这是巧合吧？
但除了巧合也不可能是旁的原因了。双文现在的身份只是个荣府的婢女，她的本来姓氏名字在教坊司的时候就全改掉了，现在这府里，除了贾放，甚至没有人知道她的身份。
“双文姐，双文姐姐？”李青松送完了人，回到秋爽斋中，正好看见双文发呆，关切地问了一声。
双文遽然惊醒，方才认出是李青松，“唉”了一声，举着手中的卷轴道：“你帮我挂到那一面墙上去——”
李青松挂完，拍拍双手，四下里张望一番，道：“双文姐姐，你布置的这一座敞厅，就算是三爷亲自来看，也绝对挑不出半点毛病。”
双文啐了一口：“还敞厅，这就是一整间正厅。按照三爷说的，将隔断全部打通。以后别说什么敞厅不敞厅的了，露怯！”
像红香圃那样的敞厅和秋爽斋这样三间打通的正厅，还是有挺大区别的。
李青松四下里又看了一圈，指着西墙上一大片留白，问：“姐姐，这里为啥空着？”
双文嘴一扁，颇有几分郁闷地道：“怎么挑都觉得不够好。罢了，备了好几幅适合中堂的，等三爷回来让他自己挑吧。”
李青松极少见到双文如此露出女儿娇态，一时竟看呆了，被双文一勾指节，敲了一记爆栗在头上，连忙抱着脑袋哇哇乱叫，道：“姐姐，我再不敢乱看啦！”
说着李青松红了脸孔，索性抱着头跑了出去。
双文却叹了口气，摇摇头，道：“我生君未生，君生我已老。”
李青松那点儿懵懵懂懂的心意，她如何看不出来。但在这世上，她已经是个十足十的老姑娘了，而李青松在她眼里又实在是个小孩，两人至少差了八岁。能够一处相处已经算是缘分，又如何能强求其他？
不过双文并不怕“老”，在贾放的熏陶之下她觉得自己终有一天会“老”得有经验有资历，因而能避开寻常女儿家那等嫁人生子的老路，走出自己的一条道儿来。
她扭头回望，见到秋爽斋中一条花梨大理石的大案上，磊着各种名家画帖，几方石砚，各色笔筒、笔海内插的笔有如树林一般①，自己也觉得喜欢。一时双文便离开，只等贾放有空的时候过来“验收”，看他这个正主儿满意不满意。
谁知贾放过来的时候，双文不在园中。贾放忘了和她越好时间了，只能自己溜去看秋爽斋。
秋爽斋院门前高悬着题匾，上面写着四个大字：“桐剪秋风”。
倒让贾放想起“与谁同坐轩”来了：他这里明明也有一个“同”字，为啥就没水宪那等好运气，能通向一座铜矿呢？
贾放羡慕嫉妒了一会儿，背着手进园。先见到晓翠堂，开敞宽阔，四周遍植芭蕉与梧桐，“晓翠”二字名副其实。
再往内才是秋爽斋。
果然，双文按照他说的，这整间秋爽斋中没有设隔断，是一座大开大阖的建筑。
只见室内设着一张大案，大案上立着一只大鼎，鼎旁边是一个斗大的汝窑花囊，囊里插着满满一囊白色的秋菊。另一头紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑的大佛手。空气中隐隐有佛手瓜的清香味儿。①
贾放忍不住想，双文这番设计还真是暗合原著中探春的精气神，什么都“大”，大案大鼎大盘，阔朗而自然。
这室内一切都好，唯独西墙上一副中堂至今还空着。旁边一副对联倒是先有了，是颜鲁公墨迹，上面写着“烟霞闲骨格，泉石野生涯”①。
贾放那强迫症顿时犯了：他不知道双文还备下了几幅画让他挑选，这连两边的题字对联都有了，怎么能没有中间的画儿。中间却空着一大片空落落的。
关键是，关键是他还能依稀记得秋爽斋这幅画是什么。贾放闭上眼，皱着眉使劲儿回想：究竟是什么来着？
他默念了几遍“烟霞闲骨格，泉石野生涯”，突然睁开了眼。
他想起来了：这正中的一幅，是米襄阳的《烟雨图》。
贾放登时脸色古怪——他知道这幅《烟雨图》现在置身何处。那一幅此刻正挂在稻香村的正堂内，是稻香村中“缩地鞭”的起点。
当初他就是觉得那《烟雨图》中有烟雨流动，才误打误撞发现了“缩地鞭”的。
可是现在秋爽斋已经重新建起来了，那副图，还应该继续挂在稻香村内吗？
贾放鬼使神差地想：试一试又没有损失。他立即溜去了稻香村，伸手将米芾那幅画取下，小心翼翼地卷起，然后挟着《烟雨图》就跑来了秋爽斋，自己攀上一枚还没来得及从屋内撤出的小扶梯，将画挂在了颜真卿那副对联真迹之间。
他快手快脚地从梯子上爬下，痴痴迷迷地抬头望着这一幅烟雨图。
毫无疑问，这粗犷而宏大的墨色明显更加适合秋爽斋，与那张花梨大理石大案上满满当当的笔架笔海更配。
贾放把梯子推到一边，自顾自欣赏这一幅图与字的搭配。不得不说，米公的烟雨图与颜鲁公这一幅字搭配，与“费长房”那一联比起来，更加敞阔大气，却要少了柔情蜜意。
贾放呆呆地望着，只觉得太好看了。他看着看着，鼻端仿佛能感受到微微湿润的气息。烟雨图中的满纸烟雨再次从纸面中溢了出来。
贾放迷迷瞪瞪地走了过去，消失在图画里。这一次他没有穿过任何狭窄而悠长的通道，他直接出现在一座巨大的空间里。
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