与此同时，两名看守开始推搡囚犯。他们把他的吊扣解开，像个不倒翁一样在囚室中间推来推去，受伤的动作粗暴无比。
趁他们“工作”的时间，放完狠话的丹便把玛雅带到房间外面，那里正有其他特工在紧紧盯着监视器。隔着一层屏幕，任谁都会觉得一些激烈行为好像没有面对面那么难以忍受了。
丹点了根烟。
玛雅摘下头套。她的金发被编织好拖在脑后，梳了个漂亮利落的小辫，耳边还缀着副黑色耳环，脸上透出疲态。又将外套脱掉，露出下面合身的黑西装。
丹忍不住开腔就这身打扮调笑了几句，开口邀请她去喝咖啡。
玛雅抬头看他，微微眯起眼睛，带着一些受到冒犯的隐怒。
这是一场正式的审讯，而眼前这个同行却根本没把她当作一个可以共同刑讯的审讯官，甚至建议她留在外面看监控，并表示“这没有什么可耻”。
偏见。
被激怒的玛雅立刻要求进到囚室中去旁观。这一次，她穿着自己的西服，没有戴头罩——好像她会害怕被恐怖分子报复似的，好像这些恐怖分子还有机会活着出去似的。
接着就是更加惨无人道的刑罚，为了问出组织中的其他参与人员，丹准备对阿玛尔实施水刑。
玛雅被嘶吼声弄的心烦意乱。
詹妮弗惯会用小动作表达情绪，此时她不过是眉毛下压，双眸间涌起了小小的褶皱，手指无意识地蜷笼放在嘴边，就表现了一个被暴力场景弄得颇为不安的女特工，而那双眼睛里的挣扎则表明她骨子里的骄傲和对追捕犯人的渴求不允许她转身离去。
正在这时，丹命令道：“你把那边的桶递给我。装一点水。”
她被这个命令惊得抬眼。
阿玛尔被上水刑的惨叫声伴随着丹“你上一次见到本·拉登是在哪里”的咆哮质问响彻整个房间。
玛雅在一旁蹲下。
镜头摇近到她脸上。
某种程度上，她知道这是错的，但又错得很对。所有人的希望都在这些囚徒的身上，只有打碎他们的脊梁骨，让他们开口，才有接下来的希望。
她注视着眼前的场景，眼中飞快地闪过一丝难耐，手指再次无意识地焦虑地放在嘴边，大拇指贴近嘴唇。
直到审讯结束都没有再发一声。
***
第二场审讯发生在去大使馆报道过之后。
追踪基地组织的所有特工都没能从其他方面得到收获，唯一的线索仍然是被关押在监狱中的数十名恐怖分子。
玛雅跟着丹和几名看守走进房间。
丹给了阿玛尔椅子坐，给他饮料喝，给他东西吃，旋即开始拷问。
这一次阿马尔的态度似乎有些软化，但仍然对组员们想要的信息一问三不知。
丹语气平和，甚至脸上也没有任何动怒的意思，只是对他进行了更加惨烈的羞辱——脱下他的裤子，展示他被自己的排泄物弄脏的皮肉。
站在房间里的玛雅立刻移开视线。
詹妮弗是做好了准备，但没想到两位男演员这么刚，一个敢扒，一个敢脱。不过想想休·杰克曼当年被全剧组观看的裸体，好像又没什么大不了的。
此处此刻她的反应完全是一个女性下意识的正常反应，反而显得无比真实。
审讯官们故意的离开房间，让囚犯在一个女人面前袒露如此不光彩的一面，希望完全摧毁他的抵御心。
镜头在两个仅剩的人之间摇摆。
阿马尔看着玛雅。
他的想法全都表现在他的脸上——对面是个女人，女人不会那么残酷，女人天生就有同情心。
他小声啜泣，恳求道：“求求你，救救我。”
玛雅愣住。
镜头毫不吝啬地给了特写。
这段镜头后来成了毕格罗最得意的作品之一，它展现了演员无与伦比的微表情控制和超凡脱俗的情感变化。
詹妮弗·戴维斯的表演全然脱去了匠气。
她甚至不需要通过大的动作来表达内心情绪的改变，只是用她的眼睛、眉毛、嘴唇、脸上的每一根线条、每一道纹路。
那双眼睛不知怎的会说话，前一秒里面还跳动着烛火般摇曳的犹豫，下一秒就像落下了一扇沉沉的铁闸门，所有柔软的东西就被冰冷的血一样的铁锈遮盖了。
在昏暗的囚室里，她的眼睛幽深得像一滴绿湖，随着天气转寒渐渐冻结，
玛雅走上前来——阿马尔露出无限期冀的表情——硬邦邦地说道：“你必须说真话，只有你自己可以救自己。”
绝了！
毕格罗忍不住咬了咬嘴唇。
这句台词无论从语气还是语调控制都无可挑剔，在不可置疑的掷地有声中还有些微的收紧。
玛雅对酷刑反感吗？反感。
玛雅会因为这种抵触就放弃追问线索吗？不可能。
因此，演员必须将这种面对着被践踏到尘土里的“弱者”自然而然产生的尴尬与难以面对演出来，还必须演出在这种复杂情绪之上坚定的立场。
她以为这种表现已经是无可挑剔，正准备晚上吃饭时好好夸夸手下爱将，却没想到在后面的戏份中还能见到更精彩的画面。
回来的男人们给阿马尔戴上了狗链，牵着他在房间里爬行，极尽凌辱之事，他仍不肯招供下一场袭击的时间。
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