之后剧组未来的命运不可捉摸，但是克莱尔和他们挺住了强大压力，终于宣告了电影杀青。
像之前的《非人》是克莱尔独立剪辑，十分自由。但现在，面对这么大的工作量，她极其需要剪辑师。
其实，在美国的商业电影中,导演是没有独自剪辑权利的,这都是由制片公司进行。但导演可以参与剪辑过程。
进行剪辑从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
当导演和剪辑师剪完一个版本后，制片人会审查，他会结合实际情况提出这个剪辑版本问题，比如如果片长是两小时十分钟，它就会要求减掉十分钟，因为交易中两小时内的片子更好卖，当然还有从艺术到技术再到贸易的诸多因素。总之，再次改过后的版本就是公映版。但导演有自己的艺术追求，他之前自己剪过的版本就被保留下来，在影片公映完之后，再通过各种渠道散发出来，这就是导演剪辑版。
例如导演莱昂内拒绝了派拉蒙拍摄《教父》的邀请，选择拍摄《美国往事》。不过由于小说版权的问题，这部电影一直到80年代初才正式开机拍摄。影片历时尽一年宣告拍摄完成，整个素材全长大概8-10个小时，莱昂内最终将影片剪辑为6个小时，并计划分上下两部放映。出于商业上的考量，片方拒绝了莱昂内的要求，并强制他缩短片长，于是就有了269分钟的导演剪辑版在随后的美国放映中。
但影片删减的噩梦并未结束，片方再次大幅度删减本片，最终影片以139分钟的版本在北美上映。不但片长缩短，连原版中为人称道的多重回忆模式也被篡改为时间线性叙事，精妙的叙事结构被完全打乱。此版本在北美上映之后遭遇媒体和影评人的强烈抨击。但这也成为导演莱昂内职业生涯的一大败笔，一生中最大的遗憾。虽然当戛纳的269分钟导演剪辑版放映之后，观众终于发现了这部电影的经典，当莱昂内得到本该有的无数称赞的时候，他已经带着无尽的贬低长眠。
这次克莱尔参与了最后公映版的剪辑，这是因为他们根本就没有把胶卷给米拉麦克斯。既然哈维这么说了，所以他们也不介意自己完成这件事情。这样，既放心，效果也贴近初衷。
配乐师请来的艾略特·戈登塞尔，他同时也是另一位有名的女导演朱丽·泰莫的男友。
他一开始就对这部电影非常有兴趣，并且之后也很喜欢成片。当接下工作后，他为此做了很多准备，包括亲自出发在墨西哥当地搜集各种民谣。
这些民谣带有弗拉明戈的激，情、加勒比海中古巴老艺人的沧桑，这是拉丁美洲音乐文化的亮点。
录音棚里，他问正在试听的克莱尔：“这样行么？”
第25章 一个试映的机会
克莱尔带着耳机听完，很满意，对他比了一个ok。她觉得这和《弗里达》太配了。
经过了繁琐又紧张的后期制作，《弗里达》的成片出来了。
按照约定，克莱尔将成片刻印成光盘，正当她准备将它邮寄给哈维的时候，萨尔玛带来了新的消息。
是个坏消息，对于所有人来说。
“韦恩斯坦又改主意了。”萨尔玛焦头烂额，“他要让《弗里达》进行试映。如果我们试映得到80分以上，然后可以在纽约的一家影院放映。”
不说只有不到10%的电影在首次放映时能达到这个分数，即使成功了，他居然也只给一家影院放映，苛刻得不可思议。这像是猫逗老鼠，哈维本人在这场游戏中玩得很开心。这意味着即使《弗里达》满足了挑剔的观众，他也会毫不犹豫地把它逼上绝路。
商业电影中发行商和制片商不是一家,发行商是通过竞争来取得发行权,一部电影的好坏也可以通过看发行商来表现。同时作为发行商和制片商的米拉麦克斯是有绝对的话语权。
巨大的乌云笼罩在她们的头上。
克莱尔只能拍拍萨尔玛的肩膀，微抬眼睛透过窗看向外面的天空，然后用平静的语气安慰她，：“这有什么可怕的？”
她笑起来，内心不似萨尔玛的忧愁，反而兴致勃勃：“至少给了一个机会，不是么？”
她的笑容其实是在对着不在眼前的哈维·韦恩斯坦，并且在这个特殊的时刻带着一些潜伏在心底，不曾外露的戾气。
位于12街和第二大道交界处的Village East Cinema由于呈现着独特的摩尔复兴风格成为纽约人的最爱。而今晚，这个影院的观众手持评分卡，将会和上帝一起来决定《弗里达》的命运。
第26章 我想给你100分
杰西卡侧过头，问旁边的男友：“你觉得待会要看的电影应该怎么样？”
男友打了一个哈欠,“还能怎么样？”大晚上的困死了,还要陪女友出来玩。女友还不挑大片,偏要看传记片，更乏味了。
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