克莱尔：“戴维，你怎么能这么想我，我是那样的人么？”
戴维想想她的做法,迷茫了：“嗯……不是么？……”
克莱尔反对：“不不不，不是那样的，我这是一番好意，那些是你的错觉。而且戴维你这样多想对你自己是无益的，不如把时间放在剧本上吧。我期待天才的你让我的电影一飞冲天的那天，你完全可以的。你难以想象你把《权力的游戏》的剧本编写得有多么优秀完美。”
戴维被她的吹捧弄得晕头转向，和之前合作《权力的游戏》的无数次抗议无果一样，他最后依然被她哄着高兴地伏案工作去了。
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克莱尔完全不担心一百多人的剧组怎么组建。这就是伊恩为何极力建议她买下原本的“望远镜制片厂”的原因了，麻雀虽小，五脏俱全。虽然养着这四百多员工让她每月的负债都在增加，但是好处在于，现在她到公司振臂一呼，摄影师，场务等等人员都能立刻开工。
她没有一一见过这些人，这个任务量太大了。
她只亲手观察和挑选了几个好的摄影师和布景师，然后按照这个制片厂之前的业务报告，把每个部门的精英都拉了进来。
《贫民窟的百万富翁》和她最近的两部电影《攻壳机动队》，《权力的游戏》有很大的不同，构图意境是天差地别的。克莱尔几乎完全用不上之前两部作品积累的经验。
也不是完全没有相似作品，以上世纪墨西哥为背景的《弗里达》算是和《贫民窟》最相似的电影了。但是那部电影，主角是艺术家，克莱尔用得最多的是慢镜头，然后用恰如其分的色彩构成一帧帧油画般的效果，借此和主角经历相和谐。
克莱尔不能把它原样复制到《贫民窟》上来，这样拍固然可以，但是远远达不到她想要的效果。
对于《贫民窟》，克莱尔想要用更多的运动镜头，而非主要用慢镜头。
她想用奔跑来作为镜头语言的主题，将演员的各种奔跑，镜头的转换和时间的流逝结合起来。
她告诉摄影师：“我们需要让场景动起来，运动是生机，像《阿甘正传》中的阿甘用不懈的跑步带出美国历史那样，成为百万富翁你得不停地行动。所以这部电影，运动镜头得是主体。”
摄影师点头道：“是这样没错，但是你说的那些贫民窟小孩飞檐走壁，带领观众观看贫民窟混乱不堪的镜头没那么好拍。器材有限制，即使我们把吊车都用上也不行。”
克莱尔看了看时间后道：“你不用担心，算算时间，我要的设备也快到了，它们对我们来说可是神器。”
果然下午剧组就来了一批人，运来了几个非常神秘的东西。
其中一个非常像普通的摄影机，另外的几个器材像是玩具飞机。克莱尔把这些东西交给摄影师。
摄影师觉得奇怪：“这是……摄影机？没看出有什么不同于我手上的这台呀，这就是你说的神器么？”
克莱尔为了向他展示其中的玄机，于是在摄影师惊讶的眼神中，亲手把镜头从机身上拆了下来，她说：“这是我请了德国一家摄影器材公司打造的一台完美的摄影机。”
“将镜头和机身分开，在镜头上加装把柄，在监视器上配装圆形稳定器，而机身装入背包中，这样你就可以在狭小的空间里随意穿行。将镜头固定在吊车上，我想完成的镜头没它拍不了的。”
摄影师惊讶过后，对摄影机操作一番，然后对它爱不释手了：“我的天啊，这太方便了。”
克莱尔又指向另外的东西：“这是无人机，航拍镜头由它来完成。”
但摄影师这下没什么高兴的样子了，他变得十分害怕：“怎么能用无人机来拍？拍出来的东西都抖得不能看，而且你不怕伤到人？”
现在市面上的无人机，由于安全原因没有办法飞的很低，难以接近拍摄主体，甚至存在一定的安全隐患。很多人想要用无人机来拍电视电影，但由于无人机本身的问题都不了了之，摄影师听到克莱尔打算用无人机来拍航拍镜头都惊呆了。
克莱尔摇头：“这不是你说的那些无人机，这是多旋翼的，飞行很安全，画面也很稳定。不信的话，你试试就知道了。”
摄影师将信将疑地玩了一会无人机之后，发现这些无人机的确和克莱尔所说的那样拍出来的画面像素高，稳定不抖动，而且也没有伤人的危险。
他对克莱尔崇拜无比：“我的天哪，你怎么知道这些好东西的？”
克莱尔：“我看杂志和报纸看到的，这种器材都还没有大范围推广，不过在这些先锋新闻上已经有风声了。”
摄影师高兴不已：“有了这些器材，那些问题就解决啦！天哪，我已经迫不及待要看到用这些宝贝拍出来的完美镜头了！”
第77章 我会成为百万富翁
克莱尔把剧本改成西方故事后，取景地就变成了一个需要慎重选择的地方。
美国有穷人也有贫民窟。但是一片低矮的平房,房屋甚至都不是砖头砌的,平房之间的道路泥泞不堪这样的场景并不是很好找。美国没有这样的贫民窟。或者说曾经有过,但是现在没有了。
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