众人首先看到的就是正堂家具的展示。八仙桌，太师椅，供桌以及供桌上面摆着景泰蓝五供。
沈瑜一件件讲解每件（组）家具的来历。
石组长参观的速度并不快，每看一件家具，听过介绍便继续向前走动。
她注意到对称摆放的一堂椅子，才停下脚步，对沈瑜问道：“沈总，这几把椅子是配套的吗？”
沈瑜说道：“是的，这是成套的四椅二几。椅子是清晚期黄花梨扶手椅，长60厘米；宽50厘米；高109厘米；
黄花梨的茶几，宽32厘米；长47厘米；高79厘米。此套家具为黄花梨木制，背屏上方雕双狮滚球，形象生动。背屏框内镶石材，两边透雕精细花草纹，高束腰下卷口牙子连接拱肩三弯腿直至球型垫足支承的马蹄足，两椅中间配茶几，做工及装饰手法与扶手椅相同。”
石组长听完，点了点头，又继续向前。
众人穿过木雕落地罩，来到了书房家具的展示空间。
书房的家具并不像正堂家具那样规矩整齐，但样式更为丰富。有桌案圈椅以及书架书箱，香几、罗汉床等。
听了沈瑜介绍了一番之后，石组长饶有兴致的坐在了桌案后的椅子上，看了一眼古玩的信息牌，对沈瑜问道：“这张桌子不是书桌？”
沈瑜说道：“您说的对，这一件是画桌。是明代黄花梨画桌作者——长173厘米；宽52厘米；高84厘米。桌面为标准的格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装四根穿带出梢支撑，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿线脚上舒下敛，束腰与起线的直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨微微后缩安装以榫卯纳入四足间。牙条与罗锅枨之间以榫卯安入套环卡子花，长边三块，短边各一。”
石组长问道：“既然不是书桌，为什么选这件家具展示？”
沈瑜解释道：“金与元朝的壁画中，已见这类大型的桌型设计，家具专家学者均推崇这类家具为永恒的经典代表。这张画桌加装套环卡子花，为基本设计的变化。
伦顿阿伯特博物馆，藏有一具基本设计但典型较小的例子。我认为这件家具有一定代表性，所以收藏。”
画桌上还摆着文房四宝以及配套的文房用品，都是古玩。
石组长的目光扫过众多的书房用品，注意到一件有玻璃罩子保护的瓷器。她站起来，走到陈列架前，盯着瓷器看了一会儿，有看向信息牌，念出了上面的内容。
“清康熙橄榄绿釉螭龙纹莱菔尊。”
博物馆的工作人员在沈瑜示意下，取出瓷器。
石组长看了看瓷器底部，对沈瑜问道：沈总，瓷器没有款识，怎么确认是康熙时期的瓷器？”
沈瑜说道：“石组长，今天，博物馆有幸请来了很多专家，他们的讲解更专业。”他深知自己风头不能独占风头，就推荐别人出面。
几个鉴定专家谦让一番，由其中一人为石组长讲解。
“石组长，这件莱菔尊，尊呈侈口，细长颈下饰蕉叶纹及锯齿状纹样、丰肩、长腹下敛，假圈足，足窄细若萝卜。尊外满施橄榄绿釉，腹部以浅浮雕双螭龙为主题纹饰，灵芝卷草纹为地。这件瓷器器型端正大雅，尽显天然古朴气息；釉面丰腴温润，呈色匀净且形色相合，釉色之美似浑然天成，精美无比，底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致。
莱菔尊又名萝卜尊，是康熙时新创的器型，其小巧的造型，成为书斋陈设的雅器。
这件瓷器不施彩绘，独以釉色取胜，一般多见豇豆红釉，天蓝釉，冬青釉之例等，然而，我们眼前的瓷器，则施以橄榄绿釉，极为珍稀。莱菔尊通常表面施釉，大部分是没有纹饰的，极少有如这般釉下饰浅浮雕纹饰。
我们翻阅收藏机构的资料，康熙时期莱菔尊的产量稀少，且至康熙之后的历朝再也没有烧制，故而存世的莱菔尊，十分珍贵。”
石组长笑着说道：“谢谢您的讲解，我越听越觉得有趣。”
她转而向沈瑜问道：“下一个展厅陈列的是什么？”
沈瑜说道：“古代瓷器展厅。”
第1123章 出乎意料的顺利，研讨会
博物馆书画展厅，沈瑜一行人陪着几位重要嘉宾，正在观赏梅清的绘画。
在开幕仪式上，人数众多的参观者，分散到不同场馆之后，已经没有那么拥挤。
工作人员在不同点位维持秩序，让几位重要嘉宾，可以非常从容的观赏书画作品。
石组长似乎对西方绘画不感冒，反而在几次在传统书画前止步，询问相关信息。
由于他在书画展厅参观的时间较长。几位来自滨海博物馆的嘉宾，也加入了这个参观的队伍之中。
沈瑜在设计展览位置的时候，刻意把张大千和王翚的作品放在了显眼的位置上。
石组长走到王翚的长山水长卷前，停步观赏，过了一会儿，说道：“这张作品真美，可惜看不到全貌。”
沈瑜及时的说道：“石组长，可以把长卷取出来，展开看欣赏。”
石组长问道：“我听说，长卷类作品展开的次数过多，会对作品造成不好的影响？”
沈瑜说：“传统书画作品需要定期的维护和保护，所以，必然会有展开的机会。”
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