而完成了第一集之后，后面的速度就能加快了，差不多半个月就能做好一集。
这是在31个人一起工作的基础上，也是使用了手冢治虫的动画摄影台和技巧的基础上，否则时间还会增加。
胡毅说起的时候，很有些不好意思，毕竟一个月才做两集出来，他们还拥有31个人来做，实在是显得有些慢了。
但殷俊却没有指责他们，反而是提出了表扬。
要知道，TAKARA和孩之宝做《变形金刚》的时候，可是差不多一个月才做出一集的，有时候还要再增加时间。
自己这边的动画师们，能半个月做一集，已经是非常好的了。
可这也给殷俊提了个醒，以后还有更多的动画片要制作，除了更大规模的招聘人手之外，工作细分化就一定要做好。
工作细分化，就是尽量让每个步骤都能细化，每个人只负责自己这一块的工作，这样成品的速度就会更快。
这也可以称作是动漫的流水线。
当然了，流水线的工作时非常枯燥的，但这群职员们，大部分都不只拥有一种技能，所以隔三岔五的让他们更换一下自己负责的项目，这么轮换着来，自然就不会枯燥乏味了。
招聘人手方面，殷俊肯定还是优先考虑从内地招聘人手过来。
还是那句话，自己人总是靠得住一些。
而且他们到了香江之后，能依靠的也就是麒麟文化，这样适合麒麟文化的向心力。
殷俊手下的死忠份子越来越多，在香江的影响力就会越来越大。
至于说香江人会不会抗议的问题……呵呵，你让他们来比比专业技能吧，能比内地的学生和精英们强，我也可以雇佣你啊！
动画师们忙碌着，殷俊新成立的“麒麟玩具工作室”也没有歇着。
玩变形金刚玩具是会上瘾的，同样的，研究这些可变身的变形金刚玩具，也同样是会上瘾的。
对于5名设计师来说，那种简单级别的拼凑变形金刚玩具，已经完全不能满足他们了。
在确认殷俊需要做中高端的可变素体变形金刚玩具之后，他们的全部精神，基本上都花在了这个上面。
好的设计师，通常都是好的绘画师，也是一个好的建筑师。
他们现在除了每天为产品零部件画图之外，还用各种塑料、胶泥等东西，来拼凑设想自己的变形金刚造型。
殷俊才几天时间没去，再进他们的办公室时，里面就摆放着大大小小数十个的玩偶。
虽然样式做得稀奇古怪的，但殷俊却是非常的高兴。
设计师如果是一板一眼的话，根本就没有前途。
就是要与众不同，就是要稀奇古怪，这样才代表着他们有用心的去研发。
古往今来，多少的发明创造是来源于普通人无法想象的天马行空的构想？
殷俊不去打扰他们的构思和想象，他拿着5人组制造出来的模型看，在它们之中寻找自己曾经见过的变形金刚玩具的模样儿。
很显然的，最简单的、最便宜的不能变形的玩具，是最先被创造出来的，它们最重要的只是造型和威风凛凛的外表，然后色彩绚丽一点，不显得那么的廉价，就已经足够。
售价才10-50美金的东西，你能奢求有多好的设计理念和用料？
呃……虽然这些的成本不过区区几美金而已，最便宜的甚至1美金都不到。
但这些钱却是殷俊该挣的。
这就是知识产权的价值！
因此这也是外国的科技公司在华国内地最头疼的事情，也是以后殷俊必然会面对的问题。
一些简单的变形模式，比如说拆卸之后再组装成为汽车机器人的模样儿的，他们也设计了出来，这个有点像是乐高玩具的拼凑模式，看上去有些好玩儿，但却仍旧不是变形金刚玩具的精髓所在。
那些最复杂的素体变形设计，5人组还在探索之中。
这事儿不能急，急也没办法做好。
但有了殷俊给他们提供的思路，以及他们多年做玩具的经验，高级版本的变形金刚素体可变形玩具，应该很快就能设计做出来。
除了他们之外，这边新抽调人手建立的增刊部门美工师和编剧们，也没有闲着。
早在10月份，《麒麟周刊》的销量彻底稳定下来之后，殷俊就抽调了4个美工师和2个编剧，开始做起了增刊。
第一部增刊是《生化危机》。
考虑到篇幅的问题，原本准备作为增刊的《生化危机》，直接就做成了单行本来上市。
太少了的话，看起来也没有多少意思，两个月一集的单行本发行出来，倒是能很快的吸引到粉丝。
如果不是《生化危机》太多血腥的内容，那倒是可以和《樱桃小丸子》一样，两周或者一个月刊登一期。
而现在的《生化危机》，也只能是贴上18X的标识，上架售卖。
因为有了前面良好的单行本基础，《生化危机》一发行之后，立刻就受到了许多书迷们的欢迎。
但这个受欢迎，却也是分区域的。
日本和韩国，其实是有着非常浓厚的死亡文化的，对于僵尸、吸血鬼一类的题材，接受程度绝对不比欧美的人低。
故而日本和韩国的销量非常好，日本四天卖光了50万册，韩国5天卖掉了30万册，分列《生化危机》的销售榜单的一二位。
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