《文学评论》这本期刊在中国文坛上的重要性自然不用多说，贾乐也是一个相当有影响力的文学评论家，所以他作为主编身份说的这种话，一下子就让《变形记》有了一点高的格调。
然而不仅如此，一大波名人们的点评纷纷到来，速度飞快！
“我认为，《变形记》的思想十分深邃，通过变形，主人公渴望的反抗的目的部分达到了，最后却通过主角变形以及最后的死亡，揭示了一个忽视了个体性存在的人不可避免的毁灭命运。我们也能够从中看出一个作者对这个社会的深刻洞察。”——全国作协重要委员，毛建生。
而《文学批评》杂志，则是直接刊登了一篇著名文学评论员，文坛上响当当的人物梅玉林的一篇论文，这篇论文题目就是：从叙事的角度探究《变形记》的文法创新。
这篇文章里，对《变形记》做了很深刻的叙事分析：
“《变形记》有几个特别独特的地方，首先，《变形记》中叙述者视角就像一部摄影机一样，客观记录着人物的言行，即使文本内容非常惊骇，李阔也保持不动声色地冷静观察，甚至连他自己的感受都没有留下来。其次就是小说里叙事视角十分模糊，有时以主角的角度，有时以旁观者的角度，交替模糊，让小说变得更加超现实。最后就是李阔完全割裂了这篇小说的叙事空间，让它变得很不完整，让小说更加怪诞……我认为这已经是一种新小说类别的开端。”
有了这种肯定，这篇小说在官方上的评定也变得越来越高。
在年度作者大赛官网上，《变形记》的影响力也在以很快的速度增加，李阔这个人的人气也飞快地拉开了华筝更大的一个距离。
有太多人都在顶这篇小说。
“《变形记》最令人震撼的是，李阔将冷酷推至极致的能力，他真正能够做到在旁边旁观，不添加任何感情……我认为这是今年年度作者大赛开始以来最震撼的小说！”这个已经是年度作者大赛组委会一个特别重要的委员在微博上的话，这个话也意味着李阔现在在年度作者大赛上更高地位的展开……
《变形记》就这样在官方和权威上被推崇，李阔这个名字，再次完成了晋级。
只不过，和这些推崇与赞誉相对，《变形记》在普通人眼睛里却不一定都是好的。
有人首先就展开了自己的批评——
“变形记的确是一篇让人毛骨悚然的小说，但我依然觉得，李阔这种写外国人故事外国人名字的小说不太好。也许就是受到了这些外国名字的感染，这里面描述的故事其实并没有那么中国化，中国并没有经历过那么剧烈的工业革命时代，而且人与人之间的关系肯定不是这样，父母眼里的孩子，基本上只有爱，应该不会出现这种情况。”
这个评论引起了一部分人的共鸣，的确，有人觉得里面描述的那种关系并不妥当。
不过很快就有人拿出了自己的反对意见：现在社会难道不是那样的吗？久病床前无孝子难道不是这个意思吗？至于背景，李阔都写了外国人的从前，为什么偏要往中国人身上扯呢？
于是，两种截然不同的观点开始碰撞起来。
第471章 最后的收官大作
其实，一直以来，从《你们这些还魂尸》开始，李阔用外国人的名字，然后写出来的也是外国小说的口吻，背景还是外国的，甚至年代还是外国人特定的年代，这其实是广受争议的……并非每一个人都能够接受李阔的这种写法。
有一些说得严重一点的，甚至说李阔这就是不爱国了，外国的月亮比较圆。
当然这样的人毕竟是少数。
李阔其实也逐渐意识到了这个问题，这件事当然谈不上有什么错，不过现在李阔主要还是像先成为国内文坛上响当当的人物，如果老是发布一些外国小说的话，可能会对这件事情产生影响。
没有办法，现在李阔这种状况，的确特别需要小心翼翼。
所以，现在这件事情暴露出来的问题，也让李阔开始在心中决定以后要注意。
自己以后在国内发表的小说，尽量还是以另外一个时空中的中国小说为主比较好……
而现在，有关于《变形记》产生的讨论正在如火如荼地进行中。
虽然大部分人也觉得这篇小说相当不错，尤其是在经过几个文学家的解读之后，这篇小说的厉害之处就更加为人所知，但是依然还有很多的反对意见在。
毕竟，在中国的传统文化之中，一直以来家庭都是相当重要的一个因素，很多人都觉得故事里的这些东西不可思议。
不过，还好，辩护的人也有一大堆，都不用李阔自己来，也不用李阔去找什么水军，大家自然就出现了。
“事实上，《变形记》里面反映的是在资本时代，人们已经被自己的社会资产之类的东西所绑架，包括了感情关系。这里面的亲情关系其实更多地还是在比喻这个社会的大部分关系，并不是纯粹在描述父母子女。退一万步来讲，哪怕是真实的父母子女，难道这种事情还少吗？如果自己家真的出现了这样一个变成大甲虫的人，想必大部分人都会和《变形记》里的父亲一样选择。说真的，《变形记》只是放大了一些人生病之后的样子而已……”
“我觉得《变形记》里面描述的关系没有任何问题，因为这种事情在任何时代，在任何国家和民族里都有可能发生。我们现在这时代，的确，因为优生优育的观念深入人心，每一家的孩子减少，反而让父母子女之间的亲情关系浓厚许多……但是《变形记》里已经是一个完全脱离了正常轨迹的故事，主角面临的是极端环境，在这里发生这样的事情很合理。”
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