文章作者或许没有恶意，人家也承认胡同内容强大，但从普通话、方言、南北差异这个角度讲，就有些新颖了。
符合主流观念啊！
要知道，国家在文字和语言上经历了非常激烈的改革和思考。
先说文字，单讲建国后。
1964年，国家颁布《简化字总表》，共2236字，也就是今天通行的简体字。
又搞出个《第二次汉字简化方案》。这根本就不叫字了，比如雪，没有雨字头，只剩下半部分。
蛋，变成了旦。
傅、副，都变成了付。
动乱结束后，二简字很快被废除。但国家想继续改革，甚至某些干部想直接废除汉字，用拉丁化拼音代替——这是民国时期就有的说法，某些大名人就倡导过。
幸亏这些都没成功，不然我们今天写的可能是偏旁部首，或一些字母了。
文字和语言是一体的，1985年国家才统一思想：要大力推广普通话；汉字是国家的法定文字；拉丁化拼音只作为语音符号使用。
同时重新发表了《简化字总表》，共2235字，只对第一版中的6个字做了调整。
跟着在86年，推广普通话活动在全国铺开。
所以在这种大环境下，胡同的方言非常扎眼，只不过之前都被它的形式内容吸引，还没人掰扯这个。
第308章 论战（2）
上午，某家属院。
陈长本带着许非敲开一户人家的门，开门的是个老太太，疑惑道：“您找谁？”
“刘主任在家么？我们特来拜访。”
“老刘，找你的！”
不多时，屋里又出来一位七十多岁的老先生，先辨认了一下，才道：“哦，小陈啊，快进来快进来。”
此人以前是京城市高官，退休后临危受命，当了国家语言文字工作委员会的主任。85年上任，87年退。
时间很短，但汉字和普通话的调子，正是他走访调查上报中央，才得以最终确立。
三人到客厅就座，许非自我介绍，胡同没看过，提书却知道。
“影视剧自我修养，每期不落，我还剪下来了。”
老先生找出一个剪报本，还真有那十篇文章。
剪报，八九十年代的流行现象。读书看报时发现感兴趣的文字图片，便剪下来贴在本子上。跟笔友一样，极具时代感。
“刘主任……”
“退休就别叫主任了。”
“呃，好。今天来是有个事情想请您聊聊，不知方便不方便？”
许非递过中青报的那篇评论，老先生戴上花镜一瞧，“哦，这个我看过，挺有道理的。怎么了？”
“我也觉得挺有道理，但太绝对，也有些片面……”
他有备而来，巴拉巴拉聊了半天，心满意足的离开。
……
“论电视剧的语言统一，方言不可取。”
“让传统留在传统，新时期新作品无需再有地域差异。”
“论影视剧对青少年的影响。”
近两天，文章引起的议论有扩大之势。
一些人开始支持这种论调，强调影视剧必须用普通话，必须消除地域隔阂，胡同是反其道而行云云。
倘若在后世，这种颁奖礼前后的争论，通常会运用到饭圈里，来场精彩纷呈的撕逼大战。
当然现在木有，就算想黑，前提也是对影视艺术的探讨，顺便埋汰一下胡同。
李沐坐不住了，专门把许非叫了去。
“你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”
“正准备放呢，就被您叫来了。”
许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”
李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”
“中青报呗。”
“嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”
“明白明白。”
……
次日，中青报又登了篇文章。
《也论影视剧的地域差异》
“首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。
这里谈谈我的观点。
目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。
先说说普通话。
这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。
比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。
再如，书法如何做到汉字规范化？
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。
而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。
由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。
首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。
我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。
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