程幼宁：“这些要素都太琐碎了，没有个统一感。”
纪哲函面露歉意，“抱歉，其实我不曾深入研究中国画，对于这方面知识也不足。”
程幼宁抓了头发绑起来，使劲薅着自己马尾，“诗词歌赋我倒是背了不少，你让我想一想，得先有个物化的依托。”
纪哲函：“花草形状过于复杂，四季时节又太抽象，山河日月自然风物吧，介于写实抽象之间，好做形状。”
程幼宁抽了张纸和笔，一屁股坐在地上翻起色卡来，“山河日月……”
程幼宁：“山，山青花欲燃，山远天高烟水寒，相似枫叶丹，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。河，水色，河，海，浪 ，沧浪之水清兮，可以濯吾缨。日，朝日，夕阳，常记溪亭日暮，沉醉不知归路，若木朝来结紫霞，扶光夜转成金液。月，皓月，明月，酒渴起夜汲，月白天正青。暮山紫，沧浪，扶光和月白。*”
程幼宁取出四张卡，摆开来。
纪哲函：“好看是好看，但是视觉冲击力和前一组比就太弱了。”
程幼宁：“确实，上一组就很有味道，这组太淡。”
纪哲函将前六张色卡摆在地上，“你看相近色里有没有可用的。”
程幼宁：“黑，白，红，黄，蓝，绿……等一下，如果这么做，女款有六款，男款就是统一款式六种颜色，岂不是有点厚此薄彼？”
纪哲函一愣，“确实！”
程幼宁移动了一下色卡，“黑与白，红与绿，蓝与黄，三组对比色，是不是更舒服？”
纪哲函：“可以！”
程幼宁：“黑白，夜阑得禅趣，明月窥窗间，阑夜和明月珰。红绿，夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色，天水碧和胭脂。蓝黄，揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇，柔蓝和杏黄！*”
纪哲函：“这回颜色倒是可以，就是这几句诗我不太知道意思，能解释一下吗？”
程幼宁：“‘夜阑得禅趣，明月窥窗间’是首深夜赏月的诗，颇有禅意。‘夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色’，前句指荷花根茎的绿色如天水碧，后句是指荷花花瓣的颜色好似朝阳时的天穹。‘揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇’，是说女子身着蓝色外衫和杏黄长裙，倚在栏杆上默默地涂着胭脂。”
纪哲函：“这样的话，阑夜做男款，陪白纱，做成窗外人影的模样，明月珰做女款，就做弯月形。”
程幼宁：“诗歌上句有‘圆蒲与方竹’，想来窗外本来是有竹影的。”
纪哲函：“那就借竹影画人影，这个好办。天水碧和胭脂，天水碧做男款，借荷花根茎形状，配黑纱，以根茎绒刺绘人影。胭脂借花瓣形，做女款。”
程幼宁：“嗯，可以。”
纪哲函：“最后就是柔蓝和杏黄了，这个好办，青衫男款，配黑纱，杏黄裙女款！”
程幼宁又复盘了一遍，“倒是可以，但是这样一配对，岂不是只考虑了异性恋人群，同性恋人群呢？”
纪哲函：“元素有了都好办，再做两套各六个色系的女款和插入式男款就好，男款照样配薄纱外套，纹样我会做一些调整。”
程幼宁：“可以，毕竟只是初代产品，外观主要是添加吵作噱头，我们的内核还是功能。”
程幼宁说完又觉得不妥，站起身来将色卡册归还纪哲函，“我的意思不是说外观不重要，毕竟交往最先看的还是颜值，我希望你不遗余力。目前没有技术重要只是不给你太大压力，我的目标当然是后面还有二代，三代，不断更迭。一代以后的核心技术说实话，不太可能有多翻了天的变化，后续吃的就是设计了，这只是开始，不是结束。”
纪哲函看着程幼宁，眼神格外平静，“我对我的作品有信心，它们只会是最好和更好的。”
程幼宁活动了一下压麻的腿，笑了笑，“那我就放心了。”
＊颜色参考：
朱湛C50 M95 Y95 K0
香色C17 M34 Y80 K0
靛蓝C94 M71 Y41 K3
螺青C80 M65 Y85 K20
皦玉C10 M5 Y10 K0
百草霜C80 M74 Y72 K48
暮山紫C40 M30 Y0 K0
沧浪C35 M5 Y25 K0
扶光C5 M30 Y35 K0
阑夜C85 M80 Y80 K70
明月珰C20 M15 Y20 K0
天水碧C77 M7 Y24 K0
胭脂C0 M83 Y81 K0
柔蓝C85 M50 Y20 K10
杏黄C6 M47 Y82 K0
＊诗词出典：
江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫（唐）《绝句二首》
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜（五代）《长相思·一重山》
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。——王勃（唐）《滕王阁序》
沧浪之水清兮，可以濯吾缨。——佚名（先秦）《沧浪歌》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照（宋）《如梦令·常记溪亭日暮》
若木朝来结紫霞，扶光夜转成金液。——黄佐 （明）《松巢为颜录题》
酒渴起夜汲，月白天正青。——陆游（宋）《夜汲》
夜阑得禅趣，明月窥窗间。——刘跂（宋）《坐进庵戏作 其三》
夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色。——欧阳修（宋）《渔家傲·粉蕊丹青描不得》
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观（宋）《南歌子·香墨弯弯画》
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