“你们真的不要？我家少爷写得可好了，写的是留学生的爱情故事。”穆琼道。
“留学生？”之前被那少年缠着要文达先生的稿子看的中年人突然问。
“是的，这小说写的都是留学生的事情。”穆琼道。
说起来，他的这篇小说之所以要写留学生，就是为了方便过稿。
这时的人，对留学生都很感兴趣，肯定愿意看写留学生的小说……报纸的编辑只要不傻，就一定会看看他的稿子，而只要他们看了他的稿子……
他对自己写的东西有信心。
“你给我看看。”那个中年人道。
穆琼也不含糊，直接就把手上的稿子拿了出来。
他虽然写字慢，但字很漂亮，给人的第一印象肯定不会差，而上面的故事……
中国的文学，是在新文化运动之后，才飞快地发展起来的，小说也一样。
这时候的人写的小说，不管是种类还是结构，都比不上现代作家写的小说。
而这不是这时的人水平不够，纯粹是他们看过的小说太少，就说意识流小说，魔幻现实主义小说什么的，现代的作家哪怕不爱看，总归了解过，这时候的人呢？他们根本看不到这些。
不说这时候国内的人很难看到国外的小说……写《百年孤独》的作者还要再过十几年才出生呢！
总而言之，这时的人写的小说，因为时代的缘故，都存在一定的局限，比如说他们常常写一大堆人，没有固定的主角，还基本没有心理描写，以至于看书的人很难产生代入感。
但穆琼的小说不同。
他纵然已经极力模仿这个时代的风格，写的到底不一样……他的这部小说，完全是从主角江振国的角度写的，还有恰到好处的心理描写和细节描写，让人看着特别有代入感，也特别真实。
故事开头，主角江振国抱着满怀期待上了前往欧洲的船，却在船上过得很不愉快。
船上的船员明明是中国人，英文比他还不如，但他跟他们说中文，他们却理都不理，一定要他说英文，才愿意搭理他。
他和另一个留学生坐在甲板上啃干巴巴的面饼的时候，在船舱的第三层欣赏海景的英国男爵，扔给他一个牛肉罐头，说是施舍他的。
船上的一位来自法国的女士，不愿意跟他同处一个船舱……
……
那中年人刚拿到稿纸，就笑起来：“竟是用了标点的……”
他说完，就继续看了下去，一开始看得挺高兴，面露欣赏，看着看着却勃然大怒，最终一巴掌拍在桌上：“真是岂有此理！”
“怎么了？这小说写得很差？”之前那个缠着要看文达先生写的小说的少年凑了过来。
那个中年人没有回答他，眼睛还直直地盯在稿纸上。
那少年见状，凑过去就跟着看起来。
船上有个日本人丢了东西，他坚信是那个主角不说英文就不搭理主角的中国船员偷的，将那船员打得遍体鳞伤，但随后进行搜查，却发现原来是一个英国船员偷的。
原本非常凶狠地喊着要把偷东西的人扔进海里喂鲨鱼的日本人对那个英国船员没有一句责怪，对被他打伤的中国船员也没有一句道歉。
那个受伤的中国船员，被随随便便地扔在舱房里，任他自生自灭。
江振国心中不忍，偷偷去找这个船员，给他用了一点带来的止血药，但这个船员还是发烧烧死了，死前，这个坚持说英文的船员哭着用中文说他想家，想妈妈……
最后，主角眼睁睁地看着他的尸体被扔进了海里。
“那些混账，老子要毙了他们！”凑过去看小说正好看到这一段的少年大吼了一声。
那个中年男人，却是用手擦了擦自己眼角的泪水。
五千字并不多，最后断在主角一行看到欧洲大陆那里。
看到目的地近在眼前，主角的心里充满期待，只是，那里真的跟他想的一样好吗？
“后面呢？后面怎么没了？”那个少年喊起来：“还有前面，我还没看前面！”
那个中年男人并没有给那少年看前面的内容，他将稿纸放在桌上，然后用手压住稿纸，这才对穆琼道：“这个故事，是你家少爷的亲身经历吧？写得非常好。”
“没有，我家少爷说这是他编的。”穆琼道，这里面的内容，确实都是他通过以前看过的资料编的。
但那个中年人显然并不相信，他又道：“这稿子写得很好，我们要了。它一共多长？写了多少了？”
“我家少爷说他想写十万字左右，现在已经写了一万字了。”穆琼道。
“这么好的故事，写长一点也是可以的……你家少爷一星期能写多少字？”中年人又问。
“我家少爷一星期大概能写一万字。”穆琼道，他工作之余，每天能写两千字的样子，但他少说了点，让自己的时间可以更加宽裕。
“这样吧，让你家少爷快点把后面的写出来，然后这小说我们下个星期开始刊登，每星期刊登两次，每次刊登五千字左右。”中年人立刻就做了决定。
“稿费呢？”穆琼问。
中年人有点迟疑，最后一咬牙道：“稿费我给千字一元！我们报社给普通作者的价格一般都是千字五角，一元已经不少了。”
“可以。”穆琼爽快地答应了。他看过一些资料，知道在二十年代中期，也就是差不多十年后，没名气的普通人在杂志报纸上发表文章，稿费也就一元左右，那些全国有名的人，千字才能过五元，甚至拿到七八元。
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