因而唐懋不介意等一等顾熠，等顾熠状态恢复了，拍摄再重新启动。
唐懋甚至花了一天时间向顾熠讲述他写《山花》剧本的初衷。
“我就是山里考出来的学生。”唐懋道，“我没遇上戚澍这批老师，但家里弟弟妹妹遇上了，我当了导演之后，家里弟弟妹妹和我说，让我写个故事讲讲他们老师。”
顾熠一直在观察，找寻这些老师的共同点，把他观察到的内容糅到对戚澍这个角色的演绎中。
顾熠内心也越来越沉稳，越来越踏实。
他发现，不管是接触到的老师们，还是他看到的影像记录的老师们，这些人都带着一股让人平静的力量。
在对这些人物的模拟中，顾熠感觉自己慢慢贴近年老时的戚澍。
……
“拍摄开始！”
顾熠准备足够了，《山花》的拍摄便继续进行。
顾熠在镜头前的第一个神态让唐懋怔住了。
或者说，他被此刻顾熠的表演镇住了。
原先顾熠自己觉得不对劲，是因为他的演绎里有股违和感在，虽然说不清道不明，也给人一种接近戚澍的感觉，但那离唐懋理想中的演绎还有一段距离。
但此刻，青年戚澍到老年戚澍的过渡无比自然，戚澍不仅形在，神也在。
顾熠已经慢慢融进山间的景色里了，他成为了这座山的一部分，一个本就该在山中生活的人。
最打动唐懋的还是顾熠的眼神。
《山花》前半部分的剧情里，戚澍身上有一股年轻人的锐气和张扬，顾熠把这种状态拿捏得恰到好处，而到了后半部分剧情，在山里读书的孩子越来越少，学校越来越空，桌椅越来越破旧，戚澍的生活渐渐平静了下来。
但呈现在镜头前的，并不是一双浑浊的眼睛。
不管是有一教室的学生，还是只剩一两个学生，戚澍对教书这件事始终是有爱的，所以即使年过半百，他眼中依然有热忱在。
他会在晨光中赶到教室，把粉笔用到最细，在放学后把教室门窗锁好。
他依然像年轻时那样和路远的学生一起回家，遇上村民家的狗，他远远就会打招呼。
这些是剧本里没有的细节，是顾熠自己加上去的。
他参考了自己看过的纪录片的内容，在表演细节上，他则借用了从吴庆春和严锡泽那里学到的经验。
顾熠自认为是体验派的演员，但他并没有系统地学过表演，准确地说，他应该算四不像派，各种方法他都学一点，去一个新剧组就偷一次师。
“这次对了。”唐懋长舒了一口气，“我确实有点担心。”
顾熠休息了几天，在这几天里，唐懋一直担忧顾熠找不回拍摄的感觉。
对演员来说，演绎一个年龄跨度大的角色并不容易，尤其顾熠年纪还很轻，表演经验也不够，对他来说，年老的戚澍是幻想中的形象。
这其实比年纪大的演员扮嫩还要难。
顾熠迈过了这一步，接下来的剧情就容易了。
《山花》最后一部分剧情有感伤的部分，但温情更多———山里的孩子渐渐下山读书了，他们去了比这所学校更宽阔的地方，视野可以更宽阔。
而戚澍则在没有人的教室里发了会呆，再如往常一般锁好门。
这一次，没有人和他并肩回家，熟悉的那条狗也变得懒懒散散不爱叫，夕阳把人的影子拉得很长，戚澍舒展着肩膀，任光线打在自己身上。
“很好！”
最后一幕镜头拍完时，顾熠仿佛卸下了千钧重担。
“很好！”
唐懋用力拍着顾熠的肩膀，顾熠一边喊着「轻点」一边往边上躲，可挡不住导演心情太好，硬要往他面前凑。
《山花》的拍摄进度比唐懋预期要快很多，电影本身没有大场面镜头，故事也相对单一，主演顾熠怎么发挥，拍摄就怎么推进。
从顾熠进组到拍摄结束，在唐懋这种以磨人著称的导演手下，他满打满算也就拍了两个月不到。
这两个月里，他整个人都围着戚澍这个角色转，一睁眼是剧本，闭眼了也在想剧情，一开始顾熠还有空给季迟他们发体重，后来拍摄越来越累，他连聊天都没了兴致，手机放在那边就睡觉。
顾熠估计自己应该瘦了不少。
但戚澍这个角色也让他学到了不少东西。
顾熠觉得，他连唐懋的折磨都熬过来了，今后再和其他导演合作，难度应该也不会太大。
顾熠最近收到不少孙有明的抱怨，孙有明嫌唐懋啰嗦，顾熠发挥好的那一阵，他没人可以倾诉，就老是找孙有明夸顾熠。
孙有明：“你厉害我还不知道吗？我推荐的人，能有问题？”
顾熠：“……”
孙婆卖瓜，自卖自夸。
他老脸真的会红的。
进组这段时间，顾熠拍摄了很多镜头，这些镜头唐懋未必都会用上，但时长绝对是不断的，以唐懋吹毛求疵的性子，只怕会剪很久。
顾熠还是很期待《山花》的成片的。
从某种程度上说，戚澍这个角色比沈遥更难驾驭，年龄跨度大，情绪波动也更多一些，除此之外，戚澍是一个贴近生活的角色，却并不贴近顾熠本人的生活。
但不管怎么说，又一部电影结束了。
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