龟田有花只是好奇观望，而龟田贯太因工作原因多少懂一点拍摄，倒是看的仔细——橡胶做的树木很逼真，大概是用来补充背景，方便构图的；为移动摄像机而准备的大量简易轨道整齐码在一起，好像要拍摄比较大的范围；还有不少工作人员在围着几幢木楼在忙活，似乎准备拆掉屋顶，换上茅草。
在不远处，也有人在做道具木墙，搭建瞭望塔，甚至还有人在溜马或是试骑。
这是要拍战场场面啊，准备的好周全……
龟田贯太越看越入神，他还真没进过多少次拍摄现场，没怎么看过准备工作，毕竟剧评人和美食家类似，会吃就行了，最多了解一下厨艺，不用管厨师怎么杀鸡拔毛放血。
但他看着看着，发现了一个不认识的东西，有点像大炮，想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮，不由问道：“千原老师，这个是……”
千原凛人看了一眼，笑道：“空气大炮，我发明的。”
“空气大炮？”
“对，拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道：“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假？”
龟田夫妇一齐点头，表示是这情况，但不清楚这和大炮有什么关系。
这是早期影视的顽疾了，那时拍摄人员经验不足，像是爆炸场面就放道具“烟花”，火光冲天，浓烟滚滚，就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土，本身看起来就假，而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了，所以演员通常离爆炸点比较远，摄像机则会更远，等拍完了观众一看，只能感觉假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩儿的。
好在那时观众要求普遍不高，能“放烟花”就挺高兴了，甚至再往前点，比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人，“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头，通常都是拍摄演员跳下墙头，然后倒着放，连吊威亚都省了，观众根本不在乎——很早期的事儿了，现在这么办，不等观众打死导演，导演就已经给制作人活活掐死了。
等到了九十年代中期，拍摄水平是强点了，但也没强多少，古代战争场面拍的像是农夫汇操，赶鸡一样窜来窜去，毫无紧张气息，而现代战争场面更是弄得像烟火表演，假的让人受不了。
这些都非常常见，但观众看的多了，欣赏水平逐渐提高，自然就越来越不满意。
这种情况需要改进的，千原凛人要追求最好的收视率，自然需要在这些方面让观众满意，然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了，比如这个“空气大炮”。
这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的，用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸，配上后期音效真实感十足，而且演员可以离得近，摄像机更没问题，简直可以怼到脸上拍，能让观众有种身临其境的紧张感，拍摄效果不是一般的好，让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸，像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等，应用很是广泛。
而且构造简单，就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向性喷发便可以，成本也不太高，还可以重复利用，所以千原凛人直接就照抄了，号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的马戏团的，马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带，所以大家互相抄嘛，不用客气，反正又没专利。
当然，能从马戏团改用在拍摄中，是斯皮尔伯格这种顶级导演的灵光一闪，直接让现代战争拍摄告别了烟花，使拍摄水准和观众观感提升了非常大的一个层次，这一点还是要尊重的。
千原凛人细细把“空气大炮”的作用给龟田夫妇简单解讲了一下，虽然他用不着模拟炮弹爆炸，但这玩意拍古代战争也用得着。
他直接指着正改造的几幢楼笑道：“到时这几幢楼会在袭击中起火，然后一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢里面就有这种道具，会在房子倒塌时喷出一定量的碎木、尘土和火星，让场面看起来更加自然和壮观……”
“还有，那座瞭望塔也会被进攻方推倒，等塔身倾斜到一定角度时，上面的特技演员会被压缩空气推出来，模拟出那种被甩飞的自然效果……别担心，特技演员是我们从马戏团请的，他们经常用大炮把人射到天上，都是熟练工。”
这个还有待尝试，但千原凛人觉得比让演员扑腾着双臂往下跳要强一些。
此外，一些近景或是特写镜头也用得上，比如拍摄建筑物倒塌前演员滚出来摔倒在地，演员后方就可以用这压缩空气喷撒碎木、火星以及尘土，这样拍摄效果更自然更真实，也更能让观众感受到紧张感——因为真实，才不会出戏，才会紧张，太假那观众说不准能看笑了。
而“空气大炮”只是千原凛人“发明”的拍摄辅助工具中的一种，为了拍好这部剧，顺便也是为了练练手，他把二十一世纪总结出来的大量拍摄手法、经验和工具都用上了，连续“发明”了一大堆东西，编制了十几种新套路，唯一的目的就是拍出不一样的“战争场面”，力求真实，让观众可以身临其境，感到紧张和刺激，全都得老老实实坐在电视机前目瞪口呆，连上厕所都不行，更不允许起了心思换台！
他边走边给龟田夫妇随口介绍，有些道具很搞笑，比如农用三轮车改的“马”，开动机器后，后斗上一个马鞍一上一下，可以让演员模拟纵马狂奔，效果好又安全；
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