跟这种人说话，顾骜当然不能来文的，而是见鬼说鬼话：“冯老板，有个事儿跟你商量，我过几天待一些外国客人，你愿不愿意把你的场子捯饬捯饬，东西我出，用完之后你乐意就按租的留下，不乐意我拉走。”
“别，给面子就叫炮哥，什么冯老板，有事儿您说。”冯炮说着，给顾骜点了根大重九。
“我想你把楼上腾几个吃饭的包厢，照二楼改成唱歌跳舞的地方。我供你几个进口的大彩电、录像机、音响，摆上沙发吧台……”
顾骜按照记忆中日本人KTV（其实现在应该叫“卡拉ok”）的布局，大致描述了一下设计和用途。
冯炮听得云里雾里，不知道这玩意儿到底有没有前途、客人喜不喜欢。
“洋人喜欢玩这东西？我也有两个去过外国的朋友，美国，意大利，都去过，没听说过啊。会不会投的本钱太大没人玩得起？”
“但是日本人已经有了，也就两三年前出现的，这东西绝对划算，信我没错的。”顾骜鼓励道。
顾骜也不图这种不入流的小破钱，只是希望有个招待外国客人玩的地方，所以就把这个屁大的商机直接泼出去了。
即将到来的82年会严肃整顿经济犯罪，但愿这个冯炮有点逼数，到时候收敛一点。如果他真的敢藏污纳垢，到时候也是自己去挨枪毙，牵扯不到顾骜身上。
摩纳哥怎么也说是娱乐业大国，比奢华是没前途的，只有靠新奇才能让客人满意。
第334章 汝之大佬，我之马仔
卡拉OK看上去没什么技术含量，所以容易给人一种“这玩意儿很早就有了吧”的错觉。
但事实上，那东西也是需要一步步的技术积累和市场积淀的，1981年的欧美市场都没见过。
最早的卡拉OK雏形，或者说“用音响放伴奏带、与真人唱歌声混声道播放”的商业模式，可以追溯到1971年的日本神户。不过出现后很快陷入了两三年的低迷官司期。
因为很多娱乐场所的驻场伴奏乐队，发现有事业危机，就跟音乐版权方联手打官司打压。
音乐版权方此前发行的录音带肯定都是带唱词的，不可能专发伴奏带，所以早期的伴奏带肯定是盗版的。官司糊弄了两三年，才算是把法律风险捋清。
到了1975年后，随着索尼公司的BetaMax录像带标准，在与美国同行的标准制定权争夺战中落败后（大家可以理解为21世纪索尼跟环球华纳这些争夺“蓝光”大碟的技术标准制定权，一个道理。再想象不能的就想象成现在华为跟高通还有美帝良心的案子。）
索尼为了给BetaMax找剩余价值出路，机缘巧合就催生了带MTV的“真·卡拉OK”（此前的都是只有伴奏带没画面的）
说来也巧，索尼的BetaMax录像带标准，跟当时胜出的标准相比，虽然有种种劣势，但它的每盘录像带时长比较短、快速倒带定位的速度又快，所以特别适合搞卡拉OK点歌，不存在“为了点这盘带子中第10首歌，要先倒三分钟带子”的麻烦。
又经过几年版权大战后，到1978年，日本市场上就开始出现商业化运营的卡拉OK了，索尼音乐之类的磁带公司（当时还不能叫唱片公司，因为磁带的载体比CD多很多）也开始搞音乐电视录像带，充实丰富了MTV库，这一产业就相辅相成渐渐成熟起来了。
相比之下，欧美市场虽然能把设备上的创新一夜之间学过去，艺术素材积累却没法速成，也就迟迟没有发展出卡拉OK。
说人话，就是环球和华纳的音乐公司，如今还没像日本人那样制作MTV录像带，所以想搞卡拉OK也没东西方，大伙儿还停留在买乐队现场伴奏。有点像“诺基亚创造了新系统，但应用软件商都不买账、不为你开发APP”一样无奈。
……
顾骜前世对这个没啥研究，但这一世去美国和日本也跑得不算少了，观察过两地的文化娱乐差异，有了亲身体会。
如果是他自己拍板，当然不用知其所以然。但为了说服别人，还是把道理摆得明白一点、让人看到前途比较好。
“原来是这么个道理，美国人不搞是因为美国人这方面需求不多、又没有足够多的英文歌录像伴奏带放。而咱中国人可以直接拿日本人的录像伴奏带来盗版着放……这门生意做得！不过闹半天，这几首香江湾湾眼下红遍天的歌，都是翻唱小日本娘们儿作的曲啊！”
听完顾骜带来的几盘MTV伴奏带后，冯炮恍然大悟，跟着哼了起来。
伴奏带是没有唱词的，所以中文歌和日文歌便彻底一样了。
决定按顾骜的点拨干之后，冯炮问了一句：“要不暂时就先装个两三间？够顾处长你招待客人就好。要是生意好，我再进货扩大。这31吋的大彩电，那是非买夏普的不可了，国产没那么大的。录像带和录像机既然是BetaMax这么冷僻的标准，只能先用索尼了，其他家也没有啊。顾处长，我手头凑不出这么多外汇。”
“把这个设备融资租赁的格式合同签了，然后按投资回收回款。”顾骜丢过去一张纸，也不问对方要人民币押金。
格式合同是汉乐电子的，也就是韩婷的公司当初在日本卖游戏机时惯用的融资租赁模式。上面涂涂抹抹改掉一些品名就能用了。用汉乐电子的合同，还能撇清顾骜个人的关系。
他也不在乎这合同这样行不行，反正这点小钱压根儿没资格劳动他亲自过问。要是冯炮这种小角色敢黑钱，顾骜有一百种死法可以赏，根本不需要法律。
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