因为我的语速对方愣了一下，然后扭头知会了那边人群中的一个年轻的男生过来做翻译。这个修了眉毛，面容看着特别女性化的男生，正是刚才表演女性一角的歌舞伎演员。
因为刚才是侧面，所以对对方的面孔看不太清楚。现在看到了，我倒是知道为什么会由他来演这女性角色了。估计这样的清秀眉目，画上浓妆之后几乎就是个可以以假乱真的女人了吧。
不知道是不是纯正的东方男人大都容易长得太过清秀，又或者是亚洲女人们比起阳刚帅气的男人，更喜欢这种白面小生的美少年类型。至少我在美国的时候看到的亚裔，大多并不是这样子的感觉。
这名座长，我们简称为师傅的中年男人，借着对方的翻译听懂了我们重复了一次的话后，这才开口回话道：“是的，两位先生。不过在这之前我有一点想问一下，在刚才的表演中你们看出了什么?”
莫名当了二脚翻译的美男子歌舞伎，一边翻译着座长口中的话的意思，一边带着我们走到了练功房里头，之前他站的地方。“我们刚才在练习的一段，正是你们今天要完成的片段。所以我想师傅是想知道，在现场看完了表演之后，你们是否能通过我们的表演，了解剧情上说了什么。实际上就是个观后感啦。”
看完一段演出之后要问观后感，倒也不是什么难以理解的问题。所以我按照之前的理解将我认为的剧情说了出来。
☆、第八十七章
“很好，你的理解比我想象的还要到位。”原本一脸严肃的中年男人在听完那名歌舞伎的翻译后，脸上的表情终于有所软化。“虽然是老毛子，但是至少也是懂得欣赏的老毛子。滇光你来带他们逛一下剧场的后台，顺路解释一下鸣神的剧情，和他们要演的片段大意。”
被称为滇光的歌舞伎大声回了句“是!”之后，他半鞠躬的退回了我们身边，然后伸出手示意我们走向练习室的门口。“我会一边带你们了解一下现代歌舞伎后台是如何运作的，一边和你们解释一下今天你们要表演的节目片段。”
“好的，多谢。”虽然对接下来又要忙些什么有些一头雾水，但是我还是挂起了人畜无伤的笑容回道。带着狄龙跟在他的后面，在歌舞伎座的后台里晃悠。
上了年纪的建筑总会给游客一种别有一番异域风情和高雅的艺术感受，路过身着和服的形形色色的男人，给被称为滇光的年轻歌舞伎鞠躬问好，更是体现出了他在整个剧团又或者说行业中的地位。
“歌舞伎演员都是男性，但是歌舞伎表演的剧目却或多或少都会有女性角色出现。所以就因此形成了日本歌舞伎独有的‘女形’变身艺术。‘女形’所扮演的女性并不是追求一种女性的真实性，它追求的是一种从男性角度体味到的女性抽象感。”
推开一个门牌上写着‘女形’字样的服装间大门，进去就是琳琅满目的女式和服和假发发饰。滇光指着可以说是女人天堂的这间房，对我们开口介绍道大门口那两个汉字的意思。听了他的解释，我倒是对为什么他演出的女性角色不会让人觉得很别扭，有了直观的了解。
“简而言之，它追求比现实生活的女性显得更加真实的女性憧憬，创造一个环绕在男性与女性的暧昧边缘之间的梦幻般、更参透人性的戏剧感。用歌舞伎行话来表示，就是‘色气’的意思。”滇光一边带着我们走近了一套摆在正中央架子上的服饰，一边继续说道。
‘师哥!原来你在这里啊，要不要一起去吃晚饭?…’一个突兀得有些风风火火的男声从我们身后传来，打断了滇光的解说。我注意到他拧起了秀气的眉向我们身后的人，不快的向我们身后的人看去。然后又听到那个人磕磕巴巴的说了一句。‘额…你在忙么?抱歉…’
‘龙也，和你说过多少次了，不要总是毛毛躁躁。你难道不知道你一整天在后台跑来跑去，已经引起了师傅的不快么?离开这里，等我事情做完了就会去找你。’滇光用日本不知道说了句什么，然后那个眉目英朗、个头高大的男生腆着脸冲我们鞠了一个躬又飞快的跑开了。
奇怪的关系。看着这两人的互动，我的嘴角不动声色的勾了勾，有些兴味。直觉告诉了我虽然着两人还没有察觉，但他们在情感上，似乎并不是普通的同事关系呢。
一个无关紧要的小插曲后，滇光终于开始从女形引入了我们将要表演的剧目片段。
“你们将要表演的剧目叫《鸣神》，而这套红绿鸳鸯振袖和服就是你们之中一个要穿上的衣服。在练习完成后，你们会被完整的着装打扮一次在观众面前表演一回。另外，你们要表演的片段，其实就是师傅让你们观摩的那一段。”
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