回忆杀到此戛然而止。
陶清风坐在琴边，做出了弹琴的姿势。一般拍戏时，会给演员找“书法替”，但是很少找“琴替”。因为书法不是一朝一夕能练成的，但是弹琴的姿势，只要沟通好，摆出个架势还是不太难。反正琴音都可以后期配音，只用演员摆个主要造型，基本的几个指法不要出错，就可以了。
这张琴是真的，不是假摆设，可以弹出声音。它是道具组新斫的，成色鲜艳，弦音洪亮，还散发着一股新鲜的刨木香味。
古琴没有雁柱，它的发音是靠弦和琴腹的共鸣，陶清风按了按弦，去问道具师，有没有拧琴轸的工具。其实徒手也可以拧，但是陶清风不能用力。
道具师还愣了愣，然后给了陶清风一个小工具，熊子安过来问：怎么了?
陶清风说：“弦的音色有点不准，我调一下。”
熊子安惊道：“还调音?你真会弹古琴啊?”
陶清风点头：“略通一二。”
熊子安如今已经不像那天刚知道陶清风的大熊猫属性时，那般容易老泪纵横了，有了那些事情珠玉在前，其实熊子安今天听到陶清风会弹古琴，还是很能迅速接受的。然而他忽然又想到什么，不可思议地问道：
“那你，是不是真的会弹《文王操》?”
陶清风依旧是波澜不惊道：“还算记得。”
熊子安又控制不住想要抹泪的心情了，转头对音响师说：“这一幕，记得现场收音……”
第一幕，摄像镜头取了陶清风一个中远景，配合着高古沉郁的琴音。镜头转到傅音的特写，脸上露出沉吟之色。镜头中，陆熹翁绕开其他宾客，悄悄地走到了亭边。为了慎重，他是从背后走近的。
在对话之前，陶清风全程背对着镜头，只看得到他长长的披发。侧面和背面取了几幕弹琴的姿势，正面却只给了手的特写。
傅音走过来这一段，因为路上有几波人要绕开，群演们走路姿势、神态、语调，都要统一规范，一来二去地就NG了好些次。每次都是陶清风弹了几十秒琴，傅音走到一半，又重新来。
但群演也没法苛责。廉价的盒饭钱，人家自然没有精研业务的义务。现场被导演各种纠，一遍遍重来，堆时间……其中有几个群演总是不到位，气得熊子安全部喊停了十分钟。
休息那十分钟的时候，陶清风放下手臂，揉了一下左肩，他的手臂虽然可以在小范围内活动，但重复抬举多了，还是会酸痛。
傅音看到，对陶清风说：“我记得你的手之前受伤的吧。拍的也是背面，用替身就好了。我给老熊说一下吧。”
陶清风从来没有用替身的概念。熊子安也尽量提倡他们不用。所以陶清风就摇头道：“算了，无妨，已经好得差不多了。”
傅音依然去找了熊子安，说：“让小陶歇着呗，估计还得来好几次呢。”
熊子安无奈地摇头：“不行啊，他太瘦了。那套衣服要是给别人一穿，腰带系上分分钟露馅。哪个替身都比他本人粗好几圈。不合适。如果找女孩子又太矮，肩也太窄，更不行。”
傅音笑道：“到时候后期纵横比加工一下，我觉得观众看不出来。”
熊子安摇头，道：“老傅，我知道你和小鲜肉替身对戏多了有经验，但我这里还是算了吧。”
傅音见状也倒了口苦水：“那种经验不要也罢。天天让我们去抬轿，片场连个人影都看不见。我跟你说，我去年接的一部剧，从头到尾都是和替身对的戏，后期再绿幕里抠了拼在一起。你说，人都不到场，演个什么鬼戏。”
演艺圈“老戏骨”听上去是备受后辈尊敬的称呼，但事实上更多时候，只是个噱头。
资本方要用小鲜肉，小鲜肉有流量，有话题度。资本做主，以商业价值为导向……即便导演和编剧都不得不变成围着小鲜肉转，本末倒置了。这就是很多三月电视剧组的现状，成片的效果也可想而知。
傅音很多次在剧组里，只能和替身对戏，连日连夜不但见不到小鲜肉本人。即便偶尔来了，也前呼后拥包围着各种经纪人、助理、保镖和替身。导演一喊卡就躲回房车里玩手机，基本与剧组其他人零交流……傅音就觉得很心累，不想多跟他们说什么话。
“谁让你接那些?”熊子安凉凉地说了句。
“闲着没事做嘛，而且其实也蛮轻松的。都是一条过，导演也不纠你，片场也不辛苦，一个星期内就能拍完，相当于到处去免费旅游，还有钱拿，多好的退休生活。”傅音笑着说。
“不过，”傅音转头看了一眼坐在凉亭里，很认真以软布拭着琴身的陶清风，若有所思地对熊子安说：“这倒是个好苗子。”
“可不是吗?那天背剧本的事情你也知道。”
陶清风把整套剧本每一页都背下来的事情，在剧组里已经传遍了。剧组从工作人员到跑龙套的，都为他这种“惊世骇俗”而震惊。也尤其令傅音这位“小鲜肉替身对戏”专业户深觉十分难得。
熊子安知道更多一点内情，知道陶清风遭受过星辉那边遇人不淑的磨难，自动给他脑补了一个“天将降大任于斯人也，必先苦其心志劳其筋骨”的发奋立志原因。
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