米歇尔特森热情地拥抱了她：“是的。所以我利用职权，把采访你的任务留给了我自己。”
两人边寒暄边入座。
米歇尔特森不愧是法国男人，夸人地时候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完电影后找你说话的人太多，只来得及道句恭喜。今天终于能好好聊聊你的电影。金，你真是太让我惊喜了！我真想不到你做导演的天赋竟然不输于你做演员的天赋。”
金恩和失笑：“你不是一直点评犀利吗？我以为你今天一上来就要先批评我呢？”
米歇尔特森摊手：“批评等工作开始后。现在我是你的老朋友，只想疯狂夸赞你的才华。”
金恩和玩笑似地扶额做头疼状：“天啊，所以我等下还是要接受《电影手册》主编的辛辣批判吗？”
米歇尔特森状似思考了一番，一本正经地回答她：“也不全是批判。”
玩笑开过后，米歇尔特森才关心地问她：“我早上看到了媒体报道。金，你还好吗？回国之后会不会有人身危险？”
金恩和摇头：“没关系，我暂时先不回韩国。过段时间会换更隐秘安全的住所。”
“所以你回国后真的会有很大风险？！”米歇尔特森不可思议，“我一直以为韩国是发达的现代化国家。”
金恩和想了想，这样回答他：“荣格不是说过吗？高出水面的一些小岛代表一些人的个体意识的觉醒部分；由于潮汐运动才露出来的水面下的陆地部分代表个体的个人无意识，所有的岛最终以为基地的海床就是集体无意识。
韩国是现代化的国家不假，从制度和社会生活上看，好像是跟美国、法国没太大区别。但是基于儒家文化所产生的社会结构，就是宗族观念、父权意识的海床。这些思想会代代相传下去，成为整个种族的集体无意识。
你相信吗？痛骂我的一定不止男人，还会有许多女人。因为我现在在做的事情，是冲撞坚实如海床的、整个东亚人的集体无意识。”
米歇尔特森问：“所以这就是你拍这部电影的原因吗？”
“算是原因之一吧。”金恩和笑，“发现世界的荒谬，然后用看似真实自然的故事得出令人匪夷所思的结局，引领人们自己去思考去发现问题。
让原本沉睡在人思维海底的集体无意识浮出水面，才会有更多的人意识到问题所在，才会产生新的集体无意识代代相传下去。
这不正是大部分电影创作者所追求的吗？”
米歇尔特森注视她，目光充满钦佩：“你介意我把这段话写进采访稿里吗？”
《这么近那么远》导演因为拍摄有女权倾向的电影遭到本国男性集体抵制的消息，传遍了整个电影节会场。
在欧美，女权正是政治正确的话题。黄种人、女导演、女同题材、女权主义、被男性集体抵制迫害……几乎集中了所有吸引欧美人眼球的元素。天然就容易博取他们的关注。
等导演金恩和、主演宫崎葵在采访中证实了这个消息后，直接引爆了戛纳电影节的话题。并逐渐出圈，登上各国主流媒体的社会版块。很多欧美人都开始同情金恩和，并在相关话题和新闻下抨击韩国男人。
海外突如其来的舆论批评，让还在群情激昂、甚至叫嚣着要去青瓦台请命禁止电影上映的韩国男人被兜头泼了一盆冷水。
最搞笑的是有在日韩国人在日网发评论，说金恩和拍女权电影故意丑化日本，呼吁日本男性一起抵制，结果反被日本人喷回去，说他们国家尊重创作自由尊重女性跟韩国可不一样。
很多在欧美留学的日本人还会自发去网上留言，礼貌客气地声援一下金恩和，谦虚地承认确实有些做得不好的地方，然后列举一些政府的政策说明日本一直有进步。
非常坚决地跟韩国男性撇清关系，打死不认他们跟韩国男人一样。
“……这样分裂日韩两国的舆论并制造对立，实施起来难度并没我想象中大。”郑允浩在电话里对金恩和如是说。
“因为日韩两国人都崇拜欧美。假如引入欧美的舆论压力，为了不丢国家的‘脸面’，很多人即使心里在diss我，嘴上也不会认的。”金恩和内心非常清楚，舆论控制得再好，该讨厌她的依旧会讨厌她。只是明面上会好看很多。
郑允浩敏感地察觉到金恩和情绪的低迷，猜测地问她：“你是不是因为这次申报戛纳用了太多盘外手段，觉得自己不够纯粹了？”
“当然不是。”金恩和懒洋洋地否认。成人的世界，哪来天上掉馅饼的好事。任何成果的背后都是拼尽全力的。
哪怕是她老师金基德这样靠才华获奖无数的，每次出征电影节也是在背后做了很多努力的。只是她以前是小徒弟和演员的身份出席，这些层面上的事情不需要她去做。
“我就是最近太忙太累，压力太大。每天还要跟不同的人反复讨论电影。越现实的电影，越避免不了展示世间的恶。这些真的很影响人的情绪。”金恩和轻轻叹息：“有时候很羡慕哥的工作，永远都是向大家传递美好的东西。”
“你向大家传递真实，让更多人看到世界的不完美。而我为大家造梦，传递爱和希望。我们都在用自己的方式改变世界。”郑允浩笑，“不过别担心，等过几天就会获得大奖，这些情绪自然不攻自破。”
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