然而事实上，乔茜根本没有花那么多时间和精力，钢琴水平也没有宣传文稿形容的那么夸张。
首先，她刚摸上琴，早就签了保密协议的钢琴教师就知道她是一个熟手，基本功非常扎实，只是有些时间没有练琴了。
打个比方来说，就像是很久没玩游戏了，当你开着满级大号重回新手村杀怪时，依然是砍瓜切菜。
其次，电影里看上去那么神乎其技的钢琴表演，镜头调度和剪辑手法要占很大一部分的功劳，她本人的水平是不错，但远远不及最后成片的效果。
与此同时，索尼哥伦比亚的电影公关团队又大力渲染乔茜入戏太深，至今无法走出角色阴影，甚至产生某些心理问题的通稿。
今天是“乔茜.霍顿抑郁发作，恐无力继续拍片”，明天是“当红女星乔茜.霍顿为戏疯魔”，后天就是“是什么铸就了天生演员乔茜.霍顿”，这让乔茜总感觉自己在这些通稿里应该改名叫做“丹尼尔.戴.刘易斯二世”。
与此同时，她的对手们也没有任何懈怠。
米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的铺天盖地的宣传暂不赘述，《伊丽莎白》的北美发行方格拉姆西影业也不是什么名不见经传的小公司。
这家独立电影公司做过《四个婚礼和一个葬礼》、《非常嫌疑犯》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《两杆大烟枪》等影片的发行，宣发能力不容小觑，《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在九大影评人评选中的傲人战绩就值得警惕。
万一哥伦比亚和米拉麦克斯的混战之中被格拉姆西捡了漏，也不是完全没有可能发生的，毕竟《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在颁奖季前期非常引人注目。
所以除了提前退场的梅里尔.斯特里普，其余四位奥斯卡最佳女主角的提名者奇招尽出，《中央车站》打起了敬老牌，《伊丽莎白》强调角色的复杂性，《莎翁情史》则以整体质量和清新可人取胜。
而随着颁奖季的冲刺时刻来临，许多洛杉矶当地的报纸又在着重渲染着《完美被害人》的乔茜.霍顿是如何如何敬业，去年没有拿奖是如何如何令人同情。
还有什么“乔茜.霍顿早该拿到奥斯卡”、“她就是当代的费雯.丽”、“这位女演员是如此呕心沥血地塑造了这个角色”、“奥斯卡不是论资排辈的养老机构”之类的通稿，有时候就连乔茜本人看了，都感觉如果学院不把今年的小金人给她，真是太太太天理难容了。
不过乔茜的对手们也正在做同样的事。
甚至，米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的，还要更多一些。
格温妮丝.帕特洛可没有敬业牌或补偿牌可打，她在《莎翁情史》里的角色先天不足，只能依靠后天来补救。
踩着奥斯卡规则警戒线的商业酒会低调地举办了好几次，帕特洛的家族人脉悉数发动，又有《莎翁情史》直追《拯救大兵瑞恩》的声势加成。
有些出乎意料的是，《拯救大兵瑞恩》的导演史蒂文.斯皮尔伯格这一次竟然没有为自己的教女站台也不知道是由于两部电影的竞争越发白热化，还是这一对教父教女之间的关系出现了问题。
“看完这段监控了吧，这下子我总算可以洗托自己身上的嫌疑了。”格芬庄园的一间会议室中，顶着大光头的大卫.格芬坐在上首的位置说，“瞧，这根本不是我的问题。”
他说着把手一摊，表情略微流露出一点儿讽刺的意味。
随着梦工厂步入正轨，原本关系好到共同创业的老伙计们存在的分歧越发明显，史蒂文.斯皮尔伯格只想专注于电影，大卫.格芬却想拥有权力，而杰弗里.卡森伯格则想一飞冲天，拳打迪士尼、脚踢皮克斯。
——他仍然对于老东家迪士尼如此对待自己，一位天才人物耿耿于怀。
“说句公道话，大卫，谁让你有前科?”杰弗里.卡森伯格语气上扬，“别忘了，当初是谁背信弃义，令我们蒙羞的。”
大卫.格芬嘴角含着浅笑，目光冰冷地看向坐在斜对面的杰弗里.卡森伯格，然而后者却毫不示弱地回望过去。
此前在环球收购宝丽金时，大卫.格芬作为中间人之一，曾经向他们打过包票，会让环球的小埃德加.布朗夫曼和朗.梅耶在收购成功之后，剥离对于环球无用的宝丽金影业的海外发行部门，以搭建属于梦工厂的发行渠道。
为此，梦工厂三巨头帮助环球牵线搭桥，这才让小埃德加.布朗夫曼将宝丽金唱片收入囊中。
但问题在于，梦工厂最终没有能够拿到宝丽金的发行部门，朗.梅耶一番推诿，小埃德加.布朗夫曼避而不见，三巨头付出了人情和精力，最后落得一场空。
——梦工厂做梦都想要属于自己的发行渠道，而大卫.格芬彻底搞砸了这件事。
究其原因，可以说是大卫.格芬对于乔茜.霍顿肆无忌惮的打压造成了好莱坞巨头工作室，尤其是福克斯的不满和警惕;也可以说是大卫.格芬行事狠辣，得罪了某些不该得罪的人，或许是某个大明星，也或许是某个小人物;更可以说是这些电影公司不允许下一个巨头的崛起，借题发挥打压梦工厂的发展势头。
所以杰弗里.卡森伯格要把这笔烂账算在大卫.格芬一个人身上，其实是不够公平公正的，只不过梦工厂面临的桎梏始终难以解决，大卫.格芬却还忙着铲除异己，这就让他感到十分不满了。
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