因此，她对文森的迷恋才会来的如此之快。
弗朗西斯·科波拉执掌着导筒，镜头之中，当文森·柯里昂现身之时，被几为黑衣男士簇拥在中央的年轻女孩，神情立时变得更加明亮。
那种改变几乎让人无法忽视，她望向堂兄文森的目光如此专注，裹挟着爱意，迷恋，倾心与信赖。接着，她稍提起些裙摆，步伐优雅但轻快的离开人群。
整个过程里，她努力克制着脸上的笑意，就像是头一次为爱情着迷的年轻人，令围观者不禁会心一笑。
而文森·柯里昂显然已经无法为此露出笑容，他朝女孩走近，两人在宴会一侧独处，他却只能称她，“堂妹。”
文森眼底湿润，继续说道，“我要做的事，你不能参与其中。别憎恨你爸爸，这是我的主意。今晚之后，我们不会再见面。”
随着他的声音，艾黎卡脸上一切的愉悦笑意全然消失，就像是在美梦中忽然被迫惊醒，介于迷茫之中。
她面容苍白，长睫轻颤一下，但并没有哭泣落泪，双眼虽已泛红，却还在努力克制着，可她的神情，却让所有人见之心酸。
她像是用尽力气，才能忍住喉咙里的哽咽，试图改变文森的决定，却只能说出，“我永远爱你。”
“爱别人吧。”文森·柯里昂眼底泪意清晰，却坚决的抛下这句话，与玛丽侧身而过，迈步离开。
科波拉运镜，对准宴会厅另一侧的麦克·柯里昂扮演者帕西诺。
他正在长久注视着悲伤的女孩，麦克始终坚持文森不得与玛丽相爱，现在，他终于达成所愿。
在收录帕西诺的上佳表演后，科波拉导演再次将镜头对准艾黎卡——她正在像是剧本里要求的一样，与父亲对视。
接下来，她只需要露出伤心，夹杂着些许气愤的神情，这段戏份就算是出色过关了。
科波拉推近镜头，特写对准艾黎卡的面容，然后开始独自在心中评判着——
这个伤心欲绝的神情非常精准，真实且细腻，情绪饱满。
微表情克制凝练，出色表现出对始终反对她与文森相爱的父亲，怀有的一丝愤懑。
毫无疑问，艾黎卡的表现已经足够出色，科波拉准备喊出‘good’，结束这一幕戏。
可在他发出声音之前，特写镜头中，艾黎卡的神情竟然再次出现细微改变。
那双盈满热泪的绿眼珠里，愤懑正在被谅解所取代，她依旧如此伤心，那种失落与忧郁像是被刻入了灵魂之中，可她望向父亲的眼神，却又一次选择了原谅。
她让爱意与崇敬重新回来，即便父亲的决定让她如此悲痛，可她终究还是信任他，爱戴他，如同本能般的。
在满怀着对父亲的谅解与爱意中，她终于落下热泪，在特写镜头之中，那滴热泪正折射着光。
艾黎卡的表演已经脱离了剧本。
在剧本之中，玛丽·柯里昂在因父亲被误杀之前，正在向父亲追问着，为何强硬逼迫她与文森分开。她对父亲的行为依旧是困惑不解，并且稍有怨愤的。
在十足强调男性主义的《教父》系列中，女性角色不只总是被边缘化，更时常被设定为无知愚昧。
而艾黎卡塑造的玛丽·柯里昂，她超越了编剧文本中体现的角色性格，却让她的行为显得如此富有真实感，细节精致，充满形象力。
她为‘玛丽·柯里昂’注入了细致入微，鲜明耀眼的情感，让自己成为这部沉重悲剧中，唯一的温热色彩。
于是弗朗西斯·科波拉不得不对她喊出，“Good！”
艾黎卡的第一幕戏结束，在围聚着上百名剧组人士的剧院宴会厅内，科波拉导演向她称赞道，“才华横溢，远超预期。”
第22章
“我的灵魂痛苦地哭泣，在这个恐怖的夜晚，我心难平。时光飞逝，若她不归，便没有黎明，没有阳光。”古老的西西里民谣，在如斯吟唱着。
典雅恢弘的马西莫剧院中，当教父麦克·柯里昂与前妻凯、女儿玛丽，一齐观看长子安东尼的歌剧表演之时，无数血腥谋杀正在接连上演——
在麦克面临暗杀危险的情况之下，柯里昂家族掀起一场针对多方仇敌，包括意大利政商寡头与梵蒂冈大主教在内的全面肃清。
可这却并不是一场压倒性战役，柯里昂家族的诸多得力属下，同样遭到对手杀戮。甚至就连支持柯里昂家族的梵蒂冈新教皇，都因此被谋害身亡。
而在马西莫剧院中，恢弘激荡的西西里歌剧终于落下帷幕，却像是在为这场盛大的血腥谋杀，奏响终曲。
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融合着新古典主义与希腊神庙气派的歌剧院前，古旧的石砌阶梯坦阔深长，麦克·柯里昂走出歌剧院，赞赏着长子安东尼的才华，“今后柯里昂家族会在歌艺界扬名。”
在无数场谋杀接连上演之后，他依旧运筹帷幄，威严沉冷。
此时，麦克·柯里昂如何能预料到，仅仅在片刻之后，他将万念俱灰，穷途末路。
歌剧院外，数百名观众离场，充满嘈杂喧嚣的交谈声响，甚至在阶梯边上，还有些街头的表演者，正在演奏着乐器演唱。
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