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维塔丽回了旅馆后，写了一封信，让人送去尼克莱街14号，说她明天就带阿瑟回家，母亲准备送阿瑟去比利时安特卫普做学徒，可能好多年都不会再回巴黎。
她一个字也没提到保罗·魏尔伦。
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魏尔伦当晚便去找阿瑟，俩人在附近的小酒馆里喝了几杯苦艾酒。
阿瑟用小刀在魏尔伦右手掌心里钻了个对穿的洞，血流在木桌上，很快渗入木头的纹路中。
第23章 巴黎
阿瑟对维塔丽说到这件事情, 很轻描淡写，但叙述的十分详细：刀锋是如何刺进魏尔伦的手掌，甚至可以感受到刀刃刺破皮肤、刺穿肌肉的细微差别；他用了那么大的力气，仿佛把他的恨意全都灌注在刀尖上；他知道这是一件危险的事情，但他才不管那么多呢！
维塔丽没问“然后呢”，或是“魏尔伦呢”, 她坐在桌边, 默默的将烟斗装满了烟丝，擦了一根火柴, 点燃烟丝, 再把烟斗递给他。
阿瑟抽了一会儿烟，浑身肌肉从紧张慢慢舒缓下来。
维塔丽则是在考虑他俩的关系。这大概是这个纯净少年能做出的最激烈的事情，不管他爱不爱魏尔伦，他肯定都会觉得心灵受到了伤害——他不是对方最看重的——于是让对方的肉-体受到一点伤害，是他的发泄方式；魏尔伦可能会放弃他，也可能不会，但至少要过一段时间才会来找他。
她现在要做的, 就是继续给阿瑟洗脑。
他想要一个如父如兄的年长男性指引他，这其实很正常；但如果对方借此占有他的肉-体, 那肯定不是正常的事情。阿瑟的问题是他不知道魏尔伦做的不对, 也从来没有考虑过魏尔伦是有妻子儿子的；至于魏尔伦，呵, 渣男无误了。
想想也是呢, 21世纪的17岁男孩尚且不能说什么都懂, 更别说19世纪的17岁男孩了。
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他们在维塔丽住的旅馆里。
“舅舅呢？”阿瑟才想起来。
“他出去喝酒了。”
“想去哪儿玩？我带你去。”
“卢浮宫能去吗？”
“能。卢浮宫每周开放4天。很多人在里面临摹，我带你去看看。”
“卢浮宫不是被烧毁了吗？”
“只烧到了一点，已经修复了。”
“杜伊勒里宫呢？”
“完全毁了。政府不想重建杜伊勒里宫，大概是不想回忆起皇帝吧。”皇帝指的是拿破仑三世。
“皇帝一家现在去哪儿了？”
“在——伦敦。”
皇帝被赶下台后，带着宫廷里的一些朝臣和贵族们流亡英国；巴黎公社之后，又有很多法国人去了海峡对面的国家。奥兰一家可能也是这两批人中的一家。
不过，在维塔丽来看，那都是太遥远的事情，与她无关。
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阿瑟没有回自己的小公寓，而是在旅馆又开了一间房，胡乱睡了一夜。
第二天上午，兄妹俩穿着新衣，高高兴兴的去了卢浮宫。
阿瑟颇认识了一些文艺小青年，其中的一个今天正好在卢浮宫临摹一幅达·芬奇的人物肖像。维塔丽一看，嗨！这不就是后世鼎鼎大名的《蒙娜丽莎》吗？
不过这个时代，《蒙娜丽莎》只是卢浮宫里不怎么起眼的一幅人物肖像画，不出名，也没什么参观者。
想到《蒙娜丽莎》那戏剧性又十分富有讽刺性的“出名”过程，维塔丽一直都怀疑，那桩失窃案是某个达·芬奇收藏大户自导自演的好戏，自此之后，达·芬奇的画作价格飙升，《蒙娜丽莎》也一跃成为卢浮宫镇馆之宝之一。
阿瑟为她介绍那个年轻人，让·路易·福兰刚满20岁，在巴黎学绘画。福兰也认识魏尔伦，他们常在一块儿，散步，喝酒，阿瑟有时陪着福兰到卢浮宫来临摹，但他自己对绘画不感兴趣，也不太瞧得上那些名家名作。
阿瑟在巴黎结识了一些不太出名的画家，有人给他画了肖像画，只是阿瑟自己不太在意，也从来不找画家要他的肖像画。维塔丽跟福兰聊了一会儿，问他跟谁学画，学了几年了，还随手给阿瑟画了一幅速写。她学过一点素描和速写，但没有正式的学过绘画。
福兰认为她从没有经过名师指点也能抓住人物特质，很有绘画天赋，问她要不要留在巴黎学习绘画。
“学习绘画？”这倒是她从来没有想过的一个方向。
“瞧，学画花费说起来不算大，最花钱的是颜料和画布，再找个老师，指点你的不足之处，最普通的画师一张素描头像也能卖个二十法郎，只需要不到1小时就能完成，一天你只要能卖出去两三张头像，足够你在巴黎过的很不错。”
很有诱惑，但想想在出师之前需要多少年，这个性价比不高。巴黎是艺术之都，到处都是前来学习绘画的年轻人，人人都想一夜成名。
当然，还是男性居多。女性画家不是没有，只是非常稀少，稀少到举例都很难找到一个人名。
福兰随后收拾了画架画笔，跟兰波兄妹在卢浮宫里瞎逛了1个多小时。阿瑟不懂绘画，福兰倒是能把卢浮宫里的一些经典名作说的头头是道：作者、年代、画布、颜料、风格、画作的经历，虽然都是入门级的知识，但他说的挺有趣，是个好导游。
福兰还不算学成毕业，老师也没什么名气，过的也一般。他身上有股儿“巴黎顽童”的活泼劲儿，跟阿瑟的“阿登乡下粗野男孩”的风格不同，相似的就是他们都带有一种冷酷少年的玩世不恭。出乎维塔丽的意料，阿瑟居然跟福兰关系还不错，大概是有一点惺惺相惜的意味？
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