娃娃这样告诉纯一，纯一嘴上说着“你不是谁的替代品”，却马上问“我想放掉你身体里的气可以吗？”虽然他又保证“会像那天在店里那样，把你吹起来。”
纯一不断放掉娃娃体内的气，再把她吹满。他和娃娃都感到了极致的快乐。娃娃以为纯一也是人偶，因为纯一曾经为了骗取娃娃的好感，告诉娃娃他跟娃娃一样。纯一用自己的气息填满她的身体，是纯一爱她的方式。她也想像纯一爱她那样，回报给纯一同样的爱。于是娃娃趁着纯一满足的睡着后，翻出刀和胶带，在纯一的肚皮上划了一刀，想要放掉纯一体内的气，然后用自己的气息去填满纯一。
可是纯一是人类，不是人偶。从纯一肚皮里漏出来的也不是空气而是血液。纯一痛醒后想要挣扎自救。却被惊慌的娃娃按在床上，不停用嘴向他的嘴里吹气，问他：“你的吹气口在哪里？”
得不到及时救治的纯一就这么死去。娃娃把纯一的尸体装在塑料袋里，认真地给封口扎上漂亮的蝴蝶结，然后把纯一丢弃在楼下的垃圾堆中。
娃娃回到了主人家的附近，孤独地坐在公园的长椅上，撕开封住破口的胶带，轻轻凑到破口跟前，从飞快泄露的空气里感受纯一的气息。
纯一死了，她活着的意义好像消失了。娃娃躺在主人家楼下的垃圾堆中，选择了自己丢弃自己。住在附近的小女孩经过，看中了娃娃手上的戒指。小女孩取下娃娃的戒指，戴在自己的手上，然后高兴地把自己从不离手、爱惜万分的小玩偶放在娃娃身体上，天真无邪地对娃娃说：“跟你换。”远处传来小女孩父亲的呵斥声：“萌，不要玩垃圾。”
小女孩跑掉了，娃娃的意识也快消散了。在她的意识完全消失前，她产生了幻觉。她看到所有她认识的人，不管是爱过她还是伤害过她的人都围在她身边，为她庆祝生日，她自己则对着生日蛋糕流下了感动的泪水。
娃娃所珍爱的那株蒲公英已经盛开，风一吹，种子随风飘散到各处，飘过娃娃所见过的那些人身边。生活依然在继续，连死去不久的纯一的工作，也有了新的员工去替代。那些空虚的人依然在空虚。纯一可以填满娃娃，而他们又有谁去填满呢？】
“纯一明明从娃娃那里求证过，被放掉身体里的气很痛苦，却还是这么要求娃娃。我以为他是爱娃娃的，结果他只想通过虐待娃娃来获得快/感。原来纯一也一样的自私，一样的空虚，一样的只想满足自己的私欲。最后这样的死法，简直像冥冥中注定的。果然这部戏里只有让桑的角色不是变态。”金恩和跟是枝裕和感叹。
“这就是所谓的‘戏剧性’嘛。”是枝裕和调皮地眨眨眼。
他们今天一直在拍纯一死去的那段戏，折腾了一上午，吃完午饭后正在中场休息。金恩和就又抓住是枝裕和探讨剧情，然后她说着说着突然灵光一闪，抓过剧务放在旁边备用的纸和笔，刷刷刷的画起来：“是枝导演！我刚才一直在想一个问题：娃娃在纯一肚子上划一刀的镜头，不是不管怎么样都会拍到井浦桑的□□吗？您不是有点担心上映时这里会被删掉影响剧情完整度吗？其实可以这么处理。您看，只要把2号机的角度换到这个方向，然后我在表演的时候，身体再偏移大概15°做遮挡。就能清晰的拍到这个过程又不会尺度过大。”
金恩和画的是分镜头剧本。分镜头剧本就像被画在纸上的拍摄过程，把每场戏的场景、机位安排、镜头远近、移动轨迹全都清楚地标注出来。可以让整个剧组的工作人员和后期剪辑照着分镜头剧本进行拍摄工作。编剧不是简单地写故事就行。拿电影剧本来举例，一部电影如果计划时长为120分钟，要把剧情分成多少分钟一个小高/潮观众的注意力才会始终集中在电影上？剧情的开端、发展、矛盾爆发、高/潮、结尾、余韵，分别要占据电影的多少分量才合适？虽然每个演员的表演方式不同，会让同一段情节的花费的时间不同，但是编剧必须能大致把握他笔下的每个情节拍成电影有多长，不可以出现明明计划的是拍20分钟，最后的成品出来只有10分钟这种坑爹情况。这些全部都是编剧需要掌握的技巧。
在写剧本时，心里就要有一部电影了。
金基德说要教会金恩和使用电影思维，自然也要教她分镜头。他本身又是画家出身，画分镜头剧本的能力简直牛逼到让金恩和叹为观止，瞬间明白为什么她家老师拍电影的速度堪称一绝。可以同时动用几十台摄像机高效拍摄，还能保持片场井然有序。
有这样的名师，金恩和画分镜头剧本的能力自然不会差到哪里去。
是枝裕和立刻靠过来低头看，一边看一边点头，不时提问几句。
摄影师李屏宾是台湾知名摄影，曾经跟侯孝贤、王家卫等大师合作过。他在剧组工作了这么久，已经习惯金恩和的想法多多。第一次看到金恩和跟是枝裕和一直说一直说，好像在争论的时候，他听不懂日语，好奇地问本片的美术种田阳平。种田阳平不是第一次跟金恩和合作了，这位美术大师担任过《维荣的妻子》的美术。他笑眯眯地告诉他这位同事，金恩和在跟是枝裕和纠结剧本设定，指出是枝裕和在设定人物群像时“指代得太明显太刻意，失去了电影本该有的朦胧唯美意境balabala……”。
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