李谦指着其中一块显示屏，说：“老傅这个镜头拍的好，这个光抓得好！”
片刻之后，他又指着另外一块屏幕，说：“晶晶这一下拍开，很好！”
镜头摇晃，跟在余占鳌身后走进神秘的高粱地。
李谦感慨，“老傅，这个牛逼！”
最后的最后，终于来到那一大片被踏平的高粱地。
李谦沉默地看着、看着，一直到回放结束了，还是没说一句话。
过了一阵子，他转过身来，说：“今天，很好！”
第61章 一去不回头
电影捕捉的，是瞬间的美。
并努力的将之定格为永恒。
李谦问过爷爷，爷爷告诉他，虽然这一大片高粱都刻意晚种了半个月，但时令不会变的，大约再有十五到二十天左右，高粱就会抽穗，一个来月之后，大约也就是八月十五中秋节前后，这一大片高粱就会陆续变黄、渐趋成熟。
但是在《红高粱》的故事里，这一片野生高粱地，是从头青到了尾的。
它从未成熟。
正因不成熟，所以这里永远充满了野性。
余占鳌和九儿在这里野合，违背了当时整个社会的道德，日本人畏惧本地人民的反抗，要修公路，要征服，所以拿着枪逼迫所有人帮他们踩平这一片充满野性、神秘和未知的高粱地，而不屈的反抗者，也是在这里被吊起来，日本人要活剥他们的皮，但伙夫却一刀捅死了土匪秃三炮，给了他一个痛快，自己返身大骂着砍向日本鬼子，并死在这里！
而在日本人的枪的逼迫下，胆小懦弱的小伙计在剥了罗汉大叔的皮之后，似乎是剥去了自己的良心，也剥去了这个民族的希望，于是，他虽然在日本人的枪口之下活下来了，却一身鲜血，坐在这片倾倒的、曾经孕育着整个民族的希望、灵性与野性、现在被践踏得一塌糊涂的高粱地上，非哭非笑，失魂落魄。
到最后，九儿死在了这片高粱地里。
也是在这里，在她死去的地方，她的儿子放声唱起童谣：“娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船……”
这里发生着一幕又一幕震撼人心的故事。
但留给剧组的拍摄时间，却只有短短一个月。
不管怎么算，时间肯定是不够用的。
但自从剧组正式开拍以来，所有人都吃惊地发现，时间居然够用！
因为男主角几乎没有浪费任何一个镜头，没有浪费任何一段拍摄！
所有他的戏，只需要让李谦安静地一个人待一会儿，当他站到镜头前，就会立刻变身成为那个粗犷而野性的汉子，余占鳌。
当然，没有人知道，为了这个角色，李谦已经暗自筹备了多久。
大家只是突然发现，原来李谦的演技居然那么牛叉！
而现在，故事的前半段，高粱地的野性之美，来到了最高潮。
风吹来，高粱摇晃不止，且簌簌有声。
高粱摇晃间，刺目的阳光不时照得镜头捕捉到的整个画面闪烁成一片。
镜头的尽头，摇摆的高粱杆的缝隙里，是一片被踩平的高粱地，一个男人，趴在一片红色的云朵上。
宽厚的脊背，充满了野性的喘息声。
风声，携带着喘息声，勾织成一段最最动人心魄的音乐。
而高粱的青绿，嫁衣的红，汉子宽厚的脊背的黄，以及阳光给这一切镀上的金色的红色的边儿……又谱成一幅令人心动神摇的画。
下一幕，风越来越大，高粱的簌簌摇晃声充满了整个镜头。
九儿扣上自己新嫁衣的扣子，余占鳌背对着她系好腰带，时不时回头觑她。
但九儿脸上无喜无悲。
似乎是在突然之间，当激情过后，她又突然明白了：这个男人，也不是自己的依靠！
这一段命运所属的高粱地里的仓促野合，只是自己生命中一闪而过的一道光而已——想抓，也抓不住。
她知道，在生命既定的坐标里，自己是老爹眼中的一头健壮的大骡子，是李大头的新媳妇，是面前这个抬轿子的男人心中一个很俊很俊很想草的大闺女。
而她自己，虽然不得不把骡子给亲爹，却并不愿意把新媳妇给李大头，宁可让这个很想草自己的野男人给糟蹋了，也不给他。
因为这个男人，好歹还是个男人。
仅此而已。
所以，她冷静地系好扣子，站起身来。
余占鳌跪在地上，仰头看着她。
镜头对着他的脸，另一个镜头却以他的视线仰视着一脸平静的九儿。
余占鳌微微眯起眼睛，有留恋，但又有些迷惑不解。
这一刻，他似乎是不太想得明白，为什么刚刚被自己压在身下的这个女人，此时竟没有片刻的温柔与留恋。
因为不解，所以仰望。
而此时，在另外一部摄影机的视角里，风越来越大，九儿凌乱的头发随风乱舞，阳光被风吹得有些支离破碎，一大片青色的高粱在她身后仰偃起伏。
这一刻，神来之笔一般，傅学隆捕捉到的这一幕，光线竟有些莫名冷冽。
冷冽的阳光。
冷冽的红，冷冽的黄，冷冽的青。
“哎，你……”
余占鳌的话刚出口几个字，九儿突然走了开去。
一去不回头。
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