等众人真正感受到时间的流逝是第二版放完后组团跳起来去抢洗手间，一众都在憋尿，根本舍不得离开。洗手间门口排起带拐弯的长龙，客厅里还能憋的人都把金柔嘉包围了，同样被包围的还有丁正勋。
成名多年的摄像导演凭借自身的专业能力创造了一种最新的拍摄手法，这个逻辑很顺。但丁正勋本人不停的在解释，这回真的跟我没关系，创造奇迹的人在另一边。
另一边的金柔嘉已经被围的要被‘丧尸’们埋了，这要不是她个子高真能被那帮人给埋了。这帮人疯的，问问题你用嘴问啊，扒拉我干什么！奉胖胖你给我放手！摸哪呢！
混乱的人群外，站在幕布下远离人群的李仓东笑的志得意满。他创造了一个传奇，即将带着韩国电影敲开世界之门的传奇。
传奇的电影都有一个隐藏在幕后的传奇推行者，还是那句话，一部电影好的发行方有时候比好的制作都要重要。
金柔嘉好不容易满足了‘丧尸’们爆棚的好奇心，终于把他们‘喂饱了’，衣衫凌乱的被制作人推到内屋，跟一位姐姐...阿姨...还是姐姐吧，跟姐姐细聊。
姐姐姓李，三星李家的李，按照血缘算是那位创始人的孙女。这是位掌握四十一亿美元娱乐帝国的大佬，CJ集团副总裁，李美敬小姐。
李小姐曾说，她的人生梦想是全世界人每周吃一次韩餐，时常听韩国音乐，每年至少看两部韩国电影。这是位在世界舞台上推行韩流的文化商人，国内最尖端的世界电影人。
1994年李小姐结束留学回国跟弟弟共同打造CJ，为她的娱乐帝国打出的第一枪就是成为由史蒂文·斯皮尔伯格导演等人共同创立梦工厂的创始投资人。想当年，这位豪气的砸下三亿美金换到百分之十的股份，那百分之十赚取的可不止是金钱，更多是韩国电影走向世界的敲门砖。
九十年代中期，在韩国国内连个正经影院都没有的时候，CJ强势入局开了第一家电影院。时至今日，子公司CJ-CGV是国内最大的连锁院线，占据了韩国本土约50%的市场份额。
资本带来的力量是恐怖的，恐怖到能改变一个国家人民的娱乐方式。90年代末韩国人每年的人均观影次数是0.8，如今为4.0，是世界人均观影次数最高的国家。超高的市场增速为资本输血，有了新鲜血液的资本就想去霸占更大的市场。
CJ是娱乐帝国，其业务涵盖的范围远不止是电影。还有电视、广播、网络、音乐、游戏、演出。MvN，O，CVG影院，Genie Musiusic都在其旗下。这些年小姑娘们追逐的韩流，有一半以上是CJ创造的。
艺术和资本的扭曲共生，只看CJ集团的发家史就能了解。
换而言之，李小姐是真正的王座创造者，最典型的例子就是2003年她带着朴赞郁的《老男孩》敲开了戛纳的门，那就是李小姐的作品。
金柔嘉见过这位李小姐，不熟，但见过，‘穿越’后倒是第一次见面。李小姐很是和蔼，说亲切也行，亲切的跟她聊创作理念，聊灵感来源，聊艺术，聊人生，就是不聊商业。
李小姐都跟她聊到，听说你最近一直住在李仓东家，小孩子跟老人家住多少不方便。要是你不介意，我正好有栋房子空着，你可以住的自在点。
哇~不愧是有钱人，千金买马啊。
作为即将收获千金的千里马，金柔嘉完全没有被大佬看上眼的激动，反倒跟对方研究，房子是只能住还是可以过户。
一点艺术家格调都没有的铜臭发言让李小姐大笑出声，笑握着千里马的手，告诉她，现在就能过户。
下一秒就能过户的房产还是推到之后再聊吧，小姑娘既然看重的是实在的利益，李美敬就不跟她聊创作，聊的是很实在的电影发行规划。
李小姐知道金柔嘉想去圣丹斯，她却想要谋求更大的可能性，把作品以商业电影的运作方式送去戛纳再往奥斯卡冲。圣丹斯是圈内人的殿堂，但奥斯卡才是商业电影的王宫，进了奥斯卡一切将会变的不一样。
金柔嘉觉得李小姐想的够美，但实现不了。未来的某一天韩国电影确实进了奥斯卡，可那部作品能进去是天时地利人和缺一不可，现在这个时间点，不现实。
翻开世界电影史，自从好莱坞强势崛起后，全球还在维持本国电影工业体系的国家就少之又少，都被庞然大物冲击的七零八落。印度算一个，文化差异性创造的优势还有个宝莱坞撑场。红色大国占据政治优势，对本土市场的保护力度非常强，再加上内需市场够大养得活整个行业。法国算一个，再剩下的就是韩国了。
韩国是极少数可以用本土电影正面刚国际大片的国家之一，国内电影人够凶残是一回事，资本和政客们愿意用举国之力支援也是很重要的前提。如今的韩国进不了奥斯卡，不是韩国电影人拍的作品不行，而是市场的大门还没敞开，门缝里透出了点光也不足以让他们挤进去。
要是面对李仓东，金柔嘉会跟老先生装傻，但面对片商，她就有什么说什么。片商不管自身的艺术修养如何都是商人，跟商人谈理想没意义，谈钱最实在。
谈钱的金柔嘉或许不懂电影发行的细节，可她拥有的是跨越数十年的眼光。对商业市场来说，一个拥有精准前瞻性眼光的人，本身就是极好的投资对象。
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