我知道，我如果一直待在这个人的身边，也许能收获知识、荣誉和名利，甚至是家庭，我也不要。
我有自己的目标，我有自己的所求之物。不要的东西，我就把它们抛掉。
最后一次和这个人的对话，满腹未能解答的疑问，沉甸甸地压在我的胃部。
您有没有把我当作【一个人】来看待过？
我这样做是可以被理解、被谅解的吗？
我得到自由以后，我的路该往哪里走？
我做错了吗？
这些疑问全都郁结于喉，我感到嘴里发苦，胃部有一种像是吃完麻辣的食物后，再去喝酸奶一样的不适和恶心。
所以我一句话也说不出来。
我唯一能说出来的只是“对不起”。
对不起，我将别您在黑夜里寻找光明了。
*****
我是作为【绫小路先生】的一个附属品出生的。
我不知道自己有没有生理意义上的母亲存在，我总是无法想象自己脸上沾着血迹，向世界发出第一声啼哭的样子。有时候我会更希望自己是实验室中基因工程的产物。
我一直不太能理解的是，电视剧中的女儿角色，很多时候都有一个设定：【和母亲长相相似】。有的甚至母女都由同一个演员扮演。
我能理解这是一种心理学效应，编剧通过这种设定展现亲缘关系的延续，体现了两代人之间的羁绊。
可是我和那个人长得很像。
他给予我棕色的头发与琥珀色的眼瞳，和一张秀气的脸。
如果可以选择的话，我并不想要这样的脸，因为每次看到我的这张脸，特别是照片里的，我都会不由自主地联想起那个人，意识到我和他究竟有多么相似。
因此我不喜欢照镜子，更不喜欢拍照。
正如我对White Room既不讨厌，也不喜欢，我对他也是这样。
我只是不喜欢他以及与他相关的事物带给我的感觉而已。
说WR剥夺了我的喜怒哀乐，也实在太高看我了，我明白，我自己是怎样恐怖的一个人。
所以，岸谷清司这个男人真是不幸。
13岁时爱上的女性被自己的父亲相中，与父亲生下了一个女儿；再度爱人的资格与能力，也早在他运用异能篡改他人记忆的那一刻被剥夺了，父亲离世后，他放弃恢宏的宅邸，自愿栖息在狭小破旧的画室，18岁，他在一个平凡的夏夜错失了自己同父异母的妹妹莓子，而他少年时曾爱过的那名女性着一袭黑衣，将他的心死奔走相告。*
更不幸的是，他遇到了我。
他之所以要问我“为什么是孤儿？”，是因为我让他制作重新构建我的身世的画稿，这一点我很早就说过了。
我也是真心觉得孤儿没什么不好的，我很羡慕两种人，一种是普通家庭的孩子，另一种就是孤儿。
孤儿不一定等同于孤独，他们还可以很自在。
我对异能力体系不是特别了解，虽然我在WR时K跟我说过一些，但没有亲眼观察过，我不可能放心。所以，为了测试岸谷清司异能力的作用范围，我找到了一家公司的两个白领，筒井一郎和山崎由佳里，设定好情节后，我让岸谷把画稿撕掉，而我则打开山崎的电脑，看里面的公司报表数据会不会恢复原样。
所以，当时即使太宰治不问我要不要跟上去，我也会选择过去，因为我必须要看到第一手资料。
结果说明，岸谷的异能确实能做到【改写现实】，就是发动条件太奇怪了点。
为什么画中的主角对他有好感，记忆就会被覆盖，而没有好感就不会？
那个曾闪现在我脑中的想法又重新凝结在眼前。
在女作家西野良子同意我拥抱她的那一霎那，我才觉得，这个想法可以实施一下。
一直以来，我就只是期望自己能走到阳光下。
走到阳光下，见一见我眼中的自由与平等，我已经心满意足。
不过现在，随着我的阅历增长，【感情】这个词愈发频繁地出现在我的生活中。
我经历的越多，我就越发觉，感情用事是失败者的生理缺陷。但我越发觉感情用事是失败者的生理缺陷，就越想知道，感情是什么。
我想学习一下感情，明白这个令岸谷清司、西野良子等许多人心甘情愿败北的事物，究竟有什么神奇之处。
西野的事，在我目击的无数次死亡与亲身经历的死亡边缘里，只是微不足道的一件。
然而就像我很喜欢的《罪与罚》（K和我讲过的故事，我自己给故事取了名字）中的主角拉斯科尼科夫一样，将自己内心荒谬的想法付诸行动，一个微不足道的契机就足够了。
那么我想学习感情的话，我认为应该先从模仿开始。
身边的人都可以作为我的实验对象，我可以利用他们体会到友情与爱情。
但我又觉得感情太重，我担心我学不会，别人却对我交付了真物。万一真的有这么好的人，还被我碰上了，那该怎么办？
而且，我只是想浅尝辄止，如果感情的滋味不符合我的幻想，我会毫不犹豫地抛弃它。
尽管太宰治性格很差劲，但作为我练习感情的对象，还是挺合适的。因为我不会喜欢太宰治，太宰治也不会喜欢我，这样才好，不会伤人伤己。
在我定下这个目标并为之设计好道路之前，我又想到了那个和我同一个姓的先生。
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