但是这样的工作，其实寻常派一个经理级别的人，来负责一两部、两三部电影也就是了。
像是杰森坦尼亚这样的高层，实际上是不用亲自过来的。
可谁叫《肖申克的救赎》的导演是殷俊，殷俊又是联艺电影公司的老板呢？还是全资掌控的那一种！
所以杰森坦尼亚非常积极的开始跑各种公关，一天到晚的酒会就没有停过。
好莱坞有公关，三大电影节同样也是有的。
没有这些东西，那你认为评委们吃什么？电影节会有那么吃香么？
各种交易其实是一直存在的。
只不过呢，嘎纳电影节、威尼斯电影节和柏林电影节的基本底线还是在了，不可能出现华国的电影节那么奇葩的电影和演员都能得奖的情况。
实际上，如果《肖申克的救赎》不够好，就算是给再多的公关费，找再多的关系，顶天了也就是一个“评审团大奖”，说不定再差一点，来一个青年电影奖的奖项，那才叫让人哭笑不得。
现今的事实就是，《肖申克的救赎》一出场就赢得了所有评委们的喜欢。
包括了当届评委会主席乔尔吉奥·斯特雷勒，这位是意大利戏剧界的超级大佬，欧洲顶级人物。
也包括了评委团之中，去年凭借着《火之战》刚刚拿下第七届法国电影凯撒奖最佳导演的让·雅克·阿诺。
这位让·雅克·阿诺对华国很有好感，梁佳辉在欧洲大红大紫的《情人》，就是他导演拍摄的。
而在《情人》之后的22年，他又来华国拍摄了一部非常漂亮和充满原始天性的电影——《狼图腾》。
看了电影就知道，这位老人家对于华国文化，对于草原文化，都有着深深的理解，不喜欢的话，一个法国人，为什么要来理解你华国的文化呢？
殷俊拍摄的《肖申克的救赎》，从本质上来说，根本没有任何种族和国家的限制。
它可以发生在美国，也可以发生在华国，还可以发生在美国。
这是一个关于自由和自我救赎的故事，也是一个发生在你我身边的故事。
监狱里面的人生百味，全都可以扩大到整个社会来看。
欧洲人就喜欢这样的故事，这样有现实，又有探索的故事。
所以他们才让《肖申克的救赎》担当了主竞赛单元的开幕电影。
来嘎纳的这两天，殷俊专门去拜访了几位大佬，和他们谈论了一番艺术电影，用着以后的那些理论和观点和他们谈，倒是斯特雷勒、雅克他们非常的感兴趣，觉得这个年轻人往艺术电影上面发展，肯定是前途无量。
除了工作之外，少年还带着两个丫头，在嘎纳的大街小巷到处溜达玩耍，请她们吃了不少的好吃东西，拍了不少的照片，还买了不少的好东西，让从来没有来过这么远地方的两女，感到了无比幸福和满足。
相比起以后成名的她们，丘淑贞和黎芝现在还非常的单纯天真。
她们不会讲究什么奢华的享受和购物，只要能和殷俊在一起，好好的到处玩耍，对她们来说，就是一种极大的幸福了。
说起来，华国的明星们，就算是再怎么的膨胀，比起欧美的明星们的夸张奢侈来说，还是要保守许多的。
至少他们不可能去国外演出一场，就得和演出方签订上百页的合同细则，包括了时间、用车、吃饭、用具、保姆助手的待遇等等，都得清清楚楚、明明白白，简直能吓死人。
香江的明星们，绝大部分都是出身于普通家庭，顶多带几个助理和保镖而已，根本不会这么的矫情。
更何况黎芝和丘淑贞，也从来没有怎么耍过大牌，从本质上来说，都是好姑娘。
所以殷俊才这么的喜欢她们。
在这样的轻松欢快气氛之下，《肖申克的救赎》便开始了自己的第一天点映之旅。
因为有着殷俊的名气，第一场的点映坐得是满满当当的——废话，杰森把殷俊的履历表一拿出去，凭借着那些漫画，那几本书籍，凭借着几部经典电影的编剧和导演，那些欧洲人、南美人、日韩人，全都趋之若鹜的跑了过来，想要看看这位大才子到底拍了什么文艺电影。
殷俊也带着剧组人员，一起坐在里面看。
虽然初剪、终剪这些版本殷俊都看过，而且就是他自己来参与剪辑的，但是那种小房间里面做剪辑的观看，还有几个人在放映厅观看的感觉，跟现在几百人一起在电影院看的感觉，完全不一样。
听到观众们时不时的发出感叹、惊呼、惋惜……以及最后安迪和瑞德抱在一起时，场中如同打胜仗一样的欢呼，还有最后电影结束时，长达三分钟的起立鼓掌，不仅仅是主创人员，就是殷俊自己，也感到了一阵欣慰和满足。
《肖申克的救赎》说不好是不是殷俊拍得最好的一部电影，但却是殷俊拍得非常用心，感悟又非常多的电影。
拍了《肖申克的救赎》，他才明白为什么好莱坞电影能够霸占全球，而香江电影却只能是最后黯然离场。
正是因为好莱坞不仅仅有商业大片，还有这些充满着人性关怀，充满着各种美好品质的文艺电影，好莱坞的整体形象，才会那么的丰盈，才会那么的立体。
香江电影，人们一提到是什么？
不就是屎尿屁的电影，就是一大堆同类型的电影么？
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