舞台两侧的屏幕上，镜头不断与盖着红盖头的新娘拉近距离，直至快要贴到新娘的红盖头时。
“吉时到——”
一阵令人发颤的唢呐声再次响起，接着加入丝竹之音，伴有银铃手鼓脆响。
舞台大亮。
伴随着舞台扮演丫鬟们的练习生唱腔轻快，原本阴暗诡谲的氛围，被嫁娶的欢愉之音代替。
披着红盖头的姑娘名唤“阿娇”，今天是她出嫁的日子。
她本是小镇上一名漂亮的未婚姑娘。有天隔壁镇长突然带着媒婆上门，为自己的小儿子求亲——说他们八字极合，是天赐良缘。
镇长家的丫鬟们步伐轻巧地跟在阿娇身后，阿娇病弱的母亲拉着她的手，边哭边笑边唱着把她送出门。
灵力融入曲韵旋律与每一个音，传入观众们的耳中，便带来十足的感染力。
台下不少人看到这段哭腔对唱，都忍不住低头拭去眼尾泪珠。
“起轿——”
前往隔壁镇的路途漫长，先前哼唱着江南小调的温婉女声再次响起，歌声中略带有几分新娘子出嫁、即将见到良人的喜悦忐忑。
轿子落地，婆家到了。
跨过长廊，直通拜堂。
绣鞋踏入堂屋，丫鬟们轻快的歌声消失，大亮的灯光再次变得昏暗无比，仅留堂前两抹燃烧的红烛与投在新娘阿娇身上的顶光灯。
喜庆的音乐逐渐攀向高｜潮。
“一拜天地。”
“二拜高堂。”
“夫妻对拜——”
音乐骤然停止。
万籁俱寂。
短暂的留白，给予人无限遐想。
恰逢台上灯光再次大亮。
阿娇身前，本该是新郎的位置上，站着一只活蹦乱跳的鸡。
阿娇被家人以十两银子的价格，卖给隔壁镇镇长病入膏肓的小儿子冲喜。
“老爷！少爷没了——”
尖锐的唢呐声撕破寂静，喜堂变灵堂，冲喜变冥婚，大喜转大悲。
身着白色短打的男女练习生们，手持的数根喜庆的红绸化为夺命锁，缠绕在阿娇身上，越缠越多、越勒越紧。
齐舞之震撼，音乐之哀泣。
台上痛苦、挣扎、彷徨的阿娇边跳着被红绸禁锢的锁链舞，边向在场唯一的亲人——父亲，伸出双手。
阿娇以唱为诉，竭力求救。
低厚沧桑的男音唱诉命运无情，解释自己卖了阿娇换来的白银十两，是为了救她病入膏肓的母亲……
红绸紧缠阿娇，她最终松开了求救双手，无力地倒在大喜凤袍间。
对准盖着红盖头阿娇的镜头，逐渐拉远。
“送入洞房——”
阿娇形若任人摆布的冰凉尸体，被身着白色短打的练习生们扛起，消失于舞台黑暗深处。
音乐推向最后一次高｜潮。
装扮得极其艳丽的大红色喜堂空无一人，无数白花花的冥币在空中飞扬。
音乐、舞美、舞蹈动作带给观众们大喜大悲交织的视觉冲击震撼，在这刻攀至巅峰。
然后音乐减轻、减弱，灯光渐暗、直至黑暗重新降临。
这样便结束了吗？
不，并没有。
舞台再次亮起。
领了十两银子的阿娇父亲回头在镇上将钱输了个精光，他用仅剩的钱换了一顿酒肉，回到家时，他病重的妻子早已死在了阿娇闺房中的桌椅旁。
阿娇父亲刚一走进阿娇闺房，女孩银铃般的轻笑声响起。
阿娇轻声哼唱的温婉清丽的江南小调，再次出现于所有人的耳畔。
只见阿娇闺房的床旁，坐着一位身着凤袍、盖着红盖头的姑娘，她手中拿着一枚苹果。
女孩是谁？
阿娇父亲被吓得坐倒在椅子上，打翻了桌上红烛，房间内燃起熊熊烈火。
盖着红盖头的女孩从火焰中站起身，她一把摘下红盖头。
镜头瞬间拉近。
画着精致妆容、漂亮得不像凡人的阿娇，一双漆黑的眸直直地看向镜头。
烈火的灼灼红光倒映在阿娇妖冶的脸蛋上，她勾起艳丽红唇，活像一只吃人不吐皮的女鬼。
她轻道：“父亲，走好。”
这是阿娇的第一个镜头，也是最后一个镜头。
舞台结束。
一秒，十秒，三十秒，一分钟……整整两分钟，场内鸦雀无声，寂静得银针落地都能听得清楚。
直至舞台灯光完全亮起，《阿娇》组的练习生们出现在台上准备致谢时，台下的观众们仍始终沉浸在《阿娇》带来的巨大冲击中，难以自拔。
观众们甚至一时间，都不知道自己该用什么方式、什么角度、什么样的语言去描述《阿娇》。
作为迄今为止、唯一一个在素人选秀综艺上，敢用歌舞大胆批判封建“包办婚姻”、“冲喜”、“冥婚”等陋习的舞台，令在场观众们看得“头皮发麻”，心中恐怕唯有“震撼”二字。
《阿娇》的旋律部分融入多种华夏红白事上常见的乐器旋律，情绪层层递进，旋律逐渐攀升至最高昂激烈时，一段极其短暂的留白，给予听者强烈的听觉冲击。
这是非常大胆的设计，也是整支音乐的点睛之笔。
除音乐和故事主题外，《阿娇》的舞蹈、运镜也同样给观众留下深刻印象。
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