道恩又换了一张图，这是一张星战的剧照，说：“而《星球大战》里第一次将高科技表现得有真实感，累年的建筑外表早已经破败不堪，用过的飞船表面坑坑洼洼，酒吧里聚集了佩戴着各式旧武器的各类生物……观众们能一下子觉得很有亲近感和亲临感。”
雷德利·斯科特就承认，《星球大战》“让我终于明白如何让未来产生质感”。他后来依此思路拍摄了《异形》和《银翼杀手》。《银翼杀手》里那座破败的未来城市，如今已成为电影史上设计的经典。
道恩喝了一口水，因为星战他也参与了，说：“这次还召集了1650人共同进行打造星战。共有65位真人演员扮演的角色和42个由计算机制造的角色。该公司动用四分之一的监督来同时分担负责这部电影。每一位监督都要负责多个动作与视效的镜头画面。最终，在电影中，光剑打斗再次升级，大场面的战争场景也是前所未有的壮阔，大量从未在银幕中亮相的飞行器都快速地粉墨登场，也出现了大型战舰互射这样令人血脉贲张的爽快镜头。”
道恩不断地切换着屏幕上的图，特效壮阔得让人眼花缭乱。
道恩和克莱尔解释了一下原理：“看这两幅图，一幅是实拍场景，一幅是电影中呈现出的场景。其实拍的是一条普通的街道，但通过数字绘景，就可以添加很多科幻元素在里面，比如横在空中的高架桥，远处耸立的未来派高楼等等。”
然后又聊到传感器：“衣服装着传感器这种表演要求演员有极其丰富的想象力，他们往往是套进紧身连衣裤中，衣服外面埋有不少传感器，然后演出自己扮演的角色，经过数据传输后，电脑再进行后期加工。未来世界的街道都是画出来的。”
就像是现在，有很多全球畅销的电影哪怕在十年前都是拍不了的，比如《复仇者联盟》、《返老还童》和《少年派》，剧本再精彩也只能关在studios抽屉里落灰。正是视觉特效承载了人类的想像力，扩大了电影的边界。
道恩说得很好。详细又易懂。
这时克莱尔却仿佛想到了什么，突然说：“等等。”
道恩停下来放ppt的手，问:“怎么了？”
克莱尔喊停了他，真实有质感的皮肤，未来的街道，传感器特效，科幻元素，飞行器。
想到了一些东西。
她越来越激动。
肾上腺素有些飙升，蓝眼睛里显露出一些莫名的憧憬。
“那我们
可不可以
拍那个？”
道恩看她有些不正常，有些奇怪地问：“哪个？”
————————
此时此刻，大洋彼岸的某国，佐藤像之前的每一天一样加班到很晚，之后只能选择坐末班电车回家。
他脱下西装后，把衣服挂到柜子里，到客厅倒了一杯茶，然后坐到了电脑桌旁。
虽然忙了很久，但还是不能忘了一件事。
从国中起就养成的习惯一直保留到了现在。他打开了电脑里二频道，进入自己最喜欢的一部动漫的讨论区，然后陷入了沉沉的思考。因为他看到了首页的热门问题。
《如何深刻理解攻壳？》
底下很多的长文回答。
佐藤想了很长的时间，茶的热气都已消失，但最后只能敲击键盘码下:
“我是什么？”
“身体可以更换，记忆可以篡改，思想可以欺骗，而ghost又在雾中，功壳的世界，给予人淡漠而深层次的不安感。”
“Ghost in the Shell。”
接着他看了一下国内外最新的消息。其中有一则专门介绍才结束的奥斯卡。
他在里面没找到什么吸引他的地方。于是把茶喝完，开始做未完成的工作。
凌晨两点，工作结束，他洗漱以后，上了床，床边的书架是他最喜欢驻足的地方。
一眼看去，最醒目的就是一排碟片。
各式各样。五花八门。
但他放在床头柜上的只有一张。这是“公安九课”的集体照。
他睡前都会仔细看一看封面，然后规整的放好。
然后爬上床，把被子盖好，然后抬头看着天花板，黑夜中窗外霓虹灯照的室内如白昼。这是城市的中心区，寸土寸金，人流涌动。
他继续盯着天花板。
很久。
我是什么？
我是谁？
他依旧会想着这个问题，就像国中时一样，每天都会想，每一天，从不间断。
虽然他回答得很流利，但他不懂。每一天，都不懂。
然而这个问题哲学又奇异。就像之前每个夜晚一样，没有得到结果。他最后翻了翻身，睡了，明天还有工作。
就像之前的每一天一样。
第35章 神秘主义么？
今天风声依旧很大。加利福利亚下起了久违的雪。
爱德华·诺顿正好打了一个电话过来。
“今天来聚餐吧。”庆祝一下。
萨尔玛和爱德华一起约在了纽约的百老汇剧院。
英有伦敦西区，美有纽约百老汇。
百老汇指的是纽约市时代广场附近12个街区以内的36家剧院。
这次是在林肯中心剧院。
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