宋时是个说干就干的人，当下问赵、李二人：“府上可有排演整出戏的戏台？之前只看他们在车上演过，大车上地方局促，走位有的不大合适，我想看看他们在正经戏台上的走位、动作。”
虽然大郑朝并没有“走位”这个风骚的词，但赵李二人都能理解，不必多加解释。二人便叫孩儿们回去换妆，又将宋时请进后院一间空房——房里迎面垂挂布帐，左、右各有一座假门，合现代戏曲舞台上的布置差不多。
宋时先要了白垩，按着昨天从那篇论文里看来的舞台演区图：先在台前这块地面上画了两条延伸到墙面的对角线，又在交点前方几步和交点到四个墙角的四条线中心位置画上圆圈。这五个圈便是演员出场后最合适站立的位置了。
当今的杂剧起自宋金时期，成形不过二三百年。虽已总结了许多科范，可如宋时这种手握六百年后经验，科学规范到直接在地上画图标示的也还是第一家。
别说赵书生，就是从小在潘家学戏的少年们都看呆了去，躲在门后小声夸宋时是杂剧大家，见多识广。
可不是见多识广，连京剧跟相声都看过！
宋时回头看了那几个小演员一眼，问李导：“哪个是副末、哪个是副净？我要排新的杂扮剧，只要一个副末打诨、一个副净发乔，副末要兼作引戏，开场后只作讲他人故事，边演边说，与副净一同逗人发笑。”
先排《大保镖》，大保镖人少，好演，纠纷里多一个桓小师兄出场呢！
他如今不光是杂剧人物原型中最大咖的一位，更添了个投资人身份，在这家里地位更高，说什么众人听什么，竟没有个奋起反抗，指责他破坏杂剧程式的。
李少笙连忙叫了两个白白嫩嫩、花枝招展，看着也就十六七的少年来，给宋时介绍：一个唱副末的小玉莲，一个唱副净的傅珍珠，都是唱白做科俱佳。
宋时听了这名字之后很是缄默了一阵。
打扮打扮吧。
副末穿茧绸长衫，乡间地主打扮，鼻间画一点白块儿扮丑；副净扮老者，也同样穿长衫，戴白发上白须髯口，手里再拿一个皮缝的瓜锤准备打人。
——时下搞笑的杂剧里都备个皮锤砸人脑袋，就类似相声名段《口吐莲花》里那种塑料锤，既打不伤人，又能引得台下观众发笑。这段相声虽然用不着这些外物就能逗笑人，但毕竟有了它就能立刻勾起观众的大笑反射，何必非得去了呢？
两位演员到后台换戏服，宋时站在台前给李导演讲戏。
这些唱戏的孩子不怎么识字，李导却是知书达礼的人，他揣摩会了演法，回头再给这俩人一段段讲词、讲演法，才能让他们背会演熟。
宋时给他讲的是贯口和武戏。
《大保镖》里有几段关于武术的贯口，开头便是十八般兵刃，后面一段是讲六合枪特色、一段是武学类别……都是较短的小紧口。
说贯口的气息松紧、说话快慢都要特别控制，不能像平常说话一样散漫。而副末逗哏时最好还要配上动作，动作越好，可看性才越高。他们这戏不敢说跟六百年后的成熟相声比，更不敢跟名家比，但也得讲出点相声味儿，不能跟自己家讲笑话一样。
他差不多自己从头到尾连逗带捧地说了一回，唯独练武的地方不大熟练，凑合着比了几个太极拳动作做示范。
虽然相声的形式跟杂剧差得挺远，但这段相声是赵、李二人早想求来的，又是他这三元所作，色色新鲜，他们听时只顾得哈哈大笑，哪里还想得起挑毛病。
好容易收住笑，宋老师已经把话题转到剧前的艳段《纠纷》上，拿指尖沾了水，在墙上写下需要他们全新定制的新砌末：给犯人坐的长条椅、铐人的假手铐，再备下一个小独轮推车，上台后好叫叫副末推着，轧那副净的脚。
这故事背景既不用普通工人，也不用亲兄弟，而是改成一个绸缎商人雇了两个觅汉下乡收蚕丝，两人轮流推一辆车。轮到负责愣怔发乔的副净推车时，因他走路莽撞，车子推歪了，便轧了一旁副末的脚，由此两人开始争吵，靠作科和宾白逗笑旁人。
除这两人外，还要挑个稳重正末“装孤”——即是妆扮成官人形象，演他们汀州府英名赫赫的青天大老爷桓通判！
那两个主角打扮得滑稽些就行，差点什么都不要紧。桓通判却是他们投资人、制片方、导演都认得的，能不用心给他妆扮像了吗？
官袍好办，拿宋时新做的就能替上。就做个二十公分厚的粉底儿官靴吧。官靴里再加一个隐形增高垫……反正这靴面是布做的，软合，跗面要多高就能缝多高，加个十五公分的鞋垫不算过份吧？
反正他就出来亮亮相、断断案，也没有需要打斗的地方，演员穿个小高跷，不是，小高跟儿上台也不至于影响什么。对了，正杂剧里的宋状元出场时也备上这么一套宝具吧？
他相信以方才他看见的这些艺人的身法功底，穿起来都能稳稳地走路、作科，将他们这套新剧完整优秀地表演出来的。
演好了都加鸡腿，德胜楼的地道山东老汤扒鸡！
投资人不惜又加压又出钱，逼着剧组跟他一起加班排演新戏，终于赶在五月节将将结束时，将整本《宋状元义合双鸳侣》写完，从头到尾排演了一遍。
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