在她平静地讲述着的时候。是枝裕和看着大银幕上金恩和冷静而节制的表演。第一眼看过去感觉是面无表情，再仔细看就能从她的眼神和嘴角的弧度里，感受到走到路尽头反而无所畏惧的状态。克制的表演比情绪爆发式的表演难度更高。不过是枝裕和觉得这是金恩和理应做得到的程度。所以他只是用手指轻轻敲了几下扶手，淡定地看下去。
镜头切换，希和子在雨中望着一起开车离开的丈博夫妇，潜入他们的家里。一进入起居室，她就站在了原地。镜头扫过起居室，中央的茶几上是吃过还未收拾的午餐，育儿的书籍和宝宝的尿片衣物凌乱地散落在榻榻米上。
这是一个充满了家庭气息的起居室，也是希和子梦想中的生活。
但是她永远都不可能拥有了。
电影在这里给了金恩和一个特写镜头，她的眼睛里仿佛有什么东西碎掉了，嘴唇微不可见地开始颤抖，让每个注视着她的人不由得心中一恸。会场里四处起了小声的议论。有一个男人的声音从是枝裕和后面飘到他耳朵里：“这个女人其实也挺可怜的。”
是枝裕和笑了笑，摸着下巴看着银幕上的金恩和想：嗯，有点意思了。
婴儿的哭声从楼上传来，让希和子回过神来。她跟着声音走到二楼，看到婴儿床上哭泣的孩子。希和子走到床边，低头看她，然后犹犹豫豫地想要伸手抱她，却在碰到她的那一刻惊惶地缩回来。
婴儿一下子停止了哭泣，望着希和子笑了。
那是全世界最纯洁最治愈的笑容。
镜头切换，仰拍金恩和的脸部特写。这是一个长镜头。她原本空洞的眼神渐渐聚焦，定定地注视着婴儿的方向。她的嘴角抽动了几下，想要回应这孩子的笑容，却因为太久没有笑过而僵硬得不像一个笑容。但她还是努力地扯着嘴角。
是枝裕和慢半拍地意识到，这是希和子这个形象树立起来的地方。希和子是小三，是偷走了别人孩子的可恶的罪犯，可是希和子也是唯一给了惠理菜无私的爱的人，是电影所要展现的母爱的承载者。希和子是让人唾弃还是让人同情，转折点就在这里。他紧紧地盯着银幕上金恩和的脸，想要知道她如何在这么短的时间里用她的表演说服观众。
金恩和的眼眶慢慢红了，眼睛里有了泪水，然后她绽放了一个充满母性的笑容。她她毫不犹豫地伸手，温柔又坚定地抱起幼小的惠理菜。柔软弱小的小婴儿对着她笑，她望着惠理菜，脸上是肆意流淌的泪水和发自心底的笑容。仿佛希和子从她前面全部表演中所展现的那种行尸走肉的状态中又活了过来，变成了一个活生生的、有血有肉有感情的人。
电影放映开始后，第一声啜泣在会场里响起了。
是枝裕和坐直了身体，目不转睛地看着银幕上那个把婴儿藏在大衣里满脸欢喜地奔跑在雨中的女人。脑海里全是灵感绽放的烟花。
井上真央的经纪人默默地低下头，飞快地跟组织里的小伙伴发送信息：【我在看金恩和的新电影。】
在线的小伙伴们迅速冒头，纷纷问他情况：【演的怎么样？】
经纪人悲愤地回复他们：【她绝对是重生的！二十多岁的年轻女演员怎么可能演到这个水准，我不信我不信！除了重生我不相信有别的解释！】
第192章
……当希和子看到自己跟熏的照片成为了摄影大赛的获奖作品时，希和子仿佛在冥冥中预感到自己跟熏在小豆岛平和幸福的时光即将结束。她慌不择路地带着熏，在夜里再度踏上逃亡之路。路过一家照相馆时, 希和子与熏拍下了第一张也是最后一张的母女合照。在最后一班渡船开班前, 赶到了码头。
然后希和子敏感地注意到了停在马路对面的轿车。当她看到从车上下来的便装警察时, 她知道, 与熏的母女情缘到尽头了。
希和子强忍着悲伤, 温柔地哄着熏到马路对面去等她。
到了这个时候, 她心里只担心警察过来逮捕她会伤害到熏。
幼小的熏懵懂地仰头看她, 不懂妈妈的笑容为什么看起来那么悲伤。她开始不安, 紧紧揪住妈妈的手, 但是依然听话的跑过去，站在售票窗口前面等着妈妈。
警察们一拥而上，牢牢抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无反抗，柔顺地任由警察给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和温柔的眼神安抚住熏的惊惶。
警察们扭送着希和子上警车。有女性警察冲过去抱起熏。快到警车的时候, 希和子突然挣扎起来, 想要回头再看一眼熏。警察们察觉到她的心情，放松了压制希和子的力道。希和子转身看着熏，目光令人心碎。
就在观众都以为她要对熏说点什么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女警察鞠了一躬，拜托道：“这孩子，还没有吃晚饭。”然后她被警察带走了。
长大后的熏、如今被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷漠的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜欢她，就在许多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年伙伴的鼓励下重走幼年的逃亡路，追寻失去的记忆。她站在与希和子分别的码头，想起了这段过去，飞快地跑到当年跟希和子拍照的照相馆。当她在暗房中看着照片上渐渐浮现出来的母女合照，尘封的记忆开启：
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