第一句是：“还好，戏里我们是战友兄弟，”
第二句是：“私底下，离我远点。”
然后夏星痕就径自走了。
陶清风望着熙熙攘攘的准备长廊，皱眉深思，只觉得这个剧组，比他想象的水更深。
陶清风望着他的背影，斜眼瞥着朱华国靠在另一边椅子上，神色复杂地盯着夏星痕的背影，注意到陶清风的目光，还友好大方地笑了笑。朱华国走过来和陶清风握了握手，道：“你别放在心上，我师弟脾气就那样，多担待。”
华国娱乐圈一大半都是科班毕业，所以业内艺人很多都有学院关系，但从朱华国和夏星痕的年龄来看，他们同在校的时间不会超过一年。事实上，业内不成文的规定中，除了偶尔调侃几句外，很少有人把科班师兄师弟的叫法一直挂在嘴边上：因为很多人都是这样的关系。除非朱华国和夏星痕的私交非常好。
陶清风心中暗想：私交好?就不会叫人家“怪物”了。
娱乐圈这些口不对心的做派，真让他心中反感。但是陶清风表面并不会显露，很熨帖合格地礼貌招呼后，也不多寒暄，默默回到了自己要演的第一场戏的准备棚间。
无论别人如何，陶清风都要首先做好自己的分内之事，不多掺和是非。虽然他很快会明白：这样的想法委实理想天真了。一旦沾惹，哪里有置身事外的道理。
第90章 暗流
陶清风当天对戏时, 发觉这个剧组不但导演、编剧和演员水都深, 连摄影都有一股不明觉厉的之感。
陶清风进组后第一场戏, 也是于颂小少爷第一次在片中出场的戏，是一场单人戏份。在剧本开头, 于颂还是个空有理想，却还没有脱离家族，处于迷茫中的青年。从小优渥的生活给这位未来的进步青年带去的最大障碍是“胆小”。他鼓起勇气想去罢工现场, 直面最真实的“无产阶级革命浪潮”，却被男主角搞出来的巨大骚乱吓得腿软。
于颂被飞驰而过横冲直闯的警车、小混混、打手、暴动的工人们吓得跌倒在路旁，耳边响起了枪击声, 于颂蓦地闭眼，嘴里飞快嚅动, 喊口号为自己壮胆——
“……无产者在这个革命中失去的只是锁链, 他们获得的将是整、个、世、界!”
陶清风为了练这一句台词, 直接把那篇讲话都背完了(《共产党宣言》)。他本来就破碎重组的三观还没稳固。那天虽然听严澹开释了一些，让他心情不那么沮丧。可是背起来也是要命。其中诸如“无产阶级革命必然战胜资产阶级, 消灭剥削”等的系统理论, 陶清风也是费了很大的力气，才能勉强理解。
饶是如此, 他还是无情地被倪廷导演NG了好几次。
“恐惧。”倪廷露出失望的眼神, “你还是没有演出真正的‘恐惧’。”
陶清风知道自己没有学过系统的表演, 一直以来各种情绪的脸部肌肉表达，一直是他的弱点。他本来采用“共情”的办法，想象着第一天穿越而来时, 见到汽车的心情。可是汽车如今在他心里已经不是神话里的怪物了。那种“恐惧”的演绎，就打了折扣，显得很假。
陶清风忽然手边摸到一个滑腻冰凉的东西，扭头一看竟然是条花蛇。陶清风骇然“啊”地叫了声，瞪大了眼连连后退几步，只听得旁边有个笑声，说：“没事，假的。”。
旁边的摄影师，走过来把那条“花蛇”捡了起来，原来竟然是做得非常逼真的一个道具。他举着摄像机，走到陶清风旁边，给他回看刚才细节。
陶清风只见屏幕里，自己脸部有一个特写，眼睛瞳孔骤然缩小。摄影师道：“这才是真正的恐惧。倪导要你改的，是眼神。”
陶清风谢过这位摄影师，对方是倪廷的老搭档，两人十分默契。陶清风于是请教他：“眼神恐惧，瞳仁缩小，是不能自己控制的吧?”
人的神经分为植物性神经和动物性神经。比如人血液的流速、出汗的速度，这些不可控力的因素，就是植物性神经。而那些自己能控制的：比如发力、憋尿、跑跳等，就是动物性神经在控制。
虽然陶清风不懂得这种区别，但他也分得出来，“被惊吓后眼瞳缩小”是一种应激，除非受到真的惊吓，否则人是基本不可能逼真演出来的，多少都会显得有点假。这位摄影师带了假蛇，看来经验丰富，知道用这个来刺激演员。陶清风才向他请教。
摄影师意味深长道：“你去问夏星痕吧，他就做得到。”
陶清风心中一凛，夏星痕果然有两把刷子。
陶清风先在那条“假蛇”的辅助，和竭力回忆真的恐惧感受共同作用下，再次拍了几回“恐惧”的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常满意。
其实陶清风已经算是比较有“灵气”的演员了，他能在第一次意识到那种“恐惧”到底应该呈现成什么样子之后，就竭力有意识地去模仿。虽然没法“天生”应激出那种效果，但其实在表演上也不显得很假。拿演艺圈的普通水准来看，着实算是可圈可点的了。熊子安曾经夸赞过陶清风有“灵气”，对于表演行业来说，有几分灵气，其实已经很够用。
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