在谢今夕眼中，就是刚刚那三个保险箱凭空消失了，仿佛这个房间内的摆设本来就是这个样子一般。
“这……”谢今夕感到了一种异样的矛盾，“你到底怎么做到的？”
封斯年说他能听到叙述，那他……难道？
“对，我也可以一定程度上的‘干扰’叙述。比如把‘里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜’改成‘里面摆放着三张三足高背椅’。”
“当然只是一定程度上的，我曾经尝试过很多事，后来发现只有上层叙事者想让我做的，我才能做到。我好像没跟你说过，我是在加速。”
“加速？”谢今夕疑惑地重复一遍。
“没错，上层叙事者大概已经不耐烦这拖拖拉拉的故事进展了，所以我只是遵照上层叙述者的意思，在加速而已。什么怪物啊，什么毁灭啊，故事没有点冲突、矛盾和戏剧性，算什么故事？”
“所以我出现了，我就是冲突、我就是矛盾、我就是剧情的转折。所以我能听见叙述、能干扰叙述，我是上层叙事者意志的代行者。”
谢今夕此时也明白了，为什么封斯年之前说他和穆塔捆一起也没办法对抗他了。
如果这一切都是上层叙事者的意志，上层叙事者想让他到这里来，坐到那三把椅子上，那么作为胁迫者和引路者的封斯年就是不可战胜的。
哪怕他和穆塔再怎么反抗，依旧抵不过一句‘谢今夕来到了放着三把椅子的房间’这样一句叙述。
而且，往深层次想，只要那个上层叙事者还需要封斯年推动故事情节、造成矛盾冲突，封斯年就不会消失。
封斯年知道谢今夕理解了他的存在意味着什么，说：“放心，在你坐上去之前，我会把那三把椅子的作用告诉你的，在我开始介绍那三把椅子之前，你还有什么想问我的吗？除了我，你恐怕就找不到第二个，哦，不，第三个能如此全面回答你问题的人了。”
谢今夕思考了良久，说：“作为一个活在下层叙事的角色，我哪怕知道自己的命运都掌握在上层叙事者手上，哪怕知道正面世界同样是虚构的，但我并不关心那些。”
“我的故事、我的叙述层，就是我的现实。”
“所以我只关心一件事，那就是我和穆塔到底能不能活着回到我们的现实世界，我还想见我的家人。”
封斯年点了点头，说：“可以，当然可以，到时候不光是你和他可以回去，‘祂’和整个反面世界都可以回去。正面世界和反面世界融为一体时，你和他不也就回去了？”
谢今夕怔住了，随后他反应过来厉声问道：“你……你在开玩笑吗？”
“没有，你不是从那个叫季川墨的角色那里知道了‘祂’正在越来越强大，并有可能夺取正面世界的控制权的事吗？这就是上层叙事者，为我们这些可悲的角色准备的未来。”
谢今夕几乎凝固了，他只感到一种灵魂深处的恐惧逐渐升腾、弥散开来。那一瞬间他脑海里闪过了父母、妹妹的脸，紧接着是庞大的、面容模糊的人群，繁华的都市、车水马龙的大道和摩天的大厦……
那边，封斯年再次放声大笑，一边笑一边说道：“就这样，就是这样，不能接受吧、痛苦吧、恐惧吧、挣扎吧！让故事再精彩一些吧！”
“啊哈哈哈哈……哈哈哈！”
“谢今夕。”
谢今夕一时间甚至听不见封斯年癫狂的笑声，只听见穆塔喊他名字的声音。
“他并不一定知道一切，他也不一定知道最终的结局。你知道叙述诡计吗？甚至用不上叙述诡计，封斯年能听到的叙述，也只是上层叙事者想让他听见的，那么上层叙事者不想让他听到的他自然听不到。”
“而你……”
“而我才是主角。”谢今夕在内心接过了穆塔的话。
没错，谢今夕一路上也在想，为什么是他？
封斯年解释了他是上层叙事者的代行者后，谢今夕就更奇怪了，上层叙事者宁愿设定出这么一个角色，也要让自己出现在这个房间来推动剧情，这证明他在故事中很重要。
重要到或许，他就是主角的地步。
“上层叙事者对于我们来说或许是神，但上层叙事者是位‘蹩脚的神’。”谢今夕在脑海里道，“设定出封斯年是个蠢招，上层叙事者完全暴露了他的无力。他把控不了故事节奏和剧情发展，已经到了不得不设定出这样一个角色的地步了。”
“那么……或许我们是有机会的。”
“剧情的发展，有时可并不一定，会如上层叙事者所愿。”
作者有话要说： 太长不看版：本文中上层叙事者概念来自于scp，可以将“上层叙事者”和“作者”等同。
详细版本：我真的纠结了很久，因为在文艺理论上来看，有叙事学，有叙事层，有叙述者，但专业书里没有叙事者这个称呼。orz
叙述和叙事其实并不等同，一般理论来讲，叙事包括：叙述内容，叙述话语，叙述动作。
文学意义上的叙事定义是“用话语虚构社会事件过程”，现代汉语词典的定义是“把事情的前后经过讲述出来，然后记录下来”。
总之叙述和叙事并不等同，作品中的叙述者和作者也并不等同。拿鲁迅的《狂人日记》举例，里面就有开头的旁观性叙述者和叙述者“我”。
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