她是那种如果要做一件事，就会想要做好做仔细的。她是认真想要拍出东西，而不是为了赚一笔快钱或者名声，去当一个导演。好在她有很多阅片量，这些东西构成了她导演的基础。而她作为演员时候的那些经验，也对此有所帮助。
其实一个导演对一部电影最大的影响，是审美气质和内核。毕竟优秀的摄影师可以找到，好的剧本也可以发现，但把文本呈现出故事，分镜时期如何安排镜头，如何利用蒙太奇构建故事，是导演的工作。而这与导演自己的内识水准分不开。
外界还沉浸在她于表演艺术上的天分，对于她在表演上的表现，已有了不菲的赞美。
但对于沈妍来说，这不过是她应得的。虽然这样说或许有些高傲，但也只是称述事实而已。在她水平内的发挥，而非挑战。她早已瞄准了一条新的航线，准备进发。
那天，首映礼上，全贤娜问她：“阿妍，你有片刻入过戏吗？”
这话的意思，沈妍都听懂了。
她只是温和一笑，回复道：“入戏是演员的职责。”
在片场，她作为文寻，是否对全贤娜有过片刻的动心？答案应该是有的。因为她分得清角色，而全贤娜没有。
文寻是文寻，会走上和陶梦一样的道路。
而她是沈妍，她就连走上和自己一样的道路，靠演技再封后，坐稳内娱第一女演员都不愿，又怎么可能，或者又怎么可以，能够和不同国别的全贤娜，走上一样的道路呢。
“你是个好演员。”
“很期待和你的下次合作。”
只是那个时候，她希望自己已经可以对得起，导演的身份。
第96章
团队解散以后, 沈妍搬家回了斐凝对面的那个屋子。
中间跟着斐凝去老宅见了老太太，沈云岫那个当妈的，整天跟只鸟一样, 满世界乱飞，不着家。老太太一个人在院子里也过得开心，这一两年很爱去江南一带, 也不知道为什么。
听照顾她的阿姨说，是为了去见老友。
其中故事沈妍没有再深究, 她对老人有尊重, 又知道自己能够有现在的顺畅, 都是因为沈家的缘故。到了沈家, 见了沈老太, 有问必答, 有求必应。不知道是不是斐凝提前跟沈老太透了底，说了她要当导演的事情，沈老太一早就问了这件事。
“后面怎么打算？要去当导演？”
沈老太坐在正位, 茶杯是她长久以来的道具, 握在掌心, 轻轻摩梭着，任由浅淡的热气烟雾一点一点地升腾。
沈妍下意识看了斐凝一眼，直觉这事是斐凝透露的。
斐凝坐在她对面, 迎上她的目光, 硬是装作一副与她无关的模样, 眼观鼻, 鼻观心，八面来风屹然不动。
装呢。
沈妍心里哼了一声，抬头对沈老太说：“是的奶奶。”
“你瞧我这瓷杯, 是景德镇烧制的。一个杯子得耗费月把时间，从塑形到勾勒，都需要尽力而为。瞧瞧，这下是好看的吧？比上那些粗制滥造的玩意儿，总是好的。”沈老太拐着弯说话。
沈妍听懂了，沈老太这是在敲打她这个不甚熟悉的孙女，要去拍电影，可以，但是得尽心尽力。
别胡乱做事，砸了沈家的招牌。
她现在也不过二十岁，说去也不怕笑话，哪有二十岁的导演。
这事儿沈妍自己也知道。
光是从电影史来看，二十岁拍电影这件事，便显得有些让人惊叹。这里的电影，指的是真正的电影，而不是乱七八糟堆砌凑来的东西，像长篇仿制版本MV，或几个小品的集合。
奥逊·威尔斯，20世纪最伟大的电影天才、传奇导演，23岁凭广播剧播音让全美陷入恐慌 ，26岁拍处女作《公民凯恩》（1941），名列电影史经典榜首，至今让后人仰望。在《公民凯恩》之后，电影不再是原来的电影。有人问戈达尔，该如何表达奥逊·威尔斯的影响力，他说：“所有人的所有一切，永远都是拜他所赐。”（注1）
他是少数道即巅峰的天才导演。
泽维尔·多兰，传说他十六岁就写了半自传体的剧本，二十岁拍摄了《我杀了我妈妈》，拿下第六十二届戛纳电影节国际艺术院线协会奖。道即巅峰的导演，也可以算他一个。
但不是人人都是泽维尔·多兰和奥逊·威尔斯。
史蒂芬.斯皮尔伯格拍第一部 影院上映的故事长片《横冲直撞大逃亡》时28岁，次年拍了世界第一票房的《大白鲨》，29岁。
詹姆斯.卡梅隆拍《终结者》时30岁（《食人鱼：繁殖》不能算作其作品），拍《泰坦尼克号》时43岁。
弗朗西斯.福特.科波拉拍《The Bellboy and the Playgirls》时23岁，之后一直拍摄短片（甚至色-情片），也因此陷入经济危机中，拍《教父》时33岁。（注2）
.......
纵观影史上有名的导演，也没有人做到20岁这个年纪，就能够拍不错的处-女作品。
所以沈老太要敲打沈妍，许是在她看来，沈妍要拍电影这件事，听上去就像是小孩要买一个玩具一般，带着一时兴起的玩乐感，担心她并不认真对待。
其实这份担心也并非平白而来。
京圈里拿电影下手的富二代可不少，玩票性质，随便拍个网大或者短片，给自己套上导演的名号。
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