“明白了导演。”
缓了两分钟，继续试拍。
“宝叔！”
许非再次跪倒，神色激动。
“停！”
王扶霖喊道，“这次又太过了。”
“停！”
“停！”
“停！”
试了几次，现场人都瞧出来了，许非特别用心，但不知怎么地，明显没进入状态。就是说，没进入贾芸这个角色，看着很干。
“哎，你说他到底行不行？”陈小旭也担心了。
“肯定行，平时一套一套的。”
“那可说不好，指不定就是个银样镴枪头。”
俩人有些急，却也帮不了忙。
许非更是糟糕，明明准备的非常充分，台词一遍遍的对着录音改进，表情一遍遍的对着镜子练习……怎么一到现场，就变得干涩，不顺畅，似乎缺了点东西。
他摇摇头，自觉不能再继续，索性喊，“导演，能不能给我点时间？”
王扶霖也不强求，对这帮孩子都习惯了，道：“那调换一下顺序，琥珀鸳鸯过来，先拍你们的。”
第59章 芸哥
“唉，拍戏比投机倒把难多了！”
许老师发出如此感叹，退到一边独坐。
那边琥珀和鸳鸯上来，王扶霖喊开始，鸳鸯便往地上一倒，几个狱卒用破被裹了抬出去，琥珀扒着牢门哭喊：
“鸳鸯姐姐！”
“鸳鸯姐姐！”
演了一遍就过了，琥珀脸上挂着泪，根本停不下来。
这场戏非常简单，鸳鸯不甘受辱，在牢中自尽，琥珀就哭。若按照艺术分析，这里得包含好几个层次，她既是哭鸳鸯，也是哭自己，更是哭贾府大厦倾塌。
琥珀没演出那么多层次，小姑娘就是哭，但哭的真好。
沉实，不轻浮，一看就有东西在里面。
“啧！”
许非看了颇为触动，好像知道自己缺什么了。
演员拍一场戏，必须得有一个支撑点，简单说就是节奏感。先是内在节奏，即心理变化，然后反映到外在节奏，即台词和肢体。
像后世的键盘表演艺术家，常常说，哎呀，这段戏垮掉了！所谓垮掉，其实就是节奏崩了，支撑点没了。
“……”
许非正琢磨着，忽见那俩姑娘轻手轻脚的凑过来。
“你不要紧张，我第一次拍戏，也是耗了大半天才哭的。”陈小旭难得的安慰起人。
“我也是，试了好久才合格。”张俪亦道。
“啊？”
许老师愣了愣，跟着摆手：“我没事儿，让我自己想想。”
他抹身走远了。
张俪还想跟过去，被陈小旭一扯，“不用跟着，他能解决。”
此处是香山的某个干休所，在半山腰，环境清幽。三月末还是很冷，少许的树发了嫩芽，大部分仍是光秃秃的。
许非出了摄影棚，在周围胡乱转悠，越想越对，自己缺的就是一个支撑。这种支撑来源，是对剧本和角色的理解通透，以及本身的表演水准。
理解，其实是很主观的，理解不同，表现出来的东西也不同。
比如《水浒传》浔阳楼题反诗，李雪健和张涵予演的完全是两个宋江。新版那叫一个悲情慷慨，怀才不遇；旧版则是猥琐腹黑，酒后猖狂。
这便是对人物的理解差距，难说对错，但呈现出的效果有目共睹。
许非就非常喜欢旧版，包括那几句诗，都是一个大长镜头，李雪健自己在墙上写的，那字歪歪扭扭，笔画中都带着几分醉意。
同样的，对贾芸这个角色的理解，他跟王扶霖也不太一样。
贾府被抄，常人避之唯恐不及，唯贾芸敢来探监。尤其后面，贾芸为了找北靖王救宝玉，单枪匹马千里跋涉，还遭遇过狼群——当然这些都没拍。
“这能表现出什么呢？”
“胆气！”
“果断！”
“不由分说，千金一诺！”
许非坐在石头上，捧着自己的剧本，标注的字数跟内容都差不多。他看着看着，脑袋就像被人用手指头戳了一下，一下子就通透了。
贾芸对贾府本就没感情，犯不着陪着宝玉期期艾艾，怀念过去，他来就是探望宝玉，顺便看看有没有机会救人！
……
“许非呢？许非呢？”
摄影棚里，王扶霖一连声的找人，有人道：“好像往山上去了，可能还没准备好。”
“哦，那凤姐过来，再拍你一场。”
邓洁连忙过来，准备开拍。
任大惠在旁边看着，心下担忧，这要是拖个十天半月，可影响整体进度，毕竟外景那边都是看花期的。
他摸着没剩几根毛的头顶，不免有些后悔改剧本，结果摸了两下，忽觉胳膊碰着个人，扭头一瞧，“老戴，来了怎么不打声招呼？”
“临时决定过来看看，听说你们剧本又改了。”这人正是戴临风。
“贾芸的戏改了一点。”
“效果怎么样？”
“卡着了，那小子出师不利，正闹心呢。”
“年轻人要多给机会，但如果实在不行，那就按原来的拍。”
“嗯，我明白。”
棚内忙碌着，许非其实已经回来了，悄默声找到侯昌荣，“侯哥，给我把刀。”
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