“呵呵，能有人约会当然约会。”
“哦……”
“反正跟老公又不是因为感情结婚的，不过是人生的一个程序。他过他的，我过我的，离开家我们就互不相干了，不过就这样，现在多少婚姻不是这样。”
“你，不担忧？我是说，这么公开，找情人。”
“呵呵，现在谁高尚了，你以为那些人都很纯洁啊？她们来找我，或者我去找她们，还不是一样，谁也好不了谁多少，有什么好怕的。你以为那些男人不会去找啊，他们更疯狂。异性恋比同性恋要开放得多，也放荡得多，那些男男女女不过都是爱偷腥的猫，到处胡乱偷情，这种事见多了。大的不说，我们单位，吓，我真的找不出所谓纯洁的人。我这点事，算得了什么。”她的语速不快不慢，说得漫不经心。长长的卷发和刘海在她的脸上、胸前留下了多层阴影，使她的脸、眼睛以及整个人都带着一种暧昧不明的孤独、阴郁、幽怨与颓废，像三十年代大多数作家笔下的富家少妇。
“我让你失望了，连自己是T是P都不清楚。”
“啊……”她打了个哈欠，“你这人真奇怪……我只跟T来往的，两个P在一起是什
么也做不了的。”
“对。”我笑了。
“困了，要走了。”她漠然地看了我一眼，没等我回话就站了起来。
“好的，再见。”我也站起来，笑着向她伸出手。
这个比我年长一二的女人有点困惑地看着我，然后缓缓伸出她白皙的手，机械地跟我握了握，转身走了。
我一直站着，直到她的慵懒的身影消失在大门口。
我眼前出现了一幅类似于西方油画作品的传世名作：大块的单一的浓重幽暗的背景下，一个艳丽得很绝望的女子，以她倦怠、无奈、颓唐而又满怀欲望的目光，给予了画面永恒的意义。而当她从我的眼前消失，这幅作品就只剩下它的背景：浑浊、黑暗、逼仄，深重得让人喘不过气来。
我离开了沙发，掀开一角窗帘，拉开厚厚的落地玻璃门，走到外面的小阳台上。玻璃门在我身后关闭的瞬间，我进入了另一个世界。
面前高楼林立，街道纵横，车如流人如海。七彩的霓虹灯自地面一直闪烁到天上，璀璨
夺目，无论是大商场大酒店还是小店铺小餐馆，都满挂着辉煌的灯饰，它们变幻多姿，溢彩流光，构成了一幅幅动感流丽的画图。火树银花不夜天，柳亚子要是还活着，应该会嫌弃自己的诗句苍白无力了吧，也都不知该用什么词来形容这样的现代大都市的繁华了吧，它比郭沫若的《天上的街市》要美上千千万万倍啊。
那不仅仅是天上的明星。远处六车道的交通主干线上，轻盈的小汽车一列一列如萤飞舞，它们的灵巧和速度在大波浪似的流线型大道上畅通无阻地滑行，那是一颗颗流星，那是一场不会落幕的壮观浪漫的流星雨。
也不仅仅是如明星的街灯。近处四车道上，大巴士像憨态可掬的大甲虫，在流金似的橙黄辉映的大街上往来穿梭，满载直挤得头和脸紧贴着门窗的乘客，缓缓前行，把那些叫着的、笑着的、满眼燃烧着热望的人拥进怀抱，送往他们想到的地方去。它们不停地纳入、放出，纳入、放出……让故事诞生、延续、翻新，让生命沉浮、绽放、飞扬。
也不仅仅只有牛郎和织女以及他们的灯笼。人行道上，人们摩肩接踵，男女老少们如小鱼般，全被翻卷进了灯红酒绿笙歌迭起的夜的海洋里，创造、演绎着属于自己的奇迹。醉红尘，红尘实在可醉啊。
我身前的这群人，跟我身后的这群人，他们，都在醉。前者醉在世界的面前，明目张胆，理所当然，熙熙攘攘，壮丽豪放。后者醉在世界的后脑勺，偷偷摸摸，小心翼翼，影影绰绰，晦暗不明。前者说：我宣布——后者说：没有的事。前者说：你看我——后者说：呵呵……
我在哪个世界吗？我是哪个世界的人？我，前也不是，后也不是。我，什么也不是……
5 武林喜感双抱，马蹄得得暖心
“唉，你怎么藏起来了？”身后传来晗的声音。
我回头一看，晗和另一个朋友走了出来。
“看看夜景，吹吹风。”我说。
“好兴致！只是挑错了时间。”那个陌生的朋友朗声笑道，声如洪钟。
第一次听到这种钟声似的女声，我不觉仔细打量起来者。
三十三四，高个子，大骨架，略胖，宽肩、宽臀，大手大脚。最有特色的是那颗头颅。高而宽的大额头勇敢地向前凸起，这半圆形的圆拱光亮细腻，坚硬无比，是典型西方哲学家的脑门。眉骨也西化了似的微微凸起，粗大的双眉长得很开，眉心似乎可以开过一艘小船。眉梢向上飞扬着，是名符其实的眉飞色舞的飞、吐气扬眉的扬。两只眼睛大而亮，眼珠子极黑，透着一股特别的热情与活力，夹杂其间的是一丝顽皮的狡黠和天真的远见，那眼神，仿佛一个顽童，又像一个哲人，似乎心无城府，又暗藏心机。是《射雕英雄传》里洪七公的神态样貌。高而挺的希腊式鼻子勇往直前，它给人的刚强坚硬之感与额头遥相呼应。人中宽而长，连接着她的薄唇小嘴，我惊讶于如此硬朗大气的面目下竟有如此精巧的小嘴，不过，那并不是中国古典美女的那种樱桃小嘴，而是遍尝美食的，有着如簧巧舌、得理不饶人的，善于高谈阔论、慷慨陈词的小嘴：它缺少肉感，边界不明，湿润光滑，顽皮、甚至带点无赖。下巴也是西式的，狭长，坚硬，微微向前翘。它与额、鼻联成了典型意义上的三位一体，仿佛在形象地明示着一组成语：坚忍不拔，刚正不阿，自强不息，刚愎自用，顽固不化。
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