——我是被玛雅吸引了吗?不对，我憧憬着玛雅。
——我早知道会变成这样。不，准确地说是我知道玛雅心里明白会变成这样。
——我理解你们的心情。不对，是我理解你们的借口，这么说才更合适。
(《再见妖精》)
在米泽老师的作品中出场的人物中，有很多都会像这样玩味自己说过的话。慎重到几乎可以称之为胆小，为了正确传达出自己的意愿可谓操碎了心。
这种印象在隔年读《古典部》系列三部曲(截止到那时候发表的全部)时变得更加强烈。作者语言运用的细腻与严苛，让人不由得正襟危坐起来。
——当自己充满自信时，心中的期待无以言表。
——因为期待这种东西是在选择放弃时出现的。
——不管是时间上的、财力上的还是能力上的，遥不可及之后的放弃就成了期待。
(《库特莉亚芙卡的排序》)
这个作家让人觉得是不是在他内心深处揣着一本只属于他自己的字典。而且这本字典绝对是个大部头，极其严格和精致，里面洋溢着对语言切实的爱。
一直以来，米泽穗信对我来讲都是一位特殊的作家。
本书《折断的龙骨》在第六十四届日本推理作家协会奖上大放异彩。这在米泽老师的作品中也是相当特别的一本书。
故事发生在12世纪末的英国，漂浮在北海之上的索伦群岛——距离大不列颠岛开船需要三天才能到达的地方——他们的领主被刺杀了。领主公馆所在的岛屿上人烟稀少，而且岛屿就像被铜墙铁壁锁住一般，外人根本无法入侵。追踪暗杀骑士而来到索伦的圣安布罗基宙斯医院骑士团的骑士来解开领主的死亡之谜……
故事发生的背景在现实中是不存在的，是一个有着魔法色彩的异世界。故事中可以看到我们所熟知的中世纪欧洲的影子，是一个充满魅力的平行世界。
小说完全要依靠在小说中构建起来的世界来表现。偶尔也会看到有一些小说的内部世界会一直延续到读者生活着的世界中。像这种“与外界直接联系型”的小说，其背景设定的相关说明很多都可以省略(通过读者在现实生活中的体验和知识来补充)。
与此相对，有些小说则远离现实世界，几乎完全由作者构建起来，比如幻想类小说(笔者认为时代小说也是幻想类小说的一种。其背景设置和人物的行为准则与现在的我们相去甚远，想要在多大程度上靠近或偏离史实就要看作者如何拿捏了)。
与现实脱离的最高级别称作超幻想主义。在地球上并不存在，世界也没有这样的地方，在付诸文字之前只存在于作者的脑海中，在这样的世界中发生的故事即是超幻想。超幻想作家是从构建那个世界开始创作。托尔金在写《指环王》和《霍比特人》时画了一幅“中土世界”的地图，并为此创造了历史和辞典。
不管是时代小说还是超幻想小说，幻想小说作者必须要将自己创造出来，并将生活在其中的世界介绍给读者。
在背景设置中，寻求同理心时不能给读者造成压力。作者不能让读者自行努力地去进入小说世界。作家要做的是让读者在不知不觉间就着了迷。
让我们回到《折断的龙骨》当中去。
米泽老师曾介绍说这本书是“以超幻想小说为原型的改编。”完全源自米泽老师从零开始的幻想。之前我对这本书的评价就是“从基因层面的不同世界”，这个想法至今没有改变。
对我来说《折断的龙骨》就是超幻想小说。
在超幻想小说中必不可少的“将一个世界从无到有创造出来”必然是个大工程，能成功塑造出新世界的作者就可以赋予作品无数的可能性了。小说世界通过文字呈现在作者手中。作者用自己创造出来的伦理去支配故事的发展。
……让我们把书再看一遍。作者运用自己的逻辑，并且只用逻辑来推进故事的展开。
在超幻想的前提下，作品中出现的“为什么”都可以自由解答。如果小说世界中伦理的必然性能得到读者的认同，那么这便成为了附加条件。
因此超幻想小说可以变成一本非常出色的推理小说(如果小说世界中的……以下省略……)。
从这一点出发，可以断定《折断的龙骨》是一部十分罕见的杰作。因为本作品在特定的背景之下实行自己的一套伦理，而根据这套伦理可以回答所有的“为什么”，并让读者认同。
——理智和伦理可以破解魔法。
特别是在第五章 ，在极其特殊的伦理基础上，一切又极其合理，是绝佳的解密篇。
那些很容易就融入《折断的龙骨》背景中的读者，已经可以忽略这是一篇幻想小说了。只要让自己在高潮迭起的推理中享受喜悦和快感就好。
在完美的逻辑下写就的推理小说，《折断的龙骨》终于完结了。
而更加让人高兴的是，作者为喜欢推理小说的读者在这本书里处处都下了功夫。
——“……为了让我们完成自己的使命，同时也对自己进行一种约束，在正式揭晓真相以前，我们要展开一系列仪式。”
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