整部电影都是围绕“我”的行动，以“我”的视角来进行，其余生物甚至非生物都是“我”眼中产生的奇形怪状的幻觉。
这就意味着，“我”的演员必须肩负引导整个故事走向的责任。
而“我”是个精神病患者，按照故事设定是同时患有被害妄想症、精神分裂症、焦虑症、躁狂症、强迫症和神经衰弱等多重疾病的疯子。
然而这些病，从原文到剧本都没有一丝具体描述，完全依赖演员的言行举止和眼神表情表现出来。
“离我远点，你们这群怪物！”
“还有一分三十七秒，我就可以逃出去。”
“那些怪物平均每半个小时出现一次，我能够利用的就是那段十分钟的空白期。”
“我现在要为装成一个怪物，对，我现在就是怪物中的一员。”
“等！继续等！被那些怪物发现，我就会被它们改造成真正的怪物！”
“我逃出来了！我自由了！”
全剧几乎都是这种神经质的自言自语，剧组人员尤其是主演敦贺莲，在拍完这部电影之后能保持三观笔直精神正常，都是值得感谢天照大御神的奇迹。
一旦全身心进入角色，敦贺莲就会努力使自己变成那个精神病人。在拍戏时还不觉得，出戏后脑子反应过来，立刻就会去洗手间给自己泼冷水。
简直毛骨悚然！一个潜意识里智商爆表而轻易看透人心，厌恶人类而衍生出另一重疯狂的精神疾病人格，内在本人格却是个不折不扣冷血厌世的变态！
敦贺莲回想起自己入戏时的状态，一个衍生出多重人格，与自己做斗争，人格之间不断互相做心理暗示自相残杀。整个故事根本就是主人格为了杀害衍生人格并且自杀的一场幻觉，一个冷血高智商和一个疯狂精神病的自我较量！
他毫不怀疑，如果自己没有足够的自控力，就会因为入戏太深变成心理变态！
难怪那位八十多岁，被称为日本文学界活着的国宝作家，破格推荐《逃离东京》的老人给予那样一个微妙的评价。
“这是一篇危险的小说。”
在首度放映的威尼斯电影节上，黑崎潮满怀信心地带着一众人马，获得金狮奖的提名对于他来说也是个不小的荣誉。
而敦贺莲看着身旁终于换了一身比较正式的礼服，脸蛋看上去只有十四岁的月森藻，神情无比复杂。
月森藻手中抱着一桶爆米花和一杯冰可乐，以一种非常轻松的姿态观看《逃离东京》的首映。
与在场几个资深影评人隐隐有些发白的脸色，形成无比鲜明的对此。
他们无法想象在他们眼里，看上去就像小学生的月森藻怎么能写出如此另类的故事。
但，毫无疑问，这是个好故事。
真是矛盾啊，明明是那么单纯的孩子，却构思出这样恐怖的故事。
披着批判社会的外皮，玩着再隐晦不过的心理游戏，发出几乎称得上是嚣张的邀请。
要来吗？我的，美丽而扭曲的世界。
如果你看得出来，那么，就同我一起，嘲笑愚昧的世人吧！
《逃离东京》，逃离的，到底是什么呢？
每个人，都有自己的答案。
嘘，不要说出来。
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丸川书店新连载了一篇漫画，漫画家是有名的热血系女画家，然而漫画的脚本家却是一个神秘的名为“叶月茉莉”的新人。
除了作者本人和井坂社长，没有人和这位联系过，井坂社长却异常信任这位神秘的新人脚本家。
这篇新漫画的名字很简单，仅仅命名为《勇者》，故事也是传统的西幻模式，是以一开始的时候并不是太受欢迎。
故事的主角拥有一个非常大众化的名字，他的父母同无数父母一样，给自己的孩子取了和传说中英雄同样的名字，亚瑟。
亚瑟.布莱夫，一个出生平民的男孩，标准的金发蓝眼，标准的富有正义感和同情心，标准的天生领导才能。
故事的开头更加简单粗暴，魔王毁灭了亚瑟从小生活的村子，失去和蔼的父母亲人交好的朋友伙伴，亚瑟在女神的指引下决定成为勇者，避免有更多的无辜受害者，必须打败魔王。
只是平静之下隐藏的不和谐，让人嗅出一丝阴谋的味道。
这部漫画，真的只是单纯的传统西幻故事勇者斗魔王吗？
很多敏感的读者，已经被拉入这个诡异的氛围中。
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毫无疑问，《逃离东京》成为一匹最大的黑马，黑崎潮一举斩获金狮奖，月森藻更是击败一众老牌编剧，拿下最佳编剧奖。只是敦贺莲惜败于老牌影帝丹尼尔，不过拿到最佳男主演的提名也聊以慰藉，毕竟敦贺莲现在还不是日本顶尖的大神。
敦贺莲自己倒是心态摆得端正，反而是小姑娘一脸愤愤不平地抗议黑幕，就差明摆着骂评委瞎了眼。
敦贺莲一哭笑不得地安抚小姑娘，心里却从未有过地温暖。
有这样一个人，会为了他而打抱不平，即使他并不觉得委屈。
小姑娘真的是，太犯规了。
敦贺莲低下头，双手抱住小姑娘，下巴轻轻靠在小姑娘的发上，娇小的小姑娘只有他胸口那么高。
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