庄园不小，从他们拍摄的书房到停车场要穿过整个中庭，一路走一路有看到安圣稷的人给前辈行礼，有些金材立需要弯腰回礼有些点头就行，大神则是笑笑当回礼。至于金雪铉，她的腰就没有直起来过，因为对方碰到安圣稷需要弯腰，她要回礼就得跟着弯，整个剧组就没有她不用弯腰的。
老爷子年纪大了，拍了大半天，走路的步子慢，身后的两人跟在他后面走的就更慢。体力有限的安圣稷看人和教人的本事绝对够的，只是说话有些绕，可能是老人家通病，喜欢‘从头开始说’，整段话就很长。
这个头先从垃圾导演到底为什么垃圾开始，按照老爷子的说法，看了两本书随便拉个投资，拿到文凭以为自己就天下无敌的那种导演，最经常干的事情就是会对演员说，我要你哭，我要你笑。
圈子里随处可见的那种导演，尤其是拍电视剧的导演，在问演员要情绪的时候，会提醒角色，力图让演员能进入角色出效果。这就会有个问题，每个人对角色的理解都会有一点属于个人的看法，导演对人物线的关注就很重要，偏偏导演一般都只关注主线任务，很容易忽视边角。
稍微好一点的导演，知道要配合演员去创作的导演，在告诉演员任务之后，会问演员的想法，会和演员一起创造一个角色。可这样有个危险，导演如果自己很容易被说服的话，一旦作品有问题，这个问题就自动的被推到演员的身上。
演员多无辜呢，演员要负责的只是自己这个角色，整部作品的故事线把控不在演员的手里，就算演员做到最好，也是这样。演员一般都很听话，合约在人家手上，不听话你干嘛去试镜。
机灵一点的演员碰到有问题的导演，会自己调整，哭啊，笑啊，闹啊什么的，尽量跟着人物来。但是导演垃圾的问题演员是救不了的，只能努力救角色。所以大家才说没有烂角色，只有烂演员。
可观众经常忽视一点，导演的重要性比演员的演技有多好要重要一倍都不止。好的导演，顶级的导演是可以调|教演员的。所谓的调|教就是演员的演技再糟糕，他们也有化腐朽为神奇的能力。
安圣稷对金材立说“柳临渊就是会教人的，但是她教人的方法你得看得懂，要是你看不懂不会自己学，不会把她教的东西吃下去，那就一点用都没有。”
金材立在他说的时候一直在思考，回答的很慢。金雪铉的头点的很快，不过很明显她没听懂，反倒有点觉得安圣稷夸大其词了。
老爷子笑眯眯的看了她一眼，没说话，问金材立的看法。金材立想了半天，说了一句“可能有些冒犯，但我觉得导演的方法更多的是方便她自己，对我们的帮助好像不大。”
“没什么好冒犯的，我们也就是随便聊聊，我是看你有点意思，摸到点边了，所有想要伸个手搭你一把。”安圣稷笑道“你没有和一线导演合作的经验，所以眼界有些受限这很正常，但你多看看柳临渊，你就知道了。”
“她的起点很高，基本算是拍第一部 作品时，就有人在教她要怎么做，她的所有拍摄手法都是有目的的，为剧本服务不是为演员服务。这个在你看来对演员的帮助有限，在我看来对演员的帮助很大。”
一直没听懂蒙混的金雪铉忍不住小声的说了一句她不明白，安圣稷看了她一眼没说话，金材立先看前辈再给后辈解释两人对话的含义。
他们在说的就是收工前那场戏，柳临渊对她做的事情，安圣稷的意思是柳临渊在教金雪铉要怎么演，但金材立更多的是觉得柳临渊是在用方法完成拍摄。前者是站在导演的角度，后者是站在演员的角度。
用其他东西(虫子)替代人物本身的情绪，再用后期的剪辑效果达到角色的完成度，这对导演来说没什么问题，但是这对演员来说就有点问题。因为那代表演员没有吃透角色，才需要其他的东西辅助拍摄。
金材立解释完金雪铉才明白，听懂之后觉得金材立说的挺对的，但安圣稷给他们主要是金材立一个新的角度去看作为导演的柳临渊，对待这件事处理的方式到底是不是对演员有帮助的。
虫子只是一个随口就能说出来的东西，重要的是后续的镜头切入，和手机放的那个视频。好导演都有基本技能，从演员身上挖角色特性，不是单纯的拍演员或者演员扮演的角色那么简单。
柳临渊在拍的是金雪铉，虫子和视频是她在从金雪铉身上找角度把角色从她那里挖出来，再把角色截取通过镜头传递给观众。有很多新人或者是本身演技一般的演员，碰到一个好导演突然演技就突飞猛进了，那不是演员的能力，那是导演的能力。
“你还缺点东西，她没有长篇大论的跟你分析那个角色怎么样，也没有强求你要进入角色，她做的是拍你自身的情绪传达。但是在镜头里，你就是那个人，就是你扮演的角色。这些东西在成片里，会给你带来演技的赞誉，但那不属于你，属于柳临渊。”
“很多角色演的好的演员都会被评论成接近本色出演，什么叫本色出演，就是这个角色立住了，看着像个人而不是屏幕上的一个假人。演员做到本色出演除非角色的契合度特别高，不然就要靠导演的本事。”
安圣稷看着金雪铉“你可能觉得这个对你帮助不大，那是因为你不会从中思考，怎么把导演要的情绪留在自己身上，那是柳临渊教你，你却没有学会的。但她不是老师，她是导演，她没有义务给你上课，她只要拍自己的作品就可以。”
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