但等到香江宝丽金和宝岛宝丽金送唱片名目过来，大家才知道什么是夸张。
因为麒麟唱片一共选了100多张，从1960年开始到现在的1981年的，各种风格都包含了有。
如此一来，不管大的小的唱片公司，都拿了自己的唱片过来。
最后让他们总共选了400张，花费了整整800万港币。
特别是黄霑这家伙，凡是他和顾家辉做的词曲的专辑，他全部给选了，美其名曰是“举贤不避亲”。
殷俊听到黄伯高说起这个消息，简直是哭笑不得。
钱倒是花得不多，但数量却有些多了。
他们这些家伙，是不知道内地有多么大的体量吧？
现在在这个刚刚改革开放的年代，到处都是一片欣欣向荣，人们的心中也是对一切新鲜事物充满了渴望。
所以每每遇到海外的东西，内地的人都是非常感兴趣。
更别说香江和宝岛的流行音乐，本来就是同一种语言的，接受起来完全没有问题。
不是殷俊吹牛，只要他们个个都有钱的话，随便拿一张专辑出去，卖个100万、200万盒磁带是随随便便的事情。
要是换成了邓莉君、许贯杰、罗纹、甄坭、徐晓凤、刘纹正、张国容、谭永麟、陈白强、费祥这些巨星的最新几年的专辑，1000万盒音乐磁带打底都是很正常的。
特别是邓莉君，她的柔柔甜甜的声音，再加上几乎全是国语歌的清平小调，最能让人们的心里暖起来。
这也是为什么80年代中期到90年代早期，邓莉君一人独霸内地的乐坛的最重要原因。
现在殷俊手里掌握着400张这么大数字的唱片，可不能一下子推出市场去，否则不但会弄得盗版满天飞，而且还不适合他培养内地对于港台歌星们的喜爱。
幸好现在内地也没有允许港台的娱乐大举进入，殷俊的这个生意是独一份儿的，他也不怕别人来竞争。
一个月发行20张专辑，按照原本发行时间的先后顺序发行出去，一张发个200-300万盘磁带，便是已经足够。
不是殷俊不愿意多发售，而是现在大家的购买能力有限，华国内地又向来没有购买正版的概念，100-200万张能卖出去，都得价格低一点才行。
其余的嘛，或者是有哪些唱片公司自己盗版来卖，或者是他们自己拿空白磁带来录制，也不怕音响效果差，能听就行，不讲究。
对于这样的事情，殷俊自然不喜欢，可是在这个年代的内地，你没办法不去接受这样的事实。
实际上，这400唱片的贩卖磁带销量，殷俊都不敢奢求赚什么钱，只求能让把生产线的成本和工人给养起来，便已经心满意足。
霍健宁到欧洲去商量谈判的磁带、聚酯薄膜基带的生产线，实在是贵得有点离谱，每一套平均都在100万美金上下。
因此经过了一番比较，他最后是在日本的SONY和松下谈下来的，磁带灌制生产线50条，聚酯薄膜基带生产线10条，一共花了4000万美金，比欧洲便宜了三分之一，效果和质量却是几乎等同的，在维修保养上面，还要更容易一些。
这也充分的说明，经过了30年的卧薪尝胆，日本的现代电子科技，已经如同他们的工业能力一样，逐渐的追赶上了欧美的先进水准。
接下来的20年，就是他们的产品在全世界横冲直撞，卖得没有竞争对手的时候了。
也只有在更加廉价的华国出品的产品出来之后，才会取代日本，成为又一个新的价格杀手，打得欧美的公司工厂屡屡破产。
而且日本人态度非常之好。
欧洲那边价格高不说，交货期要排到1982年年底了，而日本最迟明年2月便保证交货，3月保证完全调试完毕，可以进入试生产运营。
并不是日本的订单不多，而是他们为了抢订单，会加班加点的工作，从而早日能把产品交给客户。
未来的华国工厂，也同样是这么来击败对手的。
日本之所以被华国给赶超了过去，完全是因为他们的人工成本大大超过华国人的，那些劳动密集型的产业，他们也主动的放弃掉了。
能和华国人比较劳动成本的，只有东南亚的一些国家。
但问题是华国通过大规模的扩招大学生，通过大量的9年制教育，积累了大量有知识基础的工人，他们能非常自如的对付许多的工作。
可是东南亚的工人，基本上连识字都不会，你能指望他们干什么工作？
连机器都不认识，连各种工序都记不住，工钱便宜又怎么样？
还有更关键的一点，华国的工人吃苦耐劳堪比日本人，纪律性也非常的好，而那些东南亚的工人，纪律是什么东西他们都不知道。
一般赚够了饭钱和酒钱，他们能第二天就不来工厂上班了，等到钱花光了再来找工作。
实际上在上班的时候，他们也根本不认真，敷衍了事，不知道出了多少的差错，害得工厂损失了多少。
以上的连点，就是为什么在华国的工资不断上涨的时候，大部分的外国加工工厂，都还留在华国的最重要原因。
话题说远了。
现在的华国还远远没有通过大量的外国工厂进驻，让他们赚到大钱，让产品能行销世界，从而打响自己的名号。
就1981年来说，除了日本的不少会社，因为赎罪和华日关系的缘故来到华国之外，欧美的公司来得很少很少，不少人还在妖魔化华国。
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