“回到电影本身。
《完美被害人》毫无疑问是一部创新且具有诚意的作品，虽说线索细节的铺垫有一些微不足道的瑕疵，但电影本身对于人性和爱情的思考、对于女性社会地位的探索等等都是极为可贵的。
电影的剪辑和配乐带有一种悲剧性的诗意，这显然要归功于导演本人的文学素养和美学感知，这让影片由始自终充满了一种迷人的氛围……”
第192章
比起西海岸的大部分影评人们对于《完美被害人》这部影片毁誉参半的评价,东岸戏剧大本营纽约的反馈就要正面积极多了。
《纽约客》的大卫.丹比、《纽约时报》的A.O.斯科特、《纽约每日新闻》的杰米.伯纳德……甚至已经退休的《纽约时报》前首席影评人文森特.坎比，全都为这部电影尤其是女主角乔茜.霍顿唱起了赞歌。
“德国新电影大师赖纳.维尔纳.法斯宾德曾说：爱情只是一种最精良、最狡猾、最有效的社会压迫工具。
乔茜.霍顿出现在男主角面前时，并不是咄咄逼人的美丽，而是带着一种矛盾和特殊的神秘气质,才是她吸引男人的主要原因。
其实女主角与纽约这座城市很像。
灯红酒绿的大城市,繁华的夜色越是耀眼,夜色下的阴影便越是浓烈,就像这个角色的内心一样。
电影的节奏并不慢，但还是给了主演尤其是女主角足够的长镜头，对于细微的表情动作进行捕捉,这些镜头非常具有美感,光影的连续变化、配合影片的台词营造出氛围和暗示,以及各位主演恰如其分的表演。
比如乔茜.霍顿和克里斯蒂安.贝尔上车前抽烟的那段,忽远忽近的灰白色烟气成功地操纵了我的情绪。
乔茜.霍顿的眼睛总是非常抢戏,我曾经认为她上半脸的演技被她太过美丽的眼睛限制住了，但是她下半部脸细微的变化堪称精妙，那双曼妙的红唇一开一合，洁白的牙齿轻轻咬住那支女士烟的瞬间，配合云烟缭绕的脸庞,以及身旁克里斯蒂安.贝尔迷恋的眼神，冷淡又火热。
那一刻完全令人惊艳。
我原本认为，她身上那种疯狂的艺术家气质和文雅的淑女教养交织出来的难以捉摸的动人神态，在这时已经最大限度地释放出了属于自己的魅力。
然而这个镜头最后的回眸不仅将她的魅力再次升华,更是打破了我对于这位女演员‘眼睛过于抢戏’的固有印象。
那双极为漂亮的眼睛里映出了反光，让人下意识地忽略了蓝到浓郁的色彩，而是将这误认为是某种金属的色泽，伴随着锐利的野心和凛冽的寒意,造就了这个充满毁灭之美的蛇蝎女郎。
可以说，若她的眼睛生得不够美丽，这一幕必定沦为平庸，而不是如此的危险、致命、又吸引人。
这也让艾瑞丝这个角色独一无二，你无法将她与《一级恐惧》的艾伦联系到一起。
毫无疑问，这位女演员已经成功地证明了她远远不止是一个花瓶，这个缓慢的有点儿沉闷的场景因她的演绎而变得诗意又具有戏剧张力。
她的表演是如此动人。
值得一提的是这部电影的配乐，说是为了全片氛围感起到了一半的作用也不为过。
尤其是李斯特的选曲，那场画龙点睛的演奏会完全使人沉溺——据说这里全程都是演员本人亲自上阵的——以及在一些亲密场景里，低哑的喘息声和暧昧碰撞声缓缓淡出，舒缓并且雅致的旋律继而绽放，为冷色调的影片镀上了一层柔和的光晕……”
“垃圾电影!除了女主角全都是混蛋!”
纽约曼哈顿的一家电影院大厅，凯莉正在与自己的闺蜜克莉丝汀、以及朋友克里斯托弗疯狂吐槽。
这位女大学生眼眶的红肿还没有能够完全褪去，而一旁克莉丝汀的情绪也有几分无法掩饰的惆怅，只有钢铁直男克里斯托弗挠挠后脑勺，表情很有几分一言难尽。
拜托，明明是女主角差点搞死搞残所有人，为什么凯莉还要指责其他人……就离谱。
“尤其是那个叫欧内斯特.道森的导演!真的!我最近平均每周看至少两部电影，但我发誓这里面绝对没有一位导演像他那样变态!”
凯莉一边说，一边生气地喝了一大口可乐。
“等等，我记得你上次还告诉我们，欧内斯特.道森是导演里面最帅最酷的吧?”说实话，克里斯托弗还是蛮爱这位英国导演的影像风格，“况且对于这个结局来说，也不能形容是‘变态’，顶多只是出人意料吧!”
——只是有那么亿点点。
凯莉瞪了一眼比女孩子还要清秀的克里斯托弗，后者十分无辜地眨眨眼，拉了一下棒球帽的帽檐。
“怎么了——我脸上有东西?”他摸摸自己的脸。
“谁家的‘出人意料’是突然让女主角领盒饭?”凯莉直翻白眼，挽起克莉丝汀的手臂，“不行，我真的好生气，道森就不能给电影一个类似《非常嫌疑犯》的结局吗?他真是个超级大混蛋!”
电影院大厅里一个路过的拉美裔姑娘凑巧听了这话，立刻感同身受地接口：“说得好，姐妹，我只当我没看过最后一分钟的情节!——来让我们欢快地击个掌!”
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