唐时被他们一点醒，顿时脑海之中便觉得有百花穿过，飞花落叶，纷繁乱象过去，留下的竟然只有那一行字——这是一种顿悟。
他忘记了，能画出来的意境固然是美，可却失去了那种让人想象的空间。
唐时能够以自己的想象来引领他人的想象，甚至将自己理解的诗词的意境勾勒出来，可是同时却抹杀了他人的想象——诗词最美的是什么？是那种意象与意象组合之间形成的一种残缺和不规则。
在他画出那些画的时候，其实也是扼杀了自己的想象，以及对意境的无穷探索。
一首诗的意境，你读是一个味道，我他读又是一个味道。每个人的想象都是不一样的，即便大势相同，可细节的地方总是有差别。
那么……最完美的办法，便是没有画，只有诗。
这才是保存意境最完美的做法。
作画出来，过于浅白，也使得诗失去它本身的含蓄，明明有无穷的想象力，为什么要将之局限在画面上呢？
他不是不可以画，可是要点到为止，努力将自己想象之中的所有都画出来的那种想法是愚蠢的。诗的意境有留白，画也讲究留白，他之前想的留白，太过浮于表面，太过粗浅。
来到洗墨阁之后，他不知不觉地就有那种固定的思维——洗墨阁就是要作画，制作卷轴，可是每一封卷轴都必须是画吗？从来没有人规定过！
于是这一刻，原本已经被限制住的思维，瞬间推开了新的大门，唐时心中一片澄明。
诗画有专jīng，在入门的时候，他便知道卷轴一道浩如烟海，集诸家之所长于卷轴，却因为过于庞杂而很难出人杰，因为每一位墨师，他们需要通晓的事情非常多，炼器、篆刻、书法、绘画……凡此种种，不一而足。
而唐时，看到的都是作画，书法呢？
他手中有一本《虫二宝鉴》，这才是他本身最大的优势。
以《虫二宝鉴》来构造图画，那自然是一种很相当美妙的想法，可是本身有的东西便是只可意会不可言传，单单是说出来就会失去韵致，又更何况是画呢？画出来之后，卷轴本身可能有等级，可是毕竟跟诗句本身差远了。
他最厉害的，还是《虫二宝鉴》，而不是卷轴。
换句话说，他的重点，应该是一直在《虫二宝鉴》上面的。
那么现在事情就很清楚了……在借助卷轴这个工具的时候，如何才能使虫二宝鉴发挥大的威力？
唐时双目迷离地坐在那里，众人知道他肯定陷入了他们当年也有的那种顿悟的状态，都悄悄地出去了，不打扰他。
于是整个房间里只剩下唐时一个，他嘴里喃喃了两声，双眼却恢复了清明，灵台之中那卐字印，不断地旋转着，速度越来越快。唐时手一翻，便有那才做了不久的凤翎笔握在了他手指之间，灵力的激发之下，右手的风月神笔之中投出一道墨气，涌入了那笔中。
尺余的凤翎笔，有一种说不出的华贵感觉，转眼就能让人惊叹它曲线的优美。
唐时手中那风月神笔的印记，完全地转为了黑色，在他唤出《虫二宝鉴》的一瞬间，却有一道风月神笔的虚影从他手中出来，融入了凤翎笔之中。
于是唐时隐隐约约之间听到了一声悠长的凤鸣，他的手，却很自然地翻开了一夜，用金色的凤翎笔，点在了一个“疑是地上霜”的“霜“字上——刹那之间，这“霜”字光芒大绽，紧接着这字飞出一道虚影来，到了半空之中。
唐时双眼之中jīng光流动，便顺着这虚影上的笔划，从那砚台之中蘸了墨，挥毫勾出一个“霜”字，在他收笔的一瞬间，整个字便像是挂在虚空之中的一幅画，墨迹流动之间竟然已经隐隐地染上霜色，紧接着却开始了颤抖。
唐时体内的灵力跟着乱窜，几乎要将他的五脏六腑全部搅动一番。
此刻，他才算是真正地清醒了过来，眼看这术法要失控，便狠命地直接拍出去一掌，将这个巨大的黑色“霜”字，击飞到了那广场上面。
之前洗墨阁和百炼堂的弟子们并没有走远，一感觉到那房间里巨大的动静，白钰便道一声“遭了”，还没来得及反应，便瞧见一个凝结着霜雪的的“霜”字从唐时方才所在的屋子里飞出来，撞向了整个广场最中间的那一簇天火！
“哗啦”地一声响，这“霜”字一接触高高温的东西，竟然直接爆裂了开来，顿时只见到霜雪四飞，一股冰寒的冷气顿时拂面而来，所有人只觉得迎面来的风几乎要让他们的眉梢都挂上冰渣子了。
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