这回冯裤子可跟不了。
那帮作家随同，许非也被拉着，愈发纳闷：我跟你丫没这么近啊？
一群人上楼，京城新盖的商品房，周围没啥设施，设计也烂，就是三室一厅特宽敞。
“这就真皮沙发啊？”
马卫都动作快，啪叽抢个好位置，屁股颠了颠，“你还别说，跟一两百块钱的就是不一样。”
“这多少钱来着？”
“一万二一套，还不打折。”
“一万二？”
即便都是成功人士，也被惊着了，一篇小说稿费才多少啊？
汪朔夹着烟，妥妥臭显摆，乐道：“我是消费一步到位，省的这山望着那山高，总产生更新换代的念想儿。”
“嗯，在理。兜里一万三，花一万二，这样没杂念。”
“有理个屁！人家挣多少，你挣多少？”
“就是，汪朔年没听过么？”
“你顶多一座金熊奖，人家一年上四部，还不用刨地种高粱。”
“嘿！”
面对一帮同行的戏谑调侃，汪朔毫不谦虚，手一挥，“甭说废话，中国电影，哥们儿现在平趟。”
“噗！”
话音落下，就冒出一声笑，汪朔一瞧，“许非，你小子又怎么着？”
“没事，就觉着在电影产业初级阶段平趟的，也挺有本事。”
许老师实话实说，这位对八九十年代的影视剧确实有着莫大贡献。
“瞧见没有？瞧见没有？当众挑衅！”
汪朔摸出一盒烟，比比划划，“什么特么的叫初级阶段？你不说出点道道来，今儿甭走。”
“呃……”
许非扫了一圈屋里人，都是大佬，但大佬归大佬，隔着行呢。
“这个太复杂，我简单说啊，就比如类型区分。
最早在19世纪末20世纪初，电影在美国起来之后，很快变成一种大众娱乐。当时审查制度很严，主要有喜剧片、西部片和历史片三类。
但这不算真正的类型片，要等到一战过后，有声电影出现，类型片的概念才正式确立。
第一个，有规范化的审美。
第二个，有标准化的生产。
第三个，附带社会涵义，政治也好，文化也罢，反正是一种体现。
这叫类型片，当然我们也有，比如抗战片，得心应手。
在一战之后，美国已经出现歌舞片、盗匪片、侦探片、恐怖片等很多类型，二战时，纪录片又开始大量冒头。
六七十年代，美国青年思想后进，反传统电影出现，独立电影也跟着来。
七八十年代，妇女受到重视，女性电影又开始了。
那么到今天，这些东西已经成了一种宝贵资源，可以随时提取。一部电影在诞生之前，投资人和创作者就已经知道，这是部什么类型的电影，该怎么去拍，对应的是哪些群体。
独立电影不包括，那是另外一个范畴。
如今世界上常见的类型片，动作、黑帮、科幻、西部、悬疑、喜剧、人物传记、情色、战争、爱情、公路等等，而且可以再度细化。
不说西方，就说香港，有部《八星报喜》。
里头有爱情，有喜剧，吵吵闹闹乱七八糟，甭管什么矛盾，最后肯定冰释前嫌，大团结结局。
为什么呢？因为它在春节档上映，图的就是个喜庆。
这种电影归不到爱情片，归不到喜剧片，它可以叫贺岁片，或者合家欢电影。它的价值就是在春节上映，捞一笔就走。
可我们不行，我们能大年初一去看电影么？
不能，社会水平摆在这里。
类型片的繁荣和成熟，是衡量一国电影的重要标准。我们没有，不仅没有，连电影产业和市场都没形成。创作者跟观众不对接，电影跟资本不对接。
国家体制，野蛮生长，从上到下明明白白。
这就叫初级阶段。”
“……”
许老师当着一帮作家的面侃侃而谈，屋里鸦雀无声——因为都不懂。
说完了，马卫都瞅瞅莫言等人，那意思是：怎么着，没找错人吧？
第264章 海马海马
汪朔媳妇抱着孩子进里屋了，闲杂人等也撤了，就剩六七个作家外加郑小龙和许非。
他锵锵锵一顿讲，老马跟几人交换个眼神，继续问：“那你觉得现在搞电影有出路么？”
“分情况。大环境来讲，国内统销统购，演员能挣点，编剧能挣点，导演能挣点，但电影厂挣不着钱。一部电影的制作方挣不着钱，它还必须得拍，因为有指标。
这种制度在以前或许适用，现在已经过时了。所以从商业角度上，搞电影一点前途都没有。
但从艺术角度上，第五代崛起，艺术片大行其道，正是好时候。几位都是文坛大家，莫言老师珠玉在前，倒可以尝试一把。”
他没直白说，但大伙都懂，电影好成名，且是国际性的。
“那你觉着电视剧环境怎么样？”刘震云问。
“欣欣向荣啊，绝对比电影好。”
“这话有意思，电视剧不卖票，怎么还比电影好？”魏人问。
“传播形式不一样……”
这个涉及到传媒范围，他尽量通俗易懂，“电视剧虽然不卖票，但电视机的数量在成倍递增，据说现在几千万台了，将来可能过亿。而且覆盖面积大，市台百万，省台千万，央视11亿。
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