她于是还是重复那句话，“我很好，谢谢关心。”
说完移开眼，抬手要将门合上。
——哪想门外，钟情吃痛似的“嘶”了一声。
像是手指被门夹到了。
几乎条件反射，周思游重新拉开房门。心里那句“你没事吧？”尚未出声，先被眼前人湿了一半的长发猛地晃眼。
走廊里，钟情捂着被夹到的手指，面上隐隐皱眉。右肩些许深色的水印子，长发披在身后，暖白的灯光便缠住湿漉的发尾，成了金色的纱。
周思游愣着眼，“这是怎么回事？”
“没事，”钟情摇头，“刚才酒水撒了，她们道过歉了。”
周思游视线移到她手指，像是挨了一记闷棍，内疚得要命，“对不起，你的手……”
“没关系，”钟情又是大大方方地摇头，“没碰到，就是吓了一跳。”
周思游欲言又止，钟情却好像知道她在想什么。“真的没关系。”
或许有笑意吧，在她望进周思游眼底的时候——“那我走了，你好好休息，明天下午再见。”钟情顿了顿，笑说，“周思游，第一阶段没有NG，第二阶段继续保持。”
一句话，把她们拉回导演和演员的关系。
或许是因为，她们都知道，从前的事情是潘多拉的魔盒，一旦打开，或好或坏，都无法回到平衡状态。
那么周思游也不做那个赌徒。
“好，”她于是垂了眼，顺从地回应，“小钟导也晚安。”
作者有话说：
小年糕，好哄
所以真的夹到手了吗（单纯.jpg）
第17章
周思游第二阶段的戏份，是和郑涑的对手戏，前半部分仍在“学校”的场景里进行。
这些戏份最后会以回忆的形式呈现进电影里的。
于是在拍摄的时候，对主客观跨度都很大的角色心态的呈现，是演员最需要也最难把握的部分。
“你的表演是要有层次的，”这是钟情导演给周演员讲戏时的原话，“姜近的表现是有表世界和里世界的差别的。”
“要明确的是，这是姜近的回忆，也是姜近在审讯室里的‘自我独白’，她想隐藏什么，不想提及什么，不想面对什么——因为胆怯或是厌恶，这些都是你需要把握住的表演层次。”
“让观众相信你的表演，也相信姜近的表演。”
周思游点头如捣蒜，身边一个小助理却糊涂着眼，喃喃一句，“听不懂。”
又狗腿地吹捧周思游：“但周老师上个阶段就没NG过，这次也绝对不会NG哒——”
几个小时后，那个助理打了自己一个小巴掌，决定改名“乌鸦嘴”。
周思游第二阶段的NG，出现在拍摄的第一天，第一场戏。
第一场戏，是姜近休学几个月后回到校园。这时的姜近不再遭受霸凌，却成了所有人眼里的“透明人”。
摄像机勾勒的镜头里，姜近因为课业的事情被罚站。被疾言厉色地骂出教室时，她面上的神色却是放松的，因为在一个长期被无视的真空的环境里，这样的针对性罚站，会让她有一种怪异的归属感。
走廊边，有学生三三两两地经过。
“为什么杀人犯不用坐牢？”
“嘘，小声点……”
“好可怕，她会不会把我们也杀了？……”
戏里，姜近闻言愣了一下。
这是剧本里不曾标注的情绪；虽转瞬即逝，却在被镜头捕捉，又被无限放大。
屏幕后，助理小声提醒：“钟导，这里是不是情绪断层了？”
钟情没出声。
也没喊停。
那么一切就是照常进行。
夏天，蝉鸣渐起，朦胧的光圈外，男主角袁青华出现在走廊的尽头。
三十岁的男人，十七岁的学生；对于前者而言，后者的心思和情绪，很大程度上是透明的。
很好猜中，很好把握，很好拿捏。
忧郁坚韧的少女，要用虚幻的艺术、音乐、文艺和罗曼司去捉捕。而这些恰好也是袁青华擅长的东西。
擅长艺术，擅长音乐，擅长欺骗和谎言。
拍摄中，摄像组的几人不约而同地感慨，郑涑真是把“袁青华”那些滑腻矫揉的姿态都演出来了。
袁青华从一开始就是有预谋的，那么他的所作所为都会显示出一种目的性，所有感情投入也都像是一份计较成本的投资。
只可惜。
这么好的一份演技，却被周思游干了个稀巴烂。
——棚中谁都没有想到，当袁青华贴近姜近时——即便这份刻意的肢体接触还没达成——“姜近”已经抬起腿，以和色狼格斗的架势，狠狠踹了对方裆下一脚。
半秒后，“袁青华”白着脸，瞪着眼，捂着裤子，跪倒在地上。
摄影棚中哗然，所有男性工作人员心里一凉，显是感同身受。
镜头后的几个导演好像愣住了，没人喊停。
一道惊慌失措的喊叫打破沉默，“——喂！！！”郑涑的助理慌着眼上前，扶起跪地不起的郑涑，瞪大眼睛看向周思游，“你、你有毛病吗！？”
半靠在影棚搭建的窗台边，周思游似乎也有些愣住了。
她微微张开口。
可还没出声，或道歉或解释，已有人划开器械，疾步跑来，伸手拉住周思游的腕。
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