她这一串数据报出来，口齿清晰，数据准确，显示出她对票房真的是相当的关心——金汉忍不住“啧啧”连声，莫名其妙就笑着叹了口气，还眯起眼睛，一副悠然神往，不知想到了什么美好画面的样子。
李谦想了想，说：“都一个月还多了，后续的潜力有限了，估计爬不了那么高，这帮票房预测机构，忽略了大家的猎奇心理问题、话题热度和前面对潜在观影人群的过度消耗问题，按你说的数据推算，北美票房的话……我估计顶天了就是再拿一亿美元吧，五亿出头，就差不多了，再往上，希望不大。想追上《泰坦尼克号》的七亿美元北美票房，就更是痴人说梦。”
说到这里，他笑着摇头，“杜总跟你说的，肯定不止这些吧？以后别净挑好听的说。北美能拿到五亿就差不多了，国内倒是大概有希望过十亿……”
想了想，他说：“看看吧，过不过的，到现在这个票房，基本上也就差不多把市场的潜力都给榨干净了。”
金汉又“啧啧”，说：“全球十三四亿美元呀！除了《泰坦尼克号》之外，就差不多全干掉了吧？”
这个数据，还是何颖玉最熟，她张嘴就来，“目前全球票房榜排第二名的，是第一部《侏罗纪公园》，它是12.3亿美元。现在看，希望很大，把我也不小。”
李谦笑笑，对于何颖玉对票房情况的熟谂和关注，倒是丝毫都不觉得奇怪——说句不客气话，哪怕往后她拍一部扑一部，有《黑客帝国》这一部戏，都可以留名中国影史了。后续接一接续集，怎么混都已经保底，不会太差了。
她当然有理由无比密切的关注和在意。
这个时候，他只是扭头看向金汉，说：“老金，待会儿估计会被问到票房，你准备往外说多少？”
……
映前互动和采访环节，当有记者问到这个问题，金汉面带笑容，回答说：“《龙门客栈》的剧本是我们谦儿爷给的，对这个故事，我底气十足，这部戏的男女主角汇聚了何颖玉、周智豫和程素瓶这样的演员，对这些演员，和他们的表演，我底气十足，对于我自己，我也是底气十足，所以……”
“我希望这部电影的票房，能超过六个亿！”
台下闻言，一片哗然。
第69章 龙门
编剧很重要。
之于电视剧，编剧和剧本，堪称灵魂，之于电影，似乎没那么重要了，大家都说，导演才是一部电影的灵魂。所以很多导演都更愿意、也更向往能去拍电影，会觉得电视剧导演LOW，电影导演才高大上。
剧本，编剧，只是电影的一部分，甚至对于很多大导演来说，剧本干脆就可有可无，因为大家公认，电影是声光电的综合艺术，而并非像电视剧那样，是单纯的就讲一段故事——但其实呢，穷究全球数十年电影历史，尤其是近二三十年的电影发展史，就会发现，剧本之于电影，也同样重要。
尤其是对于一部商业电影来说，剧本，更是无比的重要。
细观影史，但凡是大卖的商业电影，无论中外，要么是导演本身就特别擅长讲故事，要么导演干脆就是编剧出身的，要么就是导演是个非常尊重编剧的人。
概莫能外。
在另外那个时空，香港电影的辉煌十年时期，那些卖座的大导演们，几乎每一个都是资深编剧，王晶、徐克、吴宇森，等等。
斯皮尔伯格特别擅长讲故事、拍故事，詹姆斯·卡梅隆是个绝对顶级的故事大师，迈克尔·贝的故事虽然讲得漏洞百出，由此博得了“爆炸贝”的雅号，但其实，他特别清楚观众爱看什么，而且故事节奏把握的相当好，再到牛叉的诺兰兄弟，等等等等。
把视线放到国内，国师早期那些被众口一词称赞的片子，大多是改编自原著，而且即便是改编自原著，也必须由专业编剧来操刀，不能导演说怎么拍就怎么拍——道理很简单，那时候没有商业电影公司，你想拍片子，得走各地电影厂的流程，电影厂里都养着编剧呢，你要是不用编剧，不等于抢人家工作、砸人家饭碗吗？这是体制所不允许的。
而且实话说，即便到了国师的《红高粱》在柏林拿了奖，一时间名声大噪，但是在体制内，也就是个新锐导演而已，他没那么大牌子可以为所欲为。
所以，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，都拍的真好。那些电影，虽然可能其实并没给国师带来多少经济利益，但真的，奠定了他身为国师的稳固基础，成为他后期一遍遍捞钱的最大根源。
后来，商业了，国师备受追捧，手里的权力无限大，想怎么拍就怎么拍——因为大家都觉得，那是张国师啊！他那么屌，我一个外行怎么可以插手？
然后，他真的开始为所欲为了，于是他的片子从故事性上，开始没法看了！
你再怎么大师，再怎么镜头美学、色彩美学，故事讲成那个渣样，让我怎么给你打两星以上的分数啊？给你两颗星，其中一颗都是给《活着》的！
因为《活着》几乎值六颗星。
扯远了！
放到当下这个时空里，毛病几乎完全一样。
一众大导演，一旦达到了某种高度，就真的是有点目中无人的感觉了，从秦渭到杜维运，到刘承章，清一色的炫技，然后，他们扑了。
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