我懂，我懂，我懂的个屁啊！所以你在说什么啊？
江鸽子懵懵的点头，事实上他跟这位槐先生存在严重沟通不良，他拿的那个仪器是啥玩意？有关材料的理解？又是个什么意思？这很伟大么？到底哪儿伟大啊？
为何你如此激昂？是在说木材质量么？
别把沉默当有内涵好么，其实这世上大部分的沉默，亦不过是沉默中腹中，压根没啥墨水，不知道该如何表达罢了。
要说处理，其实他就是按照亲爷收用木材的习惯，在选好料子车珠子之前，要把树材处理几遍，反复的干湿……一直到把料子夯实在了，才可以下手车珠子……可这是谁都该知道的常识吧？
至于技巧？呃……也算是技巧吧。
用初级法系技能大风术吹干！再用熔岩术去烤烘……再用种田技能里的春雨浇透，总之就是反复使用技能呗。
不是他吹牛，这根核桃木经他处理，只要保护得当，随随便便放个几百年是没问题的。
槐九月先生激昂的表达完，他就给自己认定的小知己，奉献出了他的选票。
当看到他很认真的趴在核桃木上，写了个大大的满分后。
俞东池跟周松淳一起失控的站起，都一脸惊讶的看着槐九月。
这……这就下票了？
然而九月先生却只是一笑说：“其实，他们的艺术我是不懂的，您的我也不太了解，有关悲怆的情绪也好，悲愤也好，讥讽这个世界也好，我就是个盖房子的，我求质量！我一直求质量，你们为什么不信呢？”
俞东池嘴唇哆嗦了几下，又缓缓的坐下，然后他捂着额头就开始笑。
是呀，九月先生一直在说，可他就是不信呢！
槐九月大师恳切的说：“殿下，现在的年轻人怎么如此浮躁呢？我反复跟他们说，材料的性格是一切艺术的基础，是艺术品寿命的关键成因，可是他们总是急于求成……唉！我国艺术体系为什么持续垫底，从雕刻类说……他们就知道从技巧找原因，可木性呢？石性呢？这些最初的本因，难道不存在么？是可以忽略么？难道石性就真的安全？它若安全，玉石何来？玉是本就有的么？那是因为石性也变啊！”
一直没说话的江鸽子，突然他就明白了，他大声说：“啊？就这样啊……我还以为是什么呢！”
说完他也笑了起来。
槐九月拿着选票，重重的在核桃木上一拍到：“对！就该好好的嘲笑，嘲笑他们！年轻人，你有前途，跟那些傻子不一样，我看中你！”
江鸽子笑着点头：“谢谢您看中哈，回头我请您吃饭……您说的这个技巧，其实不难，很简单的，我跟您说……”
俞东池猛然插话：“鸽子！！”
见江鸽子扭脸看向他，俞东池犹豫了，他心里也是很纠结的。
他期盼九州艺术可以迈入世界一流，然而，如果这是在损害到江鸽子的利益基础上，那他宁愿跟全世界作对。
最后他说：“我希望您的名字，可以出现在永动球上……”
所以不要说，暂时不要说……
槐九月也笑了，这老家伙巧妙的绕过尴尬说：“殿下说的没错，您先把奖项冲上去，然后什么都不晚的。再说了，如果您宣布技巧，那么对那些创作者公平么？您是压缩了他们的学习时间，我想这对他们来说，不算是好事儿……对吧？”
九月先生说的很真。
然而，这话就是个伪鸡汤罢了。
有关于他看中的那个石性问题，其实就是江鸽子想的那样！官方解释当中，天生万物，万物皆有性格。
木有木性，石有石性，水有水性……
一块木质素材到手，匠人不可立时下刀，要先对木头的变形力，扭曲力做出深度了解，待处理之后，才能开始设计创作。
要知道，每一种树木的木性都有区分，都有特殊的忌讳，是需要区分处理的。
当一块原材从山上被精选出来，尤其是木头，遭遇冷热，湿干，均会产生，裂，扭，脏，缩等无穷变化。
如处理不好的话，作品即便是再精彩，它也会毁于时间，温度，甚至虫蛀等带来的“变”。
而为了防止变，就需要对木材木性的理解之后，巧妙处理了。
处理木性，将原材“定性”，木质雕塑才能不变。
简而言之，在盖尔，就是要通过独家的技巧，将木材通过无数次反复，烤，吹，湿的手段，除去木头的一切性格，求最后的无性格结果。
很显然，对木头的不变处理，他们没有发育好。
而在地球，那些博物馆内，成千上万的木质艺术品，在经历传承，甚至千年轮转，暴露在空气当中，直面冷热湿干，它们为什么能做到始终不变。
那是因为，地球人掌握了，自然风干处理方法，控制木器变化的办法。
是的，一切技巧就在于，最好是自然雨水逐渐湿，自然风逐渐吹干，自然热度逐渐烘烤……然后，于木质家具制作上，技巧就是留下一条缝隙，坦然迎接一切变，允许变，这样木质品的寿命就会无限昂长了。
反之，机械处理过的不变结果，是不能长远的，生硬的，干僵而不俏，并难控的。
其实这知识，地球华夏乡下，就是随便找个年纪老的农民，都懂的晾晒板材技巧。
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