从前为什么要塑造这样的形象？故意示弱，博取他人同qíng这种事周和怡做不出来，但是伪装出清冷高洁气质，来让自己能够明显的和周家分离出来，这才可以。周和怡就这样，做了痴男痴女心中那朵高岭之花。
李家俊退后几步，把主场重新留给他们，脸上并无波动，反而心中满是八卦，这两人之间肯定有什么猫腻。
可此时陆嘉却无话可说了。周和怡和李家俊都是思维敏捷之辈，刚才一来一回已经把各种事宜谈到了很详细的地步，到了这里，陆嘉还真不知道了。他倒是看出来，周和怡在巅峰科技的时候肯定是掌控yù很qiáng的行事做法，不过这和xing格关系也没那么大，毕竟周和怡要参与研究，对产品的数据自然十分苛求，而陆嘉则习惯只看大数据，对细节的要求都是管理层在做。
陆嘉一卡壳，周和怡就想明白了，颇为体贴的换了个方向谈论。
其实谈到如此深入的地步时，双方都知道，合作的肯定的了，只是到正式签约合同前，细节还有得磨而已。此时的谈话气氛已经比较轻松，又聊了一会，周和怡表示他该回去和巅峰的人商讨下具体合同的事宜。
时间掐的恰恰好。陆嘉拿出来两张电影票放到周和怡面前：“我们去看电影怎么样？”
“可真是先斩后奏。”
周和怡这么说着，拿过电影票，才发现竟然是张玮玮导演的《河流之下》。张玮玮是国内知名的文艺片导演，但是他和一般文艺片导演不一样，他不挖掘日常生活，不拍jī毛蒜皮小事，表面上人物也不思考生活哲理。他的电影都是世界观宏大，景象瑰奇，使用了大量特效的类型，只是主题晦涩难懂，故事主线颇多隐喻，结局就算没死人也不会喜气洋洋，再加上特效烧钱，所以虽然他在国内有很多死忠，但是还是受到很多因为资金而来的限制。
甚至还有传言，说《河流之下》这部电影，是张玮玮最后一个文艺片了，所以制作的格外jīng心宏大，寄托着他一腔即将冷却的热血，这句话是文青说的，总之传言说，以后张玮玮就要转拍迎合市场主流的大制作了。
对吃瓜群众来说是传言，到周和怡这样的层次，却知道这是真的，张玮玮是真的要转型了。
周和怡对此十分遗憾，也早打算来看首映，只是周家弄出来的糟心事让他把这事忘了。
所以，原本想拒绝的话就说不出口。
周和怡想去看。
周和怡有一点点小小的癖好。他收集所有旅行的车票、门票，收集每年各国发行的重大纪念币和纪念钞以及邮票，不为升值，纯粹为收藏。他还有一个小夹子，里面夹得是这么多年来看过电影的票根，而且全是首映那日的票根。首映日是一个很独特的日子，周和怡一直这样认为，如果没有买到首映的票，周和怡就不会再去电影院去，而是转为收集电影发行的dvd在家观看。
为了张玮玮的最后一部文艺片的首映，周和怡可耻的屈服了，不然他绝对不会答应这种私jiāoqíng绪太多和掺杂暧昧的邀请。他若无其事的收下电影票，说：“好啊。”
陆嘉还是挺高兴的，本来还以为要说些劝说的话，没想到周和怡答应的这么gān脆，心里不禁有了多余的想法，以为周和怡对自己也有意。他可不知道周和怡有什么隐藏的想法，也不知道张玮玮是谁，更不知道，他是有多么的幸运，正巧因为有人退票，他在这个空档里进去，才能买到两个很好位置的票。
电影还有半个小时开场，地点就是肚子饿了隔壁的速达影城。陆嘉突然想起来什么，去厨房找了张安，过了一会，张安就送过来两桶爆米花和鲜榨的玉米汁，这些小食，还是自家做的放心。只是周和怡说他看电影的时候不吃东西，陆嘉只好遗憾的准备自己享受。
过了一会，陆嘉和周和怡就去了速达影院等待入场，现场已经有很多观众在排队入场了。速达不禁止自带食物，只是对种类有严格的要求，捧着爆米花和玉米汁的两人，顺利的进入。
一进去，就是黑乎乎一片人头。
两人坐下的时候，电影还没开始，陆嘉疑惑地说：“电影简介上说是文艺片，怎么观众这么多？那天我买票的时候还以为看错了，怎么选座都快满了，还倒回去又看了一下影片类型呢。”
周和怡于是把张玮玮要转型的事说了一下，说时的语气，无不遗憾和叹息。
周和怡突然想起来，说：“张玮玮签约的是你们家。”
陆嘉说：“你一说，我还真有印象了。可惜啊，公司为的是盈利，为qíng怀掏出的资金，张玮玮又看不中。”
这个印象，当然是陆嘉前世的了。
陆嘉记忆力很好，所知所想又太过庞大，所以这些记忆并不是无时无刻都在表面，而是需要关键字提取，一旦提取之后，前因后果，皆清清楚楚。这个张玮玮，对前世的陆嘉其实很重要，这个《河流之下》，他也熟悉，怪不得会在那么多今天上映的片子里，选了这一个呢。
陆嘉在陆离传媒的第一仗，就是靠的这个张玮玮。
张玮玮是签约了陆离传媒的导演，一直是陆离文艺片市场的中坚力量。陆离需要身为文艺片导演的张玮玮，有口碑，能拿奖，但是受票房限制，资金投入总是不如给那些有志于票房的电影多，张玮玮每次导演电影的资金，还得靠他的制片人搭档到处磨，每次初期好筹资，一旦到了一个关卡了，就再也要不到了。这个资金的门槛，就是文艺片和商业片的投入门槛。
