我会依照他的这种文风和他在文中性格结合起来写出我笔下的织田作之助可能会写的内容。另外，织田作之助这里的《雨》是新人作品，之后也会被批评“故事老派，缺乏时代敏感度，元素借鉴过多”等等，所以就是有这么一个慢慢进步的过程。
所以文章就是以养崽为主，写作为辅，我认为写作对织田作之助有着寻找自己生命的意义，所以写作是很重要哒。故事是织田作之助与他人互相救赎慰藉的故事——【所谓世间，那就是你】。感情方面自然会是以亲情和友情为主，但是也会提高太宰治的戏份（这里的戏份需要已经在挖糖方面独当一面的朋友们自己挖糖，懂的自然懂，不懂的也不强求），所以目标设定走向是全体单箭头（包括各种向）的无CP，反正我不会恶意卖腐这样，之后看最后织田和太宰会不会在一起咯，我觉得最后两个革命友情多一点，我就挚友，如果最后社会主义兄弟情多一点的话，我可能会暧昧一点（话说，我发现几部织田作之助和太宰治在一起的文，搜一下主角名就有的，因为在写同样的题材，我就没有看，也不方便推荐，文下大家可以互相交流，给其他人指指路什么的，谢谢了。）
最后，上面是我的想法。下一章的话应该就会V（不出意外会是周四，出了意外就……），希望多多支持！！
By白沙塘 2019.10.29
第二十章
这篇《雨》花了很多的精力和时间。
按赤司来说, 织田作之助是直觉派的作者，而不是那种会刻意讲究技巧和结构点的人。故事整个下来的时候, 掌控故事起伏的三个点：跨越点（外界警察破除迷信, 要证明主人公父母为他杀）；反转点（警察认为人死是因为在逃的杀人犯，前面线索都暗指在逃犯，但是在逃犯自杀了）；反弹点（经过被警察的开悟, 主人公开始自己理智思考，不存在妖怪杀人这件事）。虽然织田没有刻意去意识结构问题, 但是这三个点他是抓住了。
故事定律还是推理里面最常见的「认为最不可能的那人就是凶手」以及「看起来是好人，结果是坏人」的反转剧。
如何把旧酒漂亮地装进新瓶就是这篇故事的重点所在。
这就是赤司说的, 要怎么写。
漫画里面拯救世界亦或者实现自己梦想的漫画千千万万，为什么就只有万分之一，千分之一的漫画能够成功连载。成功连载是一回事, 他们又怎么能够顺利完结, 而不是突然惨遭腰斩。
这就是考验人的笔力, 想象力以及对创作的感性。
一页稿纸四百字。
织田写了六十一页，从开始敲定想法之后就开始写, 一写就写到大早上。
怕下雨打雷的夏目跑到织田房间睡觉, 早上睡醒才发现织田一直都没有睡觉。见自己醒来, 织田双眼神采奕奕对着自己笑道：“贵志, 早上好。”
“写小说好辛苦啊。”
夏目知道织田很忙，偶尔晚上会加班, 但在晚上十二点前就会回来；或者早上会早起出门, 凌晨三四点的时候, 看到织田带着面包就直接出门。可没有像今天这样彻夜都不睡觉。
“是吗？我倒是不觉得呢。”
织田用扫描器把最后十页纸扫给赤司之后，顺势带着夏目去刷牙洗脸。第一次写长篇纯文《独自一人》光是卡文，就不知道花了多少不眠夜。今天能顺利一口气写下来，他反倒神清气爽，根本不觉得累在哪里。
两人起床的动静也惊动了隔壁的中原。
于是三人都比平时早起了一个小时，在餐桌上开始讨论织田写的故事。
故事开场便是落雨。大雨像是织田和中原去找守林人屋子里的夏目那会，如同孩子大哭一样的天昏地黑。外界正在落雨，主人公在屋内和大人们边哭边说自己看到妖怪杀人了，跟大家说的雨女长得一模一样。
“哦哦哦。”
中原边听边点头，和夏目两人都忘记嚼自己的口里的吐司。
当听故事听到警察阻止主人公父母下葬，想要调查父母死因的时候，两人对警察和当地人第一次冲突而紧张起来，忍不住想对主人公说要相信警察的话，找出真凶，可是代入主人公的时境，也知道他很担心父母。
在乡镇里，同样流传着若不在死后七天内将尸身下葬的话，主人公父母死后就会成孤魂野鬼，不得安生。警察自然不信这类说辞，但是一人难敌得过数十名镇民们集体的抗议和声讨，连进镇后和自己关系比较好的主人公也着急害怕起来，也希望警察不要管这件事了。警察被迫将调查时间压缩在五天里面，这里面还要等县级管辖区的警察过来帮忙调查少年父母离奇死亡的案件，毕竟这脱离了他的职务。这也是要花时间。
故事人物很多，包括警察在内就有三十几名登场人物，主要角色一共有六名。看起来繁琐，但故事采取的多视角，从外来在逃犯，警察，主人公，主人公身边关系非常近的人四个视角交替，根据详略推进剧情发展，反倒让剧情更加明朗清晰，人物鲜明起来。
故事到最后又回到主人公视角的时候，中原和夏目才意识到一件事，里面其中一个“我”是凶手，但是那名凶手完全没有暴露出任何破绽，在自我陈述过程中，觉得这个人虽然对雨女故事很执着，但又处处维护主人公。所以，最后发现这人是凶手时，两个人都觉得震惊，但前面确实有伏笔。这叫人细思极恐，什么样的凶手才能在警察面前如此镇定——
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