这时，缓板响起，夜女王从她的王座上站起来，唱出一支非常著名的咏叹调《我的命运充满痛苦》：
“被夺去爱女的母亲，是世界上最不幸的。”
“只要爱女不回，快乐就永远不归——这是多么卑劣的魔鬼！”
歌声渐渐转为悲切。
“难忘昔日爱女战栗求救，她声声呼唤母亲——救我！救我！”
“眼巴巴地看着她被掳去，我身为母亲，却只能掩面哭泣……”
这时，罗兰忽然听见身边唐格拉尔夫人压抑的呼吸声。
她忍不住抬起头，正好看见母亲此刻正满眼含着亮晶晶的泪水，望着舞台，似乎被触动了伤心事。
据罗兰所知：唐格拉尔夫人的德语说得并不好。
但是唐娜硬是用歌声打动了她，用情绪渲染了她。
唐格拉尔夫人已经和其他很多观众一样，全然入戏。
年轻的安德烈亚也正望着唐格拉尔夫人，既疑惑不解，又似乎有些感动。
“小姐，我为您所享受到的母爱而略感嫉妒——”
他与罗兰交头接耳。
按照基督山伯爵所说，安德烈亚同样自幼就与父母分开。
唐娜的歌声却渐转激昂，她在鼓励准备出发救人的埃及王子：
“塔米诺，你将是我的救星，如果你真是个顶天立地的男人。”
“当你救出帕米娜胜利归来，你将拥有世间最美好的爱情。1”
“……”
这是一首极富戏剧感的咏叹调，唐娜将夜女王的情绪变化表现得细致入微。在深沉的母爱与悲戚，与强烈的复仇意志之间，唐娜的声音却又很好地体现了身为女王的尊严。
罗兰听着听着，忍不住会想：究竟是什么造成了夜女王的哀伤——即便她身为女王，也没有办法将女儿留在身边吗？
唐娜唱完最后一个音，便转身退场。舞台布景开始迅速变幻。
直到这时，整个歌剧院里才爆发出一阵热烈的彩声。
“唐娜！”
人们激动不已，为唐娜这一曲精彩献唱大声叫好。彩声像是一波又一波的浪潮，似乎能将屋顶掀翻。
罗兰则激动地将双手一握：“稳了！”
以演员们现在这样的状态，今天的演出显然是稳了。
唐格拉尔夫人这时也恢复了正常，她微笑着自嘲：“这究竟是今天主演唱得太好，还是我到了多愁善感的年纪了？”
阿尔贝在她身边，打了个哈哈想要接话，却被唐格拉尔夫人“嘘”了一声制止：“下一场了。”
第二场的主角是波尔波拉小姐饰演的帕米娜。她被困在光明神殿里，却发现母亲所痛恨的神殿祭司并没有她想象的那样邪恶。
她的声音年轻、轻快、自如，再加上扮相优雅。观众们很快就又被这位初出茅庐的新秀给迷住了。
《魔笛》是一部两幕歌剧，第一幕结尾处演员们掀起了一个小小的高~潮，随后大幕落下，幕间休息开始。
罗兰坐在她的包厢里，将身体稍稍前倾，往向包厢外的大厅。
她很想听听观众们对第一幕的评价观感如何——
到处都是兴奋的面孔，人们无一不在兴奋地议论第一幕的演出，不少人将双手拍得通红。
赠送给唐娜小姐的鲜花，在第一幕的幕间就已经摆满了舞台的一角。
当然，也有不少是写明了要送给波尔波拉小姐的。
剧团的工作人员不得不在幕间休息的时候专门把鲜花都抱回后台去，腾出地方供演员和乐队出入。
要么是因为表演太过精彩，要么是因为剧院里来了大人物，唐格拉尔夫人今日竟然无人问津。
她的包厢里除了几名小辈以外，没有其他人拜访，就连内政大臣的私人秘书都不在她的包厢里。
于是这位银行家夫人摇着扇子，百无聊赖地问：“为什么今天的幕间休息显得格外地长？”
罗兰刚想笑，突然听见安德烈亚在身边接话：“是呀，今天的幕间休息确实比往常更久。以往这时候至少乐队要开始准备了。”
罗兰立即从包厢里探身去看——果然，乐队的乐手们已经进入乐池，但是指挥正站着，和大提琴手不知在商议什么，两人的神色都有点紧张。
这时连阿尔贝也在罗兰身后冒出一句：“不大对劲……”
罗兰倏地起身，想要走出包厢：“抱歉，先生们，我需要离开一会儿。”
“欧仁妮！”
唐格拉尔夫人震怒了。
“你是个没出阁的小姐，你怎么能……”
唐格拉尔夫人的意思：没有母亲或者熟悉的亲属陪伴，罗兰连这包厢都不能出去。
谁知这时包厢门口有人通报：“基督山伯爵大人到——”
果然，基督山伯爵出现在包厢门口。
“唐格拉尔夫人，我的那位被保护人热切地想要邀请令嫒到我的包厢去坐坐。”
唐格拉尔夫人顿时舒服了——
难得基督山伯爵大人这么好心，让他的希腊公主出尽风头的同时，还能想到欧仁妮。
再说，基督山伯爵是巴黎社交界的大红人，由他和希腊公主同时陪伴，想必没什么人胆敢在欧仁妮背后说三道四了。
再再说，基督山伯爵的包厢，可就在奥地利王子殿下的隔壁。如果王子殿下正好去隔壁包厢拜访，能与欧仁妮说上两句话……
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