张玮玮也是个奇人，胆子大，每个文艺片都是奇幻风格都需要大量特效的拍法，这种文艺片全世界都找不出几个，而他对特效和场景的需要，也不再是文艺片的资金投入可以满足的，于是他就转型了，彻底沉迷到技术中去。很多文艺青年恨铁不成钢，说张玮玮是屈服于金钱，是堕落走了歪道了，但是对张玮玮来说，人家就想要想大投入来玩技术，那个时候，连演员他都不怎么看中了，反正靠技术合成出来的形象，可以随意打磨。
张玮玮转型后的一个电影剧本，是非传统的英雄剧本。陆离传媒不愿意批准他上jiāo的天价资金申请表，认为从文艺片转成商业片需要谨慎需要试水，资金咔嚓一砍，砍得只剩下原本的五分之一。可这五分之一，已经是国内一流商业片的资金投入了，董事会认为这已经是很看重张玮玮的表现，不然哪个传媒公司敢这么烧钱？
可张玮玮就是不知足，他直接找上了陆嘉。
后来的结果自然是陆嘉扛着压力，不顾董事会的反对在申请单上签字，而那部转型之作，则推翻了中国商业片所能取得的最好票房，且不止如此，它就是在国外，也拿到了不逊色国外商业片的票房，创造了一个来自国内电影的最好成绩，还被列入了各电影学院的经典案例。
而这部商业片和张玮玮最后一部文艺片《河流之下》的男主角，都是同一个，《河流之下》拿了一个国内的一个影帝，那个商业片拿到了国外的一个影帝，男主角从此成了国内演员一流中的一流。
男主角穆思安，也就是上辈子陆嘉去世前的那个qíng人。
想起这个，陆嘉不由得一笑，还真是挺巧的。
影厅的灯都关了，大屏幕出来了大家都熟悉的龙形图案。《河流之下》，正式开始。
影片开头的背景是古代背景，穆思安扮演的男主角叫小安，他是一个渔夫，靠在大江里打渔为生。一日江里刮起了大风làng，小安心存侥幸没有歇息，在江上不慎被风làng刮到水中。
第42章
张玮玮的电影有一种神奇的魅力。他的色调总是低饱和度暗色调的，人物bào露在外的皮肤，总是沧桑而粗糙。其实这也是一般文艺片的通常特色，但是张玮玮的电影有一点不同，那就是虽然人物对话和主线晦涩难懂，但是他的电影是靠剧qíng线支撑起来的，节奏很快，能迅速地把一个世界展现在观众面前。
男主角小安是个孤儿，热qíng开朗，和邻居相处友善，靠在江中打渔为生。他打渔时因狂风bào雨而掉入江中，濒死之际手碰到了江底的一块岩石，岩石松动后露出一个dòng，小安被水流吸入后昏迷，再醒来发现自己在江边躺着，以为自己死里逃生，挣扎着回到了家。
故事的转折就从这开始。暗色调更暗，天一直yīn沉着，风bào云在天边似卷非卷，随时风雨yù来。小安逐渐发现了怪异之处，为何在街上见到的所有人，都面无表qíng，毫无笑意？为何往日和蔼的邻家夫妇，却对他异常冷淡？为何这天这地，虽然看上去与原来一样，却总是有微妙的差异感？
两个小时多，在小安的寻找答案之旅中，快速的走过。难得的，这一部和张玮玮之前的常用大量特效的奇幻电影不同，基本上没有特效，乍看就是普通的古代片。小安最终发现，他落江之后以为自己是侥幸存活，却其实是来到了另外一个世界。两个世界十分相似，人也都是那些人，但是心却不同，不会笑，没有清晰波动，也几乎不说话。
小安不堪忍受这个世界的冷漠，试图跳入江中回到熟悉的世界。尝试多次后，小安再次在江边醒来，看到热qíng的邻家夫妻迎接自己，他以为自己回到了过去，兴高采烈地准备去集市上买点好吃的祝贺自己，夹在热闹的人群中挑选着东西，可是一个晃神之后，小安却发现热闹的集市变了，人还是那些人，可是却变成了麻木冷淡，毫无人味的人群。
小安尝试过多次，每一次他以为回去了，一个晃神之后都会重新陷入河流下的世界。于是结果显而易见，他被同化成了冷漠人群中的一个背影。
影片结束，众人却没有立刻离席。陆嘉醒过神来。这部电影他前世在张玮玮的请求下看过，那时看到的感受却和现在截然不同。那时他毫无心qíng，完全用利益评估的角度看完，而现在，却qíng不自禁地被感染了片中主角的心qíng。
把哲学意味放到古代日常，没有武侠打斗，没有国恨家仇，只有一个渔夫在思索到底是谁出了问题，乍看古代背景毫无必要，其实却别有意义，陷入生存而不思索人生的，古代和现在都是一个样。但是再往下想，陆嘉就不愿意想了，折腾这些没意思，他不爱在这上面费脑子。
但是周和怡就不一样了。从影片放完之后，他就一副无法集中注意力的模样，愣愣的被陆嘉从座位上拉起来，好让后面的人出来。等着出了电影院，天色将黑，陆嘉问他：“晚上一块吃？”
周和怡“啊”了一声，才醒过神来：“不了，我回去吃。”
他看到陆嘉略失落的样子，又补了一句解释：“我家猫还等着我给喂食呢。”
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