女郎耸耸肩，喝了一口手里的可乐才说：“可我们为什么不去隔壁看你主演的《风语者》，而是坐在这里看《偷天陷阱2》呢，本?”
“我们会看的，就在下一场。”尼古拉斯.凯奇在4号的华盛顿首映时已经看过自己主演的《风语者》，但他不介意再看一次，“还有，索菲亚，为什么你有这么多问题?”
他的堂妹索菲亚.科波拉假笑了一下，反问：“你像个野蛮人那样把我从《迷失东京》的剪辑室里拉出来，甚至没让我剪完手头的那一段，还要问我为什么?”
尼古拉斯.凯奇皱着脸说：“噢，拜托，索菲亚，你不觉得自己泡在剪辑室太久了吗?而且剪辑也不用你这个导演本人一直在场，出来看看电影放松一下，有利于你的身心健康。”
“谢谢你的关心，尼克，虽然我不是很需要。”索菲亚.科波拉往自己嘴里丢了几颗爆米花，“顺便一提，我一点都不想看什么见鬼的《风语者》，以及，我觉得你们输定了。”
“索菲亚?!”尼古拉斯.凯奇无法置信地叫道，他从没想过会从堂妹这里得到这样的评价。
索菲亚.科波拉却说：“你很惊讶?可事实是，‘女人’原本就对战争不感兴趣，你们标榜的‘属于男人的浪漫’更加让人对这片子兴趣全无，所以我们为什么不直接去看惊险刺激还有大美女乔茜的《偷天陷阱2》?”
“好吧，我确定你今天是在针对谁。”尼古拉斯.凯奇说。
“是啊。”索菲亚.科波拉毫不在乎地笑笑，“前几天我跟戴安还有薇诺娜聊天，我们一致认为乔茜值得再拿一座奥斯卡，因为她实在是太酷了，她在做所有人都不敢做的事。”
“看在上帝的份上，那可是奥斯卡……”尼古拉斯.凯奇已经开始捂脸，觉得堂妹的话离谱至极。
“Well，那也只是奥斯卡。”索菲亚.科波拉的语气有几分轻视的意味，“难道做为科波拉家族的一员、做为奥斯卡影帝，你还不明白奥斯卡的小把戏吗?”
尼古拉斯.凯奇被噎了一下，转而道：“你别忘了，学院评委由男性占据多数。”
索菲亚.科波拉依然笑笑，回道：“你别忘了，最佳表演奖选的是演员心目中的最佳，而不是学院那些老白男心中的最佳。”
“这有区别?”尼古拉斯.凯奇问。
“当然。”索菲亚.科波拉吃了几颗爆米花，然后才说：“区别在于，每年表演奖项的提名者男女比例是1:1，这是学院最为公平的投票项目了，我亲爱的堂兄，而不是像最佳导演那样，或许等到我头发花白才能见到一位女性提名者。”
“停停停!就算是我的错，我求求你好好看电影吧，求你，索菲亚。”
“行，看在你求我的份上。”
说话间，电影开场了。
这是一部完全符合好莱坞工业标准的爆米花大片，导演凯瑟琳.毕格罗对悬念的设置、场面的调度，动作的控制都相当成功，很多用斯坦尼康拍摄的运动中的长镜头给人以身临其境的观影体验，充分体现了毫不逊色于任何男性导演的、属于凯瑟琳.毕格罗式的暴力美学。
有别于前作更为浪漫优雅的风格，暴力和野性贯穿了这部续集电影，夸张的火力设置、狭小空间里的打斗与追逐、航拍的极限运动等等，都让《偷天陷阱2》呈现出让人血脉偾张的惊险刺激，沉浸在主角的冒险生涯中。
侵入太空总署的全球定位系统来寻找一只小鸟，无声的黑客战、自由的天空、飞翔的小鸟和女主角脸上孩子气的快乐，在蒙太奇下碰撞出交相辉映的美感;
而电视塔大战时的斯坦尼康运镜以及外景打光，把一种绚丽却暗藏危机的感觉提前布置了起来，已经在为后面男女主角的关系转变造势;
至于最后一场金库内的打斗镜头，更是可以称之为艺术，力量感十足、充满阳刚和肃杀氛围的克雷，灵活多变、善于利用一切工具和地形的维吉尼亚，双方的动作设计风格截然不同、却又配合得恰如其分，呈现了一场视觉盛宴。
《偷天陷阱2》的受人欢迎几乎是可以被预见的，但与之相反的是，这一次的影评人绝大多数都在跟观众们唱反调。
比如《芝加哥读者》的影评人乔纳森.罗森鲍姆就写道：
“这部电影的每一种效果都经过精心计算，平平无奇，缺乏幽默。”
“它就是那种最糟糕的错综复杂的犯罪片，它永远无法令人满意地解开谜题，因为导演过于追求反转和画面，故作深沉带来的只是更多的混乱。 ”
“只能说，这是一部过于纯粹的爆米花电影，乔茜.霍顿的个人魅力极大地冲淡了电影本身的无趣。”
“但这并不难改变它有些糟糕的事实。”
同时，这位影评人在网站上给了《偷天陷阱2》一个“50”的评分，不至于非常差，但也绝对算不上好。
乔纳森.罗森鲍姆的同行，《卫报》的彼得.布拉德肖则说：“在这部影片中，我看不到任何一幕符合奥斯卡获奖者的表演，乔茜.霍顿的专业水准似乎在她获得奥斯卡之后就开始倒退，而《偷天陷阱2》就是最糟糕的部分。”
